藤萍老师起名字真的很爱诗词，比如用“扬州慢”来命名绝世内功，我猜她应该是喜欢姜夔那首，毕竟最出名，我也很喜欢那句“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”

又比如，小狼们都知道，笛飞声这个名字，来自于李白的《春夜洛城闻笛》，“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。”

而沈郎魂这个名字，出处要比李白这首要小众一些些，来自于南宋婉约派词人史达祖的《燕归梁》，“今宵素壁冰弦冷，怕弹断，沈郎魂。”素壁，冰弦，冷，这五个字，真是无限凄切，寒气逼人啊，没看过《千劫眉》原著的我，不知道藤大以此起名的缘起。不过，史达祖本人，受黥面之刑（脸上刺字），和沈郎魂脸上被刺小蛇，倒是很一致。

落笔尽古意，当代谪仙人
——写格律诗词创作圣手李玉龙

撰文/管华

明月三千里，相思与等长。
叠峦望断处，依稀是家乡。
当你读起这首诗来，是否有一种似曾相识的熟悉感，不错，诗里其中一句与诗仙李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有师出一门之妙，虽说后者在字面上有些趋同，但却没有仿写或抄搬，而是在李白老仙的创作思路上，把这首“思乡”的诗词推至到另一个远峰！
这首诗的作者也就是我要写的主人翁——当今格律诗词妙手李玉龙先生！
李玉龙出在河南郸城的一个教师家庭，从小喜欢写作，初中时便在全国文学类刊物上发表作品，诗歌、散文、歌词、小说都有涉猎，尤爱诗词。在格律诗词创作方面，他很早就展现才华，绽露出他对传统诗词的痴爱和梦想。如“芸笈轻囊别豫东，车驰地舞碧天中。但凭七寸狐毫在，捕尽大江南北风。”这是李玉龙从中原大地初来广州途中所写的一首诗，名为《赴南粤道中》，诗成之后便投稿到《中州诗词》，时任主编的林从龙老师读到这首诗时大为惊叹，不改一字便把这首诗刊发在《中州诗词》上，并由此认下李玉龙这个学生，那一年，李玉龙20岁，也是同年他加入了中华诗词学会，成为中华诗词学会全国最年轻的会员之一。
诗词的精巧，从不冗长，从来没有极大的伟力，但精巧的文字却极富立体感，勾勒出神妙的情景，让人感受到诗画合一的美。李玉龙深得诗词创作之精妙，犹如一个灵魂舞者，醉了自己也醉了众人。
来读一下李玉龙在咏志、咏物上的诗词，如：“玉毳修翎舞步翩，昂空一击彻银弦。何无振翅青云去，鸡鸭争槽粪栅边。”（《在乡咏鹅》）、“辽原万里任东西，秋草新晴溅紫泥。壮志何时遇伯乐，躬为华夏奋长蹄。”（《写牧马人先生所作骏马图》）及“岁暮萧条难赋诗，龙亭十里画春迟。应嫌寒雪花寥落，故放中原第一枝。”（《岁暮于龙亭写梅》）抒发了在不得意之时却能始终坚持理想，并努力奋发，等待机会一飞冲天！又如在写景写情上：“晨烟漠漠锁江村，岫底青榕入看混。何处渡头添夜雨，系舟无楫到江心。”（《江晨》）、 “微雨凝寒挂杏枝，宫商吹曲落阶墀。天涯未绝相思路，自有钟情再遇时。”（《赠别》）及“枝桃挂露燕翩翩，橹桨分波平镜间。未识丹青多少恨，莫能烟雨画春山。”（《游漓江》）诗中有画，画里有情，信手拈来却重若千斤。
不读诗词，不足以品文化精粹；不读诗词，不足以见流彩华章。诗歌之中，有美丽的画面，有丰富的情调；诗歌之中，有温柔与缱绻，有家国与天下。且不说中华诗词学会荣誉会长李汝伦老师的欣赏，和中华诗词研究所所长林从龙老师及《当代诗词》主编韩乐群老师的垂爱与推举，李玉龙的诗词无论从“形”或者“意”上都达到一个相当的高度，描绘李玉龙的诗词，引用香港著名作词人向雪怀老师对李玉龙的一句评论最为贴切：风飘过，云飘过，都是灵感；一句话，一转身，便是千秋。
最后我想借用林从龙老师给李玉龙诗集《平凡亦可》的一段题词，来结束这篇文章：“在当今的创作队伍中，从事旧体诗词写作的人越来越少，能像玉龙这样得其奥妙者更是凤毛麟角，看着他一路走来，感叹他的执着与艰辛，但值得欣慰的是，我看到了中华传统诗词创作后继有人。”
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这一刻，陆游之“游”，字“务观”，为何？我有了答案。不是很喜欢那首《钗头凤》吗，不是觉得那是一个唯美凄凉的故事吗？
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