我记得去年在看《亲密》的时候就曾有过相似的感受：社会关于亲密关系想象与定义本身的局限性使得两个孩子之间原本不需要任何边界框定的情感相互错位。就算《亲密》的故事发生在看似社会环境非常开明的国家，关于男性气概的期待仍然会演变成这样的悲剧。《怪物》则是与此类似的故事发生在了东亚国家，人与人之间更多的不言而喻和不可言说甚至可以将其直接压抑为孩子心中的怪物。尽管单亲妈妈看起来并且事实上非常关心自己的孩子，但还是不经意的说出“等你之后结婚了我的任务就完成了”，还是认为“女孩子不会喜欢那些能记得住每一朵花的名字的男生”；尽管老师可以算是尽职尽责但还是要求孩子“像男子汉一样和他道歉”。星川和麦野就像雷米和里昂，但好在结尾处他们还可以一起在暴风雨中穿过废弃的车厢，浑身泥泞的在另一个阳光明媚的没有偏见的世界奔跑，而不是像里昂不得不在雷米离开之后承受本可以不必如此的自责。不过我其实有一点点不太喜欢电影的前半部分，似乎有一点点刻意为了悬疑而悬疑的感觉，或者也可能是有太多想触及的议题让人感觉每一个都浅尝辄止甚至罗列堆叠（校园霸凌、家庭暴力、单亲家庭、师生关系、职场欺凌等等）。也可能我个人更感兴趣的是两个孩子之间的相处模式，后半部分两个孩子之间的相处每一个镜头每一个细节都让我觉得特别美好，但又想让这些时间再多停留一些就好了。

【电影】怪物（2023）
【导演】 是枝裕和 【编剧】坂元裕二
【观影时间】2024.1.7
#枝子同学的观影笔记#

和白发姑娘的一天

外婆是一个传统顾家的女人，最大的追求和成就就是为这个小家，所有的爱和付出都洒在了三个女儿和五个孙女身上。
对于外婆的记忆，太多……
幼儿园带着我上学途中黄果兰的香；小学路上朗朗上口的乘法表；炎热夏季回家后的冰镇番茄……
与现在社会的自我相比，她的爱太过无私，她对家庭的理解太过善良

关于家庭，印象最深的应该是《东京物语》
电影里用最平和淡然的手法，拍出了生活中最容易忽略的况味——淡是最浓的人生滋味。
冷静克制的镜头下，看似什么都没说，却告诉了你一切。

任世间再冷酷，想起外婆还有幸福可借
想抱你紧一些，我的外婆[心]

前两天，王晶羡慕王家卫能用三年拍#繁花#，自己也想这么拍，但王晶终归成不了王家卫，关于这一点可以从王家卫的采访中窥得一二。

问：“你是编剧出身，但是做导演之后反而不看重剧本，采用飞纸簿的方法拍摄，用胶片当稿纸，这是为什么？”

王家卫：“我不是没有剧本，只是不给完整的剧本，因为香港那个时候很流行抄，我又拍得那么慢，如果剧本拿出来，我还没拍完王晶就拍了四部了，你一定不能有完整剧本，只能把当天拍的告诉他。”

#跨年电影愿##年度电影盘点整活大赛#