藤萍老师起名字真的很爱诗词,比如用“扬州慢”来命名绝世内功,我猜她应该是喜欢姜夔那首,毕竟最出名,我也很喜欢那句“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。”
又比如,小狼们都知道,笛飞声这个名字,来自于李白的《春夜洛城闻笛》,“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。”
而沈郎魂这个名字,出处要比李白这首要小众一些些,来自于南宋婉约派词人史达祖的《燕归梁》,“今宵素壁冰弦冷,怕弹断,沈郎魂。”素壁,冰弦,冷,这五个字,真是无限凄切,寒气逼人啊,没看过《千劫眉》原著的我,不知道藤大以此起名的缘起。不过,史达祖本人,受黥面之刑(脸上刺字),和沈郎魂脸上被刺小蛇,倒是很一致。
又比如,小狼们都知道,笛飞声这个名字,来自于李白的《春夜洛城闻笛》,“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。”
而沈郎魂这个名字,出处要比李白这首要小众一些些,来自于南宋婉约派词人史达祖的《燕归梁》,“今宵素壁冰弦冷,怕弹断,沈郎魂。”素壁,冰弦,冷,这五个字,真是无限凄切,寒气逼人啊,没看过《千劫眉》原著的我,不知道藤大以此起名的缘起。不过,史达祖本人,受黥面之刑(脸上刺字),和沈郎魂脸上被刺小蛇,倒是很一致。
落笔尽古意,当代谪仙人
——写格律诗词创作圣手李玉龙
撰文/管华
明月三千里,相思与等长。
叠峦望断处,依稀是家乡。
当你读起这首诗来,是否有一种似曾相识的熟悉感,不错,诗里其中一句与诗仙李白的“白发三千丈,缘愁似个长”有师出一门之妙,虽说后者在字面上有些趋同,但却没有仿写或抄搬,而是在李白老仙的创作思路上,把这首“思乡”的诗词推至到另一个远峰!
这首诗的作者也就是我要写的主人翁——当今格律诗词妙手李玉龙先生!
李玉龙出在河南郸城的一个教师家庭,从小喜欢写作,初中时便在全国文学类刊物上发表作品,诗歌、散文、歌词、小说都有涉猎,尤爱诗词。在格律诗词创作方面,他很早就展现才华,绽露出他对传统诗词的痴爱和梦想。如“芸笈轻囊别豫东,车驰地舞碧天中。但凭七寸狐毫在,捕尽大江南北风。”这是李玉龙从中原大地初来广州途中所写的一首诗,名为《赴南粤道中》,诗成之后便投稿到《中州诗词》,时任主编的林从龙老师读到这首诗时大为惊叹,不改一字便把这首诗刊发在《中州诗词》上,并由此认下李玉龙这个学生,那一年,李玉龙20岁,也是同年他加入了中华诗词学会,成为中华诗词学会全国最年轻的会员之一。
诗词的精巧,从不冗长,从来没有极大的伟力,但精巧的文字却极富立体感,勾勒出神妙的情景,让人感受到诗画合一的美。李玉龙深得诗词创作之精妙,犹如一个灵魂舞者,醉了自己也醉了众人。
来读一下李玉龙在咏志、咏物上的诗词,如:“玉毳修翎舞步翩,昂空一击彻银弦。何无振翅青云去,鸡鸭争槽粪栅边。”(《在乡咏鹅》)、“辽原万里任东西,秋草新晴溅紫泥。壮志何时遇伯乐,躬为华夏奋长蹄。”(《写牧马人先生所作骏马图》)及“岁暮萧条难赋诗,龙亭十里画春迟。应嫌寒雪花寥落,故放中原第一枝。”(《岁暮于龙亭写梅》)抒发了在不得意之时却能始终坚持理想,并努力奋发,等待机会一飞冲天!又如在写景写情上:“晨烟漠漠锁江村,岫底青榕入看混。何处渡头添夜雨,系舟无楫到江心。”(《江晨》)、 “微雨凝寒挂杏枝,宫商吹曲落阶墀。天涯未绝相思路,自有钟情再遇时。”(《赠别》)及“枝桃挂露燕翩翩,橹桨分波平镜间。未识丹青多少恨,莫能烟雨画春山。”(《游漓江》)诗中有画,画里有情,信手拈来却重若千斤。
不读诗词,不足以品文化精粹;不读诗词,不足以见流彩华章。诗歌之中,有美丽的画面,有丰富的情调;诗歌之中,有温柔与缱绻,有家国与天下。且不说中华诗词学会荣誉会长李汝伦老师的欣赏,和中华诗词研究所所长林从龙老师及《当代诗词》主编韩乐群老师的垂爱与推举,李玉龙的诗词无论从“形”或者“意”上都达到一个相当的高度,描绘李玉龙的诗词,引用香港著名作词人向雪怀老师对李玉龙的一句评论最为贴切:风飘过,云飘过,都是灵感;一句话,一转身,便是千秋。
最后我想借用林从龙老师给李玉龙诗集《平凡亦可》的一段题词,来结束这篇文章:“在当今的创作队伍中,从事旧体诗词写作的人越来越少,能像玉龙这样得其奥妙者更是凤毛麟角,看着他一路走来,感叹他的执着与艰辛,但值得欣慰的是,我看到了中华传统诗词创作后继有人。”
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——写格律诗词创作圣手李玉龙
撰文/管华
明月三千里,相思与等长。
叠峦望断处,依稀是家乡。
当你读起这首诗来,是否有一种似曾相识的熟悉感,不错,诗里其中一句与诗仙李白的“白发三千丈,缘愁似个长”有师出一门之妙,虽说后者在字面上有些趋同,但却没有仿写或抄搬,而是在李白老仙的创作思路上,把这首“思乡”的诗词推至到另一个远峰!
这首诗的作者也就是我要写的主人翁——当今格律诗词妙手李玉龙先生!
李玉龙出在河南郸城的一个教师家庭,从小喜欢写作,初中时便在全国文学类刊物上发表作品,诗歌、散文、歌词、小说都有涉猎,尤爱诗词。在格律诗词创作方面,他很早就展现才华,绽露出他对传统诗词的痴爱和梦想。如“芸笈轻囊别豫东,车驰地舞碧天中。但凭七寸狐毫在,捕尽大江南北风。”这是李玉龙从中原大地初来广州途中所写的一首诗,名为《赴南粤道中》,诗成之后便投稿到《中州诗词》,时任主编的林从龙老师读到这首诗时大为惊叹,不改一字便把这首诗刊发在《中州诗词》上,并由此认下李玉龙这个学生,那一年,李玉龙20岁,也是同年他加入了中华诗词学会,成为中华诗词学会全国最年轻的会员之一。
诗词的精巧,从不冗长,从来没有极大的伟力,但精巧的文字却极富立体感,勾勒出神妙的情景,让人感受到诗画合一的美。李玉龙深得诗词创作之精妙,犹如一个灵魂舞者,醉了自己也醉了众人。
来读一下李玉龙在咏志、咏物上的诗词,如:“玉毳修翎舞步翩,昂空一击彻银弦。何无振翅青云去,鸡鸭争槽粪栅边。”(《在乡咏鹅》)、“辽原万里任东西,秋草新晴溅紫泥。壮志何时遇伯乐,躬为华夏奋长蹄。”(《写牧马人先生所作骏马图》)及“岁暮萧条难赋诗,龙亭十里画春迟。应嫌寒雪花寥落,故放中原第一枝。”(《岁暮于龙亭写梅》)抒发了在不得意之时却能始终坚持理想,并努力奋发,等待机会一飞冲天!又如在写景写情上:“晨烟漠漠锁江村,岫底青榕入看混。何处渡头添夜雨,系舟无楫到江心。”(《江晨》)、 “微雨凝寒挂杏枝,宫商吹曲落阶墀。天涯未绝相思路,自有钟情再遇时。”(《赠别》)及“枝桃挂露燕翩翩,橹桨分波平镜间。未识丹青多少恨,莫能烟雨画春山。”(《游漓江》)诗中有画,画里有情,信手拈来却重若千斤。
不读诗词,不足以品文化精粹;不读诗词,不足以见流彩华章。诗歌之中,有美丽的画面,有丰富的情调;诗歌之中,有温柔与缱绻,有家国与天下。且不说中华诗词学会荣誉会长李汝伦老师的欣赏,和中华诗词研究所所长林从龙老师及《当代诗词》主编韩乐群老师的垂爱与推举,李玉龙的诗词无论从“形”或者“意”上都达到一个相当的高度,描绘李玉龙的诗词,引用香港著名作词人向雪怀老师对李玉龙的一句评论最为贴切:风飘过,云飘过,都是灵感;一句话,一转身,便是千秋。
最后我想借用林从龙老师给李玉龙诗集《平凡亦可》的一段题词,来结束这篇文章:“在当今的创作队伍中,从事旧体诗词写作的人越来越少,能像玉龙这样得其奥妙者更是凤毛麟角,看着他一路走来,感叹他的执着与艰辛,但值得欣慰的是,我看到了中华传统诗词创作后继有人。”
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这一刻,陆游之“游”,字“务观”,为何?我有了答案。不是很喜欢那首《钗头凤》吗,不是觉得那是一个唯美凄凉的故事吗?
推书《鲜衣怒马少年时》,作者:少年怒马
喜欢诗词和历史,包括野史的朋友,强推此书。跟作者独特的视角和笔触见证唐诗宋词的独特魅力吧!
适用人群:爱诗词和吃瓜的机灵鬼。
排雷:一看书就想睡觉的,建议勿入
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