#宝总李李真亲了#
结局果然拍到了1997年香港回归
对比小说原著，更聚焦股票市场的商战，节奏很好，悬念的设置与引导，时刻都在抓住观众，随时代的变迁、人物的聚散而有回响。既是个人选择，也是命运使然。
对比王家卫过往电影，电视剧更大众化，篇幅更长，说得更多。还是希望会有电影版吧。留白、纠缠不清、剪不断的暧昧。事事未必都要交代清楚。风吹散了烟雾，什么也无法存下。
#胡歌繁花##王家卫#

许多年前读过契诃夫一篇题为“苦恼”的短篇小说，写一位老马车夫刚刚死了儿子，他一再向乘客提起这事，乘客却个个了无兴趣，最后他只能向自己的马诉说不幸。小说开头引用了一句俄罗斯宗教诗作为题词：“我向谁去诉说我的悲伤？……”对于要求别人分担自己丧失亲人痛苦的人来说，这无疑是一种劝诫。父亲去世后，我曾写过几篇文章，母亲去世后，又写了《惜别》，我始终没敢忘记契诃夫的劝诫。

我们的话由内而外可以分为几个层次：一，对自己也不能说的；二，只能对自己说的；三，可以对亲人——尤其是父母——说的；四，可以对朋友说的；五，可以对陌生朋友譬如读者说的；六，根本没有必要说的。我们写东西，只能在第五层次加上与此重合的第三、四层次来说话。以此衡量，则我关于母亲，关于母亲与我，并无太多可以告诉素不相识的读者的，所写的更多还是因母亲去世而产生的对于生死的一些感悟。我想通过写这本书，思考一下生死到底是怎么回事，梳理一下中国人固有的生死观。我写的不是传记或回忆录，而是人人都将面临的生死问题，母亲的事仅仅作为一个例证。我只希冀共鸣，而不索取同情。

我平时读书一向不喜欢个人情感过于夸张的写法。事实的夸张已经让人接受不了，情感的夸张尤其令人无法忍受。感情有七分，写出三四分就够了，如果非要写到十分，一切都给破坏了。我不爱读这样的书，当然也不会这样写了。

（摘自《惜别》繁体版序）

#光明日报评繁花#【光明日报：《繁花》中，时代才是看不见的主角】高度风格化的电影语言、无处不在的诗意氛围、灵动跳跃的情绪叙事，相比原著小说，剧版《繁花》有了更多王家卫的味道。剧版《繁花》的腔调，既不是原著小说的腔调，也不是纯正的上海地域腔调，而是王家卫几十年不变的极度浪漫主义腔调，是他个性化的导演风格与原著中浓厚的“上海味道”的独特结合。阿宝们在不同时期的命运变迁，反映了整个时代的繁华与发展，它讲述的不仅是一个关于爱情和人生的故事，更像是一部上海近代历史的缩影，“表面是饮食男女，里面是山河岁月，时代变迁”。

弄堂出身的阿宝是怎样一步步跻身商界后起之秀？抢时间、钻门路、撑市面、拼魄力，为了梦想，不舍昼夜。在那些梦想随时代一起起飞的日子里，阿宝的华丽转身，除了他的个人奋斗，更有时代的加持。《繁花》中，时代才是看不见的主角。时代洪流滚滚而过，有人乘风而起，有人半日归零。如何抓住机遇改写命运，是每一代年轻人对自己的反问。潮起潮落，始终不能放弃梦想，也是每一代年轻人和自己的约定。光明日报https://t.cn/A6jhXwzW