最新、最快艺术评论：[微风]
独家转载：[鲜花]
《繁花》，为何难入受众眼？[爱心]
刘歌
与众多受众一样，喜欢看胡歌、马伊丽的剧。但这部剧却难入眼，实在看不下去……
此剧绝不像有些专家吹虚的那样，让人“感动”，“难舍难离”，而是难嚥的馍，是冬天的弓，看着看着，[舔屏]眼晴就产生了瞌睡虫，可能这是专为专家看的，离老百姓的生话远了点。
电影与电视剧有相同的元素，但必竞是两种不同的视觉艺术的表达方式，手段，技法，蒙太奇结构的运用，是有明显区别的。所以至今张艺谋从不碰电视剧。
电影对空间的抽像与压缩，对人物关系情节、细节的表达、表述、及表现是有很大不同的。
如电视剧《人世间》它没有使用更多的艺术手段，但它在故事情节、细节、语言对白塑造上，平铺直叙，干干净净一目了然，受众觉得十分亲和到位。
你若看了张艺谋的电影《红高粱》《菊豆》等，会对电影的抽象与概括能力，及主题的深层次开掘，人物性格的塑造有极深刻印像。他是把众多东西压缩在二个小时内完成……，
王家卫导演，试图用拍电影的技术和方式方法手段来拍电视剧，初者新奇，再看蒙逼，老百姓看《繁花》就觉得特别的别扭！一会是“引子”，一会是“跳闪”一会是“意识流”，一会是倒叙……
导演过多、过度运用电影手段来拍摄电视剧，让受众十分不舒服……甚至产生视觉逆反。
现在的受众，选择余地非常宽广！按钮一动，就去看其它喜欢的节目了。
《繁花》，难在百姓眼前“开放”，引起了众多导演、编剧和创作者的嘻笑，因为这已不是什么新鲜手段，国外导演试过多少年，屡屡碰壁，你总不能每集都把拍电影短时间的“悬念最后五分钟”（国外著名电影导演希区柯克知名手法）用来拍电视剧吧？让观众一会雾里看花，血灾遍地；一忽儿推杯换盏花天洒地……一忽儿……一忽儿
正如今年的“春晚”，听说央视启用亲日派的女导演一样，还正在彩排，老百姓心中看着那些陈旧的“明星”就准备砸場子了……
电视剧要想拨响群众心中绷的最紧的那根弦，还是要像《渴望》《人世间》那样与众亲和……
但愿央视多拍些让受众喜欢，看得懂的电视剧，让繁花遍地开放，入脑入心入魂。
2024、元月10日晨笔，一家之言……此文未修改。[玫瑰][抱拳]《繁花》，为何难入受众眼？[爱心]
刘歌
与众多受众一样，喜欢看胡歌、马伊丽的剧。但这部剧却难入眼，实在看不下去……
此剧绝不像有些专家吹虚的那样，让人“感动”，“难舍难离”，而是难嚥的馍，是冬天的弓，看着看着，[舔屏]眼晴就产生了瞌睡虫，可能这是专为专家看的，离老百姓的生话远了点。
电影与电视剧有相同的元素，但必竞是两种不同的视觉艺术的表达方式，手段，技法，蒙太奇结构的运用，是有明显区别的。所以至今张艺谋从不碰电视剧。
电影对空间的抽像与压缩，对人物关系情节、细节的表达、表述、及表现是有很大不同的。
如电视剧《人世间》它没有使用更多的艺术手段，但它在故事情节、细节、语言对白塑造上，平铺直叙，干干净净一目了然，受众觉得十分亲和到位。
你若看了张艺谋的电影《红高粱》《菊豆》等，会对电影的抽象与概括能力，及主题的深层次开掘，人物性格的塑造有极深刻印像。他是把众多东西压缩在二个小时内完成……，
王家卫导演，试图用拍电影的技术和方式方法手段来拍电视剧，初者新奇，再看蒙逼，老百姓看《繁花》就觉得特别的别扭！一会是“引子”，一会是“跳闪”一会是“意识流”，一会是倒叙……
导演过多、过度运用电影手段来拍摄电视剧，让受众十分不舒服……甚至产生视觉逆反。
现在的受众，选择余地非常宽广！按钮一动，就去看其它喜欢的节目了。
《繁花》，难在百姓眼前“开放”，引起了众多导演、编剧和创作者的嘻笑，因为这已不是什么新鲜手段，国外导演试过多少年，屡屡碰壁，你总不能每集都把拍电影短时间的“悬念最后五分钟”（国外著名电影导演希区柯克知名手法）用来拍电视剧吧？让观众一会雾里看花，血灾遍地；一忽儿推杯换盏花天洒地……一忽儿……一忽儿
正如今年的“春晚”，听说央视启用亲日派的女导演一样，还正在彩排，老百姓心中看着那些陈旧的“明星”就准备砸場子了……
电视剧要想拨响群众心中绷的最紧的那根弦，还是要像《渴望》《人世间》那样与众亲和……
但愿央视多拍些让受众喜欢，看得懂的电视剧，让繁花遍地开放，入脑入心入魂。
2024、元月10日晨笔，一家之言……此文未修改。[心][作揖]
独家转载：[鲜花]
《繁花》，为何难入受众眼？[爱心]
刘歌
与众多受众一样，喜欢看胡歌、马伊丽的剧。但这部剧却难入眼，实在看不下去……
此剧绝不像有些专家吹虚的那样，让人“感动”，“难舍难离”，而是难嚥的馍，是冬天的弓，看着看着，[舔屏]眼晴就产生了瞌睡虫，可能这是专为专家看的，离老百姓的生话远了点。
电影与电视剧有相同的元素，但必竞是两种不同的视觉艺术的表达方式，手段，技法，蒙太奇结构的运用，是有明显区别的。所以至今张艺谋从不碰电视剧。
电影对空间的抽像与压缩，对人物关系情节、细节的表达、表述、及表现是有很大不同的。
如电视剧《人世间》它没有使用更多的艺术手段，但它在故事情节、细节、语言对白塑造上，平铺直叙，干干净净一目了然，受众觉得十分亲和到位。
你若看了张艺谋的电影《红高粱》《菊豆》等，会对电影的抽象与概括能力，及主题的深层次开掘，人物性格的塑造有极深刻印像。他是把众多东西压缩在二个小时内完成……，
王家卫导演，试图用拍电影的技术和方式方法手段来拍电视剧，初者新奇，再看蒙逼，老百姓看《繁花》就觉得特别的别扭！一会是“引子”，一会是“跳闪”一会是“意识流”，一会是倒叙……
导演过多、过度运用电影手段来拍摄电视剧，让受众十分不舒服……甚至产生视觉逆反。
现在的受众，选择余地非常宽广！按钮一动，就去看其它喜欢的节目了。
《繁花》，难在百姓眼前“开放”，引起了众多导演、编剧和创作者的嘻笑，因为这已不是什么新鲜手段，国外导演试过多少年，屡屡碰壁，你总不能每集都把拍电影短时间的“悬念最后五分钟”（国外著名电影导演希区柯克知名手法）用来拍电视剧吧？让观众一会雾里看花，血灾遍地；一忽儿推杯换盏花天洒地……一忽儿……一忽儿
正如今年的“春晚”，听说央视启用亲日派的女导演一样，还正在彩排，老百姓心中看着那些陈旧的“明星”就准备砸場子了……
电视剧要想拨响群众心中绷的最紧的那根弦，还是要像《渴望》《人世间》那样与众亲和……
但愿央视多拍些让受众喜欢，看得懂的电视剧，让繁花遍地开放，入脑入心入魂。
2024、元月10日晨笔，一家之言……此文未修改。[玫瑰][抱拳]《繁花》，为何难入受众眼？[爱心]
刘歌
与众多受众一样，喜欢看胡歌、马伊丽的剧。但这部剧却难入眼，实在看不下去……
此剧绝不像有些专家吹虚的那样，让人“感动”，“难舍难离”，而是难嚥的馍，是冬天的弓，看着看着，[舔屏]眼晴就产生了瞌睡虫，可能这是专为专家看的，离老百姓的生话远了点。
电影与电视剧有相同的元素，但必竞是两种不同的视觉艺术的表达方式，手段，技法，蒙太奇结构的运用，是有明显区别的。所以至今张艺谋从不碰电视剧。
电影对空间的抽像与压缩，对人物关系情节、细节的表达、表述、及表现是有很大不同的。
如电视剧《人世间》它没有使用更多的艺术手段，但它在故事情节、细节、语言对白塑造上，平铺直叙，干干净净一目了然，受众觉得十分亲和到位。
你若看了张艺谋的电影《红高粱》《菊豆》等，会对电影的抽象与概括能力，及主题的深层次开掘，人物性格的塑造有极深刻印像。他是把众多东西压缩在二个小时内完成……，
王家卫导演，试图用拍电影的技术和方式方法手段来拍电视剧，初者新奇，再看蒙逼，老百姓看《繁花》就觉得特别的别扭！一会是“引子”，一会是“跳闪”一会是“意识流”，一会是倒叙……
导演过多、过度运用电影手段来拍摄电视剧，让受众十分不舒服……甚至产生视觉逆反。
现在的受众，选择余地非常宽广！按钮一动，就去看其它喜欢的节目了。
《繁花》，难在百姓眼前“开放”，引起了众多导演、编剧和创作者的嘻笑，因为这已不是什么新鲜手段，国外导演试过多少年，屡屡碰壁，你总不能每集都把拍电影短时间的“悬念最后五分钟”（国外著名电影导演希区柯克知名手法）用来拍电视剧吧？让观众一会雾里看花，血灾遍地；一忽儿推杯换盏花天洒地……一忽儿……一忽儿
正如今年的“春晚”，听说央视启用亲日派的女导演一样，还正在彩排，老百姓心中看着那些陈旧的“明星”就准备砸場子了……
电视剧要想拨响群众心中绷的最紧的那根弦，还是要像《渴望》《人世间》那样与众亲和……
但愿央视多拍些让受众喜欢，看得懂的电视剧，让繁花遍地开放，入脑入心入魂。
2024、元月10日晨笔，一家之言……此文未修改。[心][作揖]
临近腊月，我们又来这家店吃煲。
一进门就看见地上放了一大筐螃蟹，爬来爬去，对我友好地举起爪子。
他家下午依然营业，对我这种吃饭不规律的人来说，显得格外友好。
四点多的时候，除了我们，几乎没有其他客人，员工们已经在吃员工餐，有一大盆咸菜蛋炒饭，看起来很香，我也跟着要了一份。
依然是点了明虾鸡爪煲，吃过一次以后就念念不忘。新鲜，大份，那个不锈钢盆至少比我的脸还大两倍。
不吃鸡爪的话，可以让老板娘把鸡爪都换成虾。
火腿肠和金针菇是单独加的。
大虾是被仔细地开过背的那种，奇怪的是这样的耐心，在杭州餐馆里似乎很难找到。火腿肠也是薄切油炸后入煲。
年糕并没怎么被调味汁上色，却很入味，软糯适中，真奇怪，也许是火候得当。
在桐乡这边吃的煲，食材也好，调味也好，都很舍得下料，也敢撒大把大把的调料地去增味。
譬如我在店里墙角看到的一大叠纸箱，堆到齐人高，上面写着XXX十三香。
像这样的店是很难开到商场里的，它要迁就五湖四海的口味，就注定要在预制菜或半预制菜的流程里变得平淡近人，温厚可亲。
只有在它的故乡，才是原汁原味的风格，朴实无华，没有花里胡哨的菜单名目和套餐，墙上贴了一张单子，写着明虾煲100元，依然是去年的价格。
也没有精心拍摄的菜单照片和额外的括号，告诉你里面都有啥配菜。
当然也没人会问你要不要葱和香菜。这里是厨师自由发挥的主场。
小小的镇上，来吃的都是熟客，主打一个信任，吃就完事了。
小王吃筒骨吃到嘴角流油，而藏在大骨中的丰厚骨髓，像是对驱车一个半小时来吃饭的我们，付以无声的嘉奖。
唯一的缺点是冷得快，虽然仍有余温，但浓油赤酱已经贪婪地挂在食材上，要跟着一起进肚。
要是底下能点个小炉子保温就好了。
不过去年似乎也是这时候来的，在过年前，我们在这里吃了煲，然后去濮院买羊毛衫。
（濮院的一个老板娘给我推荐了当地人爱吃的另一家煲店，有空我去尝尝，好吃的话我发出来。）
那次我们在煲凉之前就吃完了。
也许是去年的食量胜过今年吧，能和锅气争分夺秒地剥虾拆骨下肚，又或许是今年的冬天格外冷罢。
出门的时候，天已渐黑。
门口停了好几辆“浙A”，不知是不是和我一样，赶了五十多公里的路来这里吃煲。
此处是桐乡的石门镇，听说以前叫石门湾，因大运河在这转了个120度的大弯。
离这家煲店一、两公里的地方，是丰子恺纪念馆（故居）。
可惜这两次我都是匆匆来，着急填满五脏庙。
哎，下次来吃煲之前，先去看看丰子恺先生吧。
先生说过：“不要赶时间，不要急三火四，该来的自然会来。”
https://t.cn/EVy8YNn #嘉兴[超话]##浙江美食#
一进门就看见地上放了一大筐螃蟹，爬来爬去，对我友好地举起爪子。
他家下午依然营业，对我这种吃饭不规律的人来说，显得格外友好。
四点多的时候，除了我们，几乎没有其他客人，员工们已经在吃员工餐，有一大盆咸菜蛋炒饭，看起来很香，我也跟着要了一份。
依然是点了明虾鸡爪煲，吃过一次以后就念念不忘。新鲜，大份，那个不锈钢盆至少比我的脸还大两倍。
不吃鸡爪的话，可以让老板娘把鸡爪都换成虾。
火腿肠和金针菇是单独加的。
大虾是被仔细地开过背的那种，奇怪的是这样的耐心，在杭州餐馆里似乎很难找到。火腿肠也是薄切油炸后入煲。
年糕并没怎么被调味汁上色，却很入味，软糯适中，真奇怪，也许是火候得当。
在桐乡这边吃的煲，食材也好，调味也好，都很舍得下料，也敢撒大把大把的调料地去增味。
譬如我在店里墙角看到的一大叠纸箱，堆到齐人高，上面写着XXX十三香。
像这样的店是很难开到商场里的，它要迁就五湖四海的口味，就注定要在预制菜或半预制菜的流程里变得平淡近人，温厚可亲。
只有在它的故乡，才是原汁原味的风格，朴实无华，没有花里胡哨的菜单名目和套餐，墙上贴了一张单子，写着明虾煲100元，依然是去年的价格。
也没有精心拍摄的菜单照片和额外的括号，告诉你里面都有啥配菜。
当然也没人会问你要不要葱和香菜。这里是厨师自由发挥的主场。
小小的镇上，来吃的都是熟客，主打一个信任，吃就完事了。
小王吃筒骨吃到嘴角流油，而藏在大骨中的丰厚骨髓，像是对驱车一个半小时来吃饭的我们，付以无声的嘉奖。
唯一的缺点是冷得快，虽然仍有余温，但浓油赤酱已经贪婪地挂在食材上，要跟着一起进肚。
要是底下能点个小炉子保温就好了。
不过去年似乎也是这时候来的，在过年前，我们在这里吃了煲，然后去濮院买羊毛衫。
（濮院的一个老板娘给我推荐了当地人爱吃的另一家煲店，有空我去尝尝，好吃的话我发出来。）
那次我们在煲凉之前就吃完了。
也许是去年的食量胜过今年吧，能和锅气争分夺秒地剥虾拆骨下肚，又或许是今年的冬天格外冷罢。
出门的时候，天已渐黑。
门口停了好几辆“浙A”，不知是不是和我一样，赶了五十多公里的路来这里吃煲。
此处是桐乡的石门镇，听说以前叫石门湾，因大运河在这转了个120度的大弯。
离这家煲店一、两公里的地方，是丰子恺纪念馆（故居）。
可惜这两次我都是匆匆来，着急填满五脏庙。
哎，下次来吃煲之前，先去看看丰子恺先生吧。
先生说过：“不要赶时间，不要急三火四，该来的自然会来。”
https://t.cn/EVy8YNn #嘉兴[超话]##浙江美食#
又是一段即将开启的亚洲杯旅途，入行十余年，这已经是我参与的第四届亚洲杯，说多不多，但也算比下有余。初入行业时，我在希格玛大厦一边看着电视，一边约着稿件，在午夜等待前方动态回传内容的最佳伴侣，是属于那个年代不少人的电子榨菜——《本山快乐营》。而现在，大叔已消匿人海中，依稀只能从网络彪学里看到他的影子。而我也将替当年的自己实现了前往多哈观赛的希冀，同时也将成为个人连续第三次，以非单一媒体供职人员身份，获得亚足联记者证件到现场记录和报道亚洲杯。
也许是即将步入不惑之年，更也许是媒体行业大环境近年来断崖式的下行趋势，从多哈到多哈，冥冥之中我总认为这将会是一种夙愿闭环，我已经不敢想象，下一届比赛是否还有勇气，再次以个体身份任性前往。
这不禁让我想起了2015年在启程布里斯班前，当我成功地从亚足联申请并拿下了据称有史以来第一张中国媒体使用的FREELANCE证件时，曾写过的一篇博文的开篇，“我不知道以前是否有过同样经历的前辈，但我相信未来将会有更多像我这样的自由职业者出现。”
在那个时代，我怀揣着对海外自由媒体人行业发展理解后的理想主义，期待着与我一样的先驱们出现，但无奈却成为了媒体平台繁华锦簇挥洒钞票背后的炮灰“先烈”。
本届多哈之行，似乎前方记者的数量又将是历史新低，不知道是否还能在多哈这个100平方公里的城市中，出现吃个饭逛个街就能碰到同行好友的景象。去年春天，有个B站网友在《漫长的季节》remix《马大帅》的二创视频里留下过一段弹幕，让我印象颇深，“从开源到桦钢，人生走了20年，范老师得了影帝，赵老师离开荧幕，但他们心中都没放下东北，跟我们一样，这些年好多东西变了，好多人不在了，但是冬天的雪依然会如期而至，春天也终将到来。”
那么最后的这句话也同样送给中国足球人吧，因为我们心中也都没放下中国足球。
也许是即将步入不惑之年，更也许是媒体行业大环境近年来断崖式的下行趋势，从多哈到多哈，冥冥之中我总认为这将会是一种夙愿闭环，我已经不敢想象，下一届比赛是否还有勇气，再次以个体身份任性前往。
这不禁让我想起了2015年在启程布里斯班前，当我成功地从亚足联申请并拿下了据称有史以来第一张中国媒体使用的FREELANCE证件时，曾写过的一篇博文的开篇，“我不知道以前是否有过同样经历的前辈，但我相信未来将会有更多像我这样的自由职业者出现。”
在那个时代，我怀揣着对海外自由媒体人行业发展理解后的理想主义，期待着与我一样的先驱们出现，但无奈却成为了媒体平台繁华锦簇挥洒钞票背后的炮灰“先烈”。
本届多哈之行，似乎前方记者的数量又将是历史新低，不知道是否还能在多哈这个100平方公里的城市中，出现吃个饭逛个街就能碰到同行好友的景象。去年春天，有个B站网友在《漫长的季节》remix《马大帅》的二创视频里留下过一段弹幕，让我印象颇深，“从开源到桦钢，人生走了20年，范老师得了影帝，赵老师离开荧幕，但他们心中都没放下东北，跟我们一样，这些年好多东西变了，好多人不在了，但是冬天的雪依然会如期而至，春天也终将到来。”
那么最后的这句话也同样送给中国足球人吧，因为我们心中也都没放下中国足球。
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