星岛:杜以辰谭永浩唔介意困身冇得旅行 演200场长寿剧《青春日志》唔觉闷
2019年,杜以辰(前名杜小乔)和谭永浩因合演香港首个长寿音乐剧《我们的青春日志》拍拖,两人由音乐剧初哥,到现在演出超过200场,几年来跟角色一同成长,令他们感受特别深。做长寿剧看似困身兼闷,他们唔认同反觉得每日都有新鲜感,更希望长演长有。採访:杜杜
以辰和永浩当年首次参与《青春日志》时,坦认表现完全未达标。以辰说:“嗰时真係好青涩,咩技巧都冇,只係靠内在感受去演,好彩我哋演情侣。”永浩亦好认同,“以前我哋演出,自己就算好感动,观众可能唔知我哋做紧乜,哈哈!但係家好唔同,知点用声线、身体去表达,令观众感受呢啲情感。”
靠眼神已经解决问题
两人除得到制作人陈恩硕(Tom)不断提点外,亦有进修演戏、跳舞、唱歌,甚至学埋配音。现在以辰挑战一日两场演出,饰演两个不同角色,“有时日场就做万人迷‘Nancy’,夜场就演返乖学生‘Jessica’,Tom真係好睇得起我,仲会喺场口之间即刻畀提示我跟住做,但係对角色了解多咗,同角色一齐成长,家演得好舒服。”
永浩就认为这就是长寿剧好玩之处,“我哋唔单止同角色成长,同台前幕后都一齐成长,呢种感觉好正。”
他们跟角色和幕后建立了很好的连繫,认为长期演出有安全感多于闷,以辰说:“有次我哋拎漏道具上台,虽然唔讲得嘢,大家一个眼神,其他演员就知道出咗事,一齐谂方法执生,呢种默契真係唔易做到。”
对于演长寿剧好难请假去旅行,两人完全不介意,只希望长演长有。永浩说:“喺香港有长寿音乐剧係Tom嘅梦想,一艘咁大嘅船入面,我可以参与其中,透过我演嘅角色传达呢个讯息,佢觉得我帮到手,好乐意继续做落去。”
2019年,杜以辰(前名杜小乔)和谭永浩因合演香港首个长寿音乐剧《我们的青春日志》拍拖,两人由音乐剧初哥,到现在演出超过200场,几年来跟角色一同成长,令他们感受特别深。做长寿剧看似困身兼闷,他们唔认同反觉得每日都有新鲜感,更希望长演长有。採访:杜杜
以辰和永浩当年首次参与《青春日志》时,坦认表现完全未达标。以辰说:“嗰时真係好青涩,咩技巧都冇,只係靠内在感受去演,好彩我哋演情侣。”永浩亦好认同,“以前我哋演出,自己就算好感动,观众可能唔知我哋做紧乜,哈哈!但係家好唔同,知点用声线、身体去表达,令观众感受呢啲情感。”
靠眼神已经解决问题
两人除得到制作人陈恩硕(Tom)不断提点外,亦有进修演戏、跳舞、唱歌,甚至学埋配音。现在以辰挑战一日两场演出,饰演两个不同角色,“有时日场就做万人迷‘Nancy’,夜场就演返乖学生‘Jessica’,Tom真係好睇得起我,仲会喺场口之间即刻畀提示我跟住做,但係对角色了解多咗,同角色一齐成长,家演得好舒服。”
永浩就认为这就是长寿剧好玩之处,“我哋唔单止同角色成长,同台前幕后都一齐成长,呢种感觉好正。”
他们跟角色和幕后建立了很好的连繫,认为长期演出有安全感多于闷,以辰说:“有次我哋拎漏道具上台,虽然唔讲得嘢,大家一个眼神,其他演员就知道出咗事,一齐谂方法执生,呢种默契真係唔易做到。”
对于演长寿剧好难请假去旅行,两人完全不介意,只希望长演长有。永浩说:“喺香港有长寿音乐剧係Tom嘅梦想,一艘咁大嘅船入面,我可以参与其中,透过我演嘅角色传达呢个讯息,佢觉得我帮到手,好乐意继续做落去。”
#箴言书苑[超话]#
克苏鲁神话:带你体验恐怖、奇幻的未知世界
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克苏鲁神话,源于美国作家洛夫克拉夫特的文学作品,他以其独特的想象力和恐怖氛围,塑造了一个充满诡异、xie恶和未知生物的世界。自20世纪初以来,克苏鲁神话吸引了众多作家、艺术家和游戏开发者参与其中,创造了无数精彩的故事和角色。如今,克苏鲁神话已经成为了幻想文学、恐怖文学和游戏领域中不可或缺的一部分。
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克苏鲁神话的独特之处在于,它没有一个固定的神话体系。相反,它鼓励创作者根据自己的想象和创意,不断发展和完善神话内容。这使得克苏鲁神话具有很强的生命力,得以持续发展。
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近日,我看了两本由奥古斯特·德雷斯所写的关于克苏鲁神话的书,让我惊艳沉浸其中。发现神话中的许多故事都充满了哲学思考,探讨了人类、宇宙和存在等主题,这使得它不仅仅是一种恐怖神话,更是一种具有深度的文学现象。
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一本是《克苏鲁神话:深渊的凝视》,收录了作者奥古斯特·德雷斯创作《库文街93号》、《天空守望者》、《萨拉彭科深处的峡谷》、《守密者》与《黑岛》的五个故事。
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一本是《克苏鲁神话:旧神的低语》,收录了作者奥古斯特·德雷斯的《驭风而行的怪物》《伊塔库亚》、《门槛彼端》、《哈斯塔的归来》、《桑德温契约》、《诡异木雕》、《山间诡啼》、《谷中之屋》、《拉莱耶的封印》九个故事。
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我认为,克苏鲁神话的魅力在于,它不仅仅是一个神话体系,更是一种哲学思考。通过描绘人类与xie恶力量的对抗,表达了人类对未知世界的恐惧。在这个世界里,人类无法掌握自己的命运,只能在恐惧中挣扎求生。这种恐惧不仅仅是对于生物和怪物的恐惧,更是对于未知、永恒和死亡的恐惧。同时,它也提醒读者,恐惧并非来自于外部世界,而是源自内心深处的未知。在探索这个世界的同时,我们也在不断地挑战自己的极限,试图战胜内心的恐惧。
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总之,克苏鲁神话作为一种独特的虚构神话体系,不仅为读者带来了恐怖、奇幻和科幻的享受,还引发了人们对未知世界的遐想。#克苏鲁神话#
克苏鲁神话:带你体验恐怖、奇幻的未知世界
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克苏鲁神话,源于美国作家洛夫克拉夫特的文学作品,他以其独特的想象力和恐怖氛围,塑造了一个充满诡异、xie恶和未知生物的世界。自20世纪初以来,克苏鲁神话吸引了众多作家、艺术家和游戏开发者参与其中,创造了无数精彩的故事和角色。如今,克苏鲁神话已经成为了幻想文学、恐怖文学和游戏领域中不可或缺的一部分。
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克苏鲁神话的独特之处在于,它没有一个固定的神话体系。相反,它鼓励创作者根据自己的想象和创意,不断发展和完善神话内容。这使得克苏鲁神话具有很强的生命力,得以持续发展。
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近日,我看了两本由奥古斯特·德雷斯所写的关于克苏鲁神话的书,让我惊艳沉浸其中。发现神话中的许多故事都充满了哲学思考,探讨了人类、宇宙和存在等主题,这使得它不仅仅是一种恐怖神话,更是一种具有深度的文学现象。
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一本是《克苏鲁神话:深渊的凝视》,收录了作者奥古斯特·德雷斯创作《库文街93号》、《天空守望者》、《萨拉彭科深处的峡谷》、《守密者》与《黑岛》的五个故事。
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一本是《克苏鲁神话:旧神的低语》,收录了作者奥古斯特·德雷斯的《驭风而行的怪物》《伊塔库亚》、《门槛彼端》、《哈斯塔的归来》、《桑德温契约》、《诡异木雕》、《山间诡啼》、《谷中之屋》、《拉莱耶的封印》九个故事。
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我认为,克苏鲁神话的魅力在于,它不仅仅是一个神话体系,更是一种哲学思考。通过描绘人类与xie恶力量的对抗,表达了人类对未知世界的恐惧。在这个世界里,人类无法掌握自己的命运,只能在恐惧中挣扎求生。这种恐惧不仅仅是对于生物和怪物的恐惧,更是对于未知、永恒和死亡的恐惧。同时,它也提醒读者,恐惧并非来自于外部世界,而是源自内心深处的未知。在探索这个世界的同时,我们也在不断地挑战自己的极限,试图战胜内心的恐惧。
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总之,克苏鲁神话作为一种独特的虚构神话体系,不仅为读者带来了恐怖、奇幻和科幻的享受,还引发了人们对未知世界的遐想。#克苏鲁神话#
张小斐的处境确实让人感到担心。她一定会考虑如何保持自己的地位并继续发展自己的演艺事业。千万不要忘记,她并不是凭空出现在大众面前的明星,而是经过多年的努力和汗水才获得了今天的成就。
首先,对于如何应对流量过去的问题,张小斐应该努力展现自己的实力,增加自己的咖位。
通过选择更有挑战性的角色和参与更高质量的制作,她可以向观众证明自己的演技和专业性,这样即使流量过去,她也能保持自己的影响力和地位。
其次,张小斐应该试图扩大自己的演艺领域,在电影、电视剧、舞台剧等不同领域中寻求机会和挑战。这样不仅可以让她拥有更广泛的平台展现自己,还可以增加她的演艺经验和技能,让自己更具备在未来应对各种挑战的能力。
最后,张小斐应该保持良好的心态,在面临挑战和困难的时候时刻提醒自己坚持不懈,永远有进步和发展的机会。只有通过不断努力和自我突破,才能让自己始终保持在演艺事业的前沿,并与观众保持紧密的联系。
张小斐自然不会凉,因为她拥有真正的实力和才华。她将继续在演艺事业中迎来更多的机遇和挑战,在不断进步和成长的路上开拓出属于自己的一片天空。
首先,对于如何应对流量过去的问题,张小斐应该努力展现自己的实力,增加自己的咖位。
通过选择更有挑战性的角色和参与更高质量的制作,她可以向观众证明自己的演技和专业性,这样即使流量过去,她也能保持自己的影响力和地位。
其次,张小斐应该试图扩大自己的演艺领域,在电影、电视剧、舞台剧等不同领域中寻求机会和挑战。这样不仅可以让她拥有更广泛的平台展现自己,还可以增加她的演艺经验和技能,让自己更具备在未来应对各种挑战的能力。
最后,张小斐应该保持良好的心态,在面临挑战和困难的时候时刻提醒自己坚持不懈,永远有进步和发展的机会。只有通过不断努力和自我突破,才能让自己始终保持在演艺事业的前沿,并与观众保持紧密的联系。
张小斐自然不会凉,因为她拥有真正的实力和才华。她将继续在演艺事业中迎来更多的机遇和挑战,在不断进步和成长的路上开拓出属于自己的一片天空。
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