本人（作者）正处于编辑一本小说之中，亦《新-斗罗大陆》国漫篇为斗一改编版，里面的剧情只会涉及到斗一里的人物，至于内容不会抄袭，坚决不会，
因此本小说章节与内容过多又因时间原因，所以会处于断更状态，现会在1月20日至2月4日期间播出预告片，待完整章节数于2024年7月11日出播第一章第一节，于每周三日播一节
[重：此小说的女主为光翎斗罗的妹妹]
喜欢的请来，请多多期待
因此本小说章节与内容过多又因时间原因，所以会处于断更状态，现会在1月20日至2月4日期间播出预告片，待完整章节数于2024年7月11日出播第一章第一节，于每周三日播一节
[重：此小说的女主为光翎斗罗的妹妹]
喜欢的请来，请多多期待
中国动画发展还得看二维
#电影大雨开启预售##电影大雨##跨年电影愿#
刚刚看到电影《大雨》开预售了，作为不思凡导演《大护法》之后又一部二维动画电影，我个人真的非常期待
最近几年关于“国漫崛起”的话题讨论太多了，但在市场上掀起讨论热潮的，反而还是以3dcg为主
那么国漫崛起了吗？或者说国漫有没有正在崛起？
我只能说差得很远
一个行业的是否得到发展，绝不仅仅是从账面的数字来看，并不是拿了多少奖，拿了多少亿的票房
更是要看培养了多少技术人才，有没有真的拿出可以让人耳目一新的新技术，或者是一部能让人看到下功夫的作品
比如剧集版《罗小黑战记》，对于运动规律的把控绝对能算是国产二维动画里不错的了，这种就是肉眼可见下功夫了
更何况3dcg究竟算不算动画，其实在动画本行业内也一直有争议
因为3dcg和二维动画包括定格动画的制作逻辑是有着很大的不同
另外一点，二维动画制作也确实更磨人，甚至对从业门槛相对也会更高，即便是最底层的新手，都很可能是年级里数一数二的优等生
而相对起来3dcg对入行的门槛会稍微低一点
这种对人才培养的难度差别也注定了传统二维动画如今发展困难
也由于二维动画的高门槛，导致了同体量下，二维动画的制作时间成本也会比3dcg要更久，这也是如今资本不愿意投二维动画的原因之一
不过现在也有一些动画公司会选择用3dcg作为二维动画的辅助，最典型的就是新海诚的电影，当中大量的大场景，或者是复杂的运动镜头我们可以看到3dcg
包括2018年的《昨日青空》中也有类似的处理，用3dcg制作大场景，主体保留传统二维
这种方式简单说就是利用3dcg来处理一些并不重要或者重复的场景，来缩短项目进程以及缩减项目支出
所以这种方式利用得好，就可以在不破坏传统二维的基础上，节约大笔的投入
再比如去年的《中国奇谭》，当中《小妖怪的夏天》一集，小猪妖躺着的那个草地，就是3dcg制作的，这种重复且并不重要的场景，如果用二维手绘，确实会费很大的人力、精力
但是这种技术如果使用不当，就会破坏二维动画本身的质感表现（比如《罗小黑战记》剧场版最后大战部分使用了大量3dcg），甚至直接让画面过于违和（比如《冲出地球》）
说得有点远了，主要还是想说，动画行业是否有发展，最终还是要看二维动画，这是从技术层面来讲
甚至细谈中国动画行业的发展，还会涉及到题材、画风等等方面，目前对于画风方面我国确实还没有找到一套属于自身的且符合当下审美的风格，包括整个市场对于审美的偏好其实也在影响着行业的发展
而这一方面，我就不得不再提一下去年的《中国奇谭》，这个系列除了有非常优秀的剧情文本以及制作，我们其实也能看出来在绘画风格方面也做了非常大胆的尝试
包括后续的相关的衍生品等等方面，还能看到一个完整且健全的产业链雏形
当然了这个又是另外一个话题了
中国动画，任重道远，但时间真的不多了
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刚刚看到电影《大雨》开预售了，作为不思凡导演《大护法》之后又一部二维动画电影，我个人真的非常期待
最近几年关于“国漫崛起”的话题讨论太多了，但在市场上掀起讨论热潮的，反而还是以3dcg为主
那么国漫崛起了吗？或者说国漫有没有正在崛起？
我只能说差得很远
一个行业的是否得到发展，绝不仅仅是从账面的数字来看，并不是拿了多少奖，拿了多少亿的票房
更是要看培养了多少技术人才，有没有真的拿出可以让人耳目一新的新技术，或者是一部能让人看到下功夫的作品
比如剧集版《罗小黑战记》，对于运动规律的把控绝对能算是国产二维动画里不错的了，这种就是肉眼可见下功夫了
更何况3dcg究竟算不算动画，其实在动画本行业内也一直有争议
因为3dcg和二维动画包括定格动画的制作逻辑是有着很大的不同
另外一点，二维动画制作也确实更磨人，甚至对从业门槛相对也会更高，即便是最底层的新手，都很可能是年级里数一数二的优等生
而相对起来3dcg对入行的门槛会稍微低一点
这种对人才培养的难度差别也注定了传统二维动画如今发展困难
也由于二维动画的高门槛，导致了同体量下，二维动画的制作时间成本也会比3dcg要更久，这也是如今资本不愿意投二维动画的原因之一
不过现在也有一些动画公司会选择用3dcg作为二维动画的辅助，最典型的就是新海诚的电影，当中大量的大场景，或者是复杂的运动镜头我们可以看到3dcg
包括2018年的《昨日青空》中也有类似的处理，用3dcg制作大场景，主体保留传统二维
这种方式简单说就是利用3dcg来处理一些并不重要或者重复的场景，来缩短项目进程以及缩减项目支出
所以这种方式利用得好，就可以在不破坏传统二维的基础上，节约大笔的投入
再比如去年的《中国奇谭》，当中《小妖怪的夏天》一集，小猪妖躺着的那个草地，就是3dcg制作的，这种重复且并不重要的场景，如果用二维手绘，确实会费很大的人力、精力
但是这种技术如果使用不当，就会破坏二维动画本身的质感表现（比如《罗小黑战记》剧场版最后大战部分使用了大量3dcg），甚至直接让画面过于违和（比如《冲出地球》）
说得有点远了，主要还是想说，动画行业是否有发展，最终还是要看二维动画，这是从技术层面来讲
甚至细谈中国动画行业的发展，还会涉及到题材、画风等等方面，目前对于画风方面我国确实还没有找到一套属于自身的且符合当下审美的风格，包括整个市场对于审美的偏好其实也在影响着行业的发展
而这一方面，我就不得不再提一下去年的《中国奇谭》，这个系列除了有非常优秀的剧情文本以及制作，我们其实也能看出来在绘画风格方面也做了非常大胆的尝试
包括后续的相关的衍生品等等方面，还能看到一个完整且健全的产业链雏形
当然了这个又是另外一个话题了
中国动画，任重道远，但时间真的不多了
【电影业2023：消失的巨头们】
2023年，中国电影总票房542.04亿元，观影人次12.82亿人。没有惊喜，也不至于失望。
影视行业调整期内，一些新的趋势正在形成，市场对贺岁档等特定档期的依赖，国产片向上、进口片向下，等等。
当然，最大的意外，便是传统电影巨头们的消失。这一年，原本把持票房榜头部位置的博纳影业、万达电影、光线传媒和华谊兄弟，纷纷空窗和折戟。
原因无他，前几年的电影存货逐渐耗尽，逆周期导致生产能力不足，市场缺乏优质产品供给。所以我们看到，元旦档，也毫无意外地落空了。
接下来的2024年贺岁档，将是考验电影市场信心的关键之战，谁能成为扛旗者？
01. 高开低走
2023年结束，中国电影市场交出了成绩单。
灯塔专业版数据显示，去年，中国电影总票房542.04亿元，同比增长80.99%，观影人次12.82亿人，同比增长80.06%。虽然没有预期之中的报复性增长，但总算是守住了稳步复苏的底线。
去年总票房的提升，很大程度上来自电影票价的增长。2017年-2019年期间，电影票价整体稳定在35元上下，2023年的平均值达到破纪录的42.29元。
所以，随着电影院人流量的回升，以及电影票价的自然增长，电影市场的全面回归应该不用等太久。
就全年各个时段的票房表现来看，2023年的中国电影市场，算是典型的高开低走。
春节档，总票房75.03亿元，同比增长14.9%，位列影史第二，仅次于2021年；其中，《满江红》和《流浪地球2》，最终票房分别为45.44亿元和40.29亿元，双双进入影史前十。
五一档整体亮点不多；随后的暑期档，惊喜不断，《消失的她》、《八角笼中》、《长安三万里》、《封神第一部》、《孤注一掷》等多部电影持续接力，最终斩获票房超200亿元，刷新暑期档票房、场次、人次等多个纪录。
不过，暑期档之后，市场陷入沉寂，大爆款完全缺席。被寄予厚望的《坚如磐石》、《前任4》，草草收场，票房勉强站上10亿元。
2023年电影票房排行榜TOP10，有9部来自1-8月。后面三分之二的时间，几乎都是垃圾时间。
另外，中国电影市场最大的变化已经出现了：国产片向上，进口片向下。2023年，进口片票房93.33亿元，占比17.22%，较最高峰2017年的46.57%已经大幅滑落。
如果考虑到去年日本动漫《铃芽之旅》、《灌篮高手》等取得的优异成绩，原本呼风唤雨的好莱坞电影，已经彻底偃旗息鼓。
早期，中国影史票房纪录常常由好莱坞大片把控，《速度与激情》、《复仇者联盟》等电影，都曾在中国市场赚得盆满钵溢。
2020年-2022年，电影市场的特殊性打乱了好莱坞的电影工业以及进口片的推出节奏。到2023年，此长彼消的趋势更为加深：去年，电影票房榜前十，均为国产电影。
好莱坞在中国电影市场日渐边缘化，有其自身的原因，但更多的还是因为中国电影公司们的崛起，以及观众群体的日渐成熟——从被动接受好莱坞视觉奇观的狂轰滥炸，到主动选择娱乐性消费。
而且，好莱坞电影在中国市场遇冷，导致相关公司难以盈利，会影响产业链的积极性，形成恶性循环，最终将这一市场格局固定下来。
02. 巨头消失
尽管中国电影对好莱坞形成了整体上的“东风压倒西风”，但这个机会窗口并未让本土公司们雨露均沾。中国电影行业，出现了明显的分化。
早年，中国电影（600977.SH）这个超级巨无霸，以及4-5家民营电影公司，华谊兄弟、博纳影业、万达电影、光线传媒等，形成了电影市场的固有格局。
那些年，无论票房排行榜的头部阵营如何调换座次，头部玩家就是这么几个。大家也都形成了自己的绝活，华谊兄弟深度绑定冯小刚，博纳影业有大国题材，万达电影的唐人街探案系列，光线传媒早期靠都市情感、后期靠国漫。
前几年，北京文化崛起，取代了原本乐视电影的地位，开心麻花大放异彩却昙花一现……除此之外，行业内再也没有发生过太大的变化。
近年，这种稳定格局被打破。欢喜传媒、中国儒意等新组成的行业巨头，逐渐对传统五大民营电影公司形成取代趋势，可以将它们称之为新派传统巨头。
欢喜传媒（1003.HK）由制片人董平联合宁浩、徐峥等人创立，后期又绑定张艺谋、陈可辛、王家卫、张一白、顾长卫、黄渤、贾樟柯等导演，2023年的代表作包括年度票房冠军《满江红》。
从金融行业跨入影视行业的柯利明，2008年前后创立中国儒意，之后虽在电影投资上并无太多代表作，却长于资本运作，在电影圈纵横捭阖。
这个行业，资本的绝对控制力正在减弱，制作人的话语权在提升。最典型的，就是陈思诚、韩寒、宁浩等人，逐渐从资本的打工人，升级为“资本”本身。
演员陈思诚，推出了中国最具商业价值的电影IP唐人街探案，后成立电影公司壹同，投资了《误杀》系列，以及今年的《消失的她》、《八角笼中》，成为2023年电影票房榜的中流砥柱。
韩寒的热情从写作、赛车转向电影之后，通过《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》奠定其在影视圈的地位。他创立的亭东影业，得到博纳影业的投资。虽然《四海》扑街，但亭东影业投资的《长空之王》和《人生路不熟》包揽五一档，韩寒撑住了五一档的基本盘。
刘德华铺平了宁浩的电影之路，宁浩也扶持了一批导演，包括《流浪地球》导演郭帆，《我不是药神》、《奇迹笨小孩》的导演文牧野，2023年黑马《孤注一掷》的导演申奥等。
各类电影新势力崛起，各有各的原因。它们更强调作品质量，在影视工业内尝试短平快的模式，善于利用短视频营销——往往几个经典镜头的剪辑配上洗脑神曲，马上就可以吸引一批观众走进电影院。
但是，更关键的原因，还是在于传统民营电影公司们的集体衰落。2023年，电影票房榜TOP10中，仅有一部光线传媒（300251.SZ）主投主控的《坚如磐石》。
博纳影业（001330.SZ）的大国题材，遭遇电影观众的审美疲劳。而且，这些大制作的周期太长，导致公司暂时未能从影视寒冬中暖和过来。
光线传媒类似，不仅主线题材制作退化，连国漫市场的扛旗者身份，也被追光动画取代，《长安三万里》逆势突围。
万达电影因母公司原因导致的人事变动和投资趋减，电影投资板块表现低迷，只剩下院线业务仍在笑傲江湖。
华谊兄弟，那年之后便一蹶不振，一直处在流动性压力-代表作缺乏-公司亏损-影响现金流的恶性循环中难以自拔。
2023年，劫后归来的北京文化，靠着多年前投资的存货《封神第一部》找回了复兴的希望，反倒成为传统巨头中最大的意外。
03. 洗牌进行时
岁末年初，电影业的爆炸性消息，一个接一个。其中最炸裂的，当属万达电影（002739.SZ）易主。
在电影院线市场，万达电影的票房市场份额为16.5%，已经连续14年位列全国第一。同时，凭借产业优势，万达电影也曾是头部影视投资公司。王健林曾说，电影是一个没有天花板的生意。
然而，随着万达商管的上市压力和万达集团的流动性压力日渐深入，万达电影的控制权被转让给了中国儒意（0136.HK）。
电影院线与影视投资的协同效应，在这20多年的产业发展中屡试不爽。接下来，如虎添翼的中国儒意，有望冲击这个行业的下一代霸主——一个干金融的，要来横扫电影业了。
近日，万达主投主控的《三大队》上映，正在对公司业绩和电影行业展开年底的紧急救援。不过，这些和王健林都没什么太大的关系了。
华谊兄弟（300027.SZ）为了自救，顾不了那些面子上面的事情了。港股上映的老IP重制，《非诚勿扰3》，冯小刚再出山。不过，主投主控换成了中影，可见王氏兄弟多么有心无力。
这个元旦档，电影市场依旧延续了2023年的两大趋势：高开低走；巨头消失。
1月1日，电影票房只有3.31亿元，只比去年强一点，远不及2021年的6.03亿元、2022年的4.72亿元。
《三大队》口碑逆袭，但上映了18天票房不到6个亿，无缘爆款；《非诚勿扰3》，上映3天，票房仅为5000多万元，属实是扑街了，猫眼专业版昨日预测其票房仅为1.06亿元，很有可能创下冯氏喜剧票房最低纪录。
其他的电影巨头，几乎消失于元旦档。反倒是一些名不见经传的电影公司，试图在元旦假期以小博大。
另外，这个年底，关于北京文化及其救命稻草《封神》系列，一些微妙的变化正在发生中，比如导演和演员引发的一轮轮争议，以及年底的补拍传言。
以上种种，无论是今年电影票房的高开低走，还是新势力趁着老巨头的衰落而崛起，很大程度上，就是因为此前几年电影存货逐渐耗尽导致的产品空窗期。
因为生产周期长、爆款概率低、投资风险大等原因，电影行业是一个极度依赖品牌号召力和渠道惯性的市场。
逆周期，行业的正向循环被打破。市场缺乏好的产品供给，电影观众不买账，电影公司挣不到钱（甚至是陷入危机），投资积极性减弱，难以推出优秀的产品……
所以，目前电影行业的这种低迷状态，可能会持续一段时间。
2024年的贺岁档，将是考验电影市场信心的一次关键战役。目前，定档的电影只有一部宁浩的《红毯先生》，刘德华等一众明星加持，反讽题材的喜剧电影，算是典型的贺岁片。
万达电影没有下一个《唐人街探案》，中国电影、博纳影业、光线传媒们，能不能把观众们的预期拉起来？
另外的期待，还是大家期待数年的那些存货，《美人鱼2》、《749局》等，能不能拿出来提振一下电影市场？https://t.cn/A6l1C4th
2023年，中国电影总票房542.04亿元，观影人次12.82亿人。没有惊喜，也不至于失望。
影视行业调整期内，一些新的趋势正在形成，市场对贺岁档等特定档期的依赖，国产片向上、进口片向下，等等。
当然，最大的意外，便是传统电影巨头们的消失。这一年，原本把持票房榜头部位置的博纳影业、万达电影、光线传媒和华谊兄弟，纷纷空窗和折戟。
原因无他，前几年的电影存货逐渐耗尽，逆周期导致生产能力不足，市场缺乏优质产品供给。所以我们看到，元旦档，也毫无意外地落空了。
接下来的2024年贺岁档，将是考验电影市场信心的关键之战，谁能成为扛旗者？
01. 高开低走
2023年结束，中国电影市场交出了成绩单。
灯塔专业版数据显示，去年，中国电影总票房542.04亿元，同比增长80.99%，观影人次12.82亿人，同比增长80.06%。虽然没有预期之中的报复性增长，但总算是守住了稳步复苏的底线。
去年总票房的提升，很大程度上来自电影票价的增长。2017年-2019年期间，电影票价整体稳定在35元上下，2023年的平均值达到破纪录的42.29元。
所以，随着电影院人流量的回升，以及电影票价的自然增长，电影市场的全面回归应该不用等太久。
就全年各个时段的票房表现来看，2023年的中国电影市场，算是典型的高开低走。
春节档，总票房75.03亿元，同比增长14.9%，位列影史第二，仅次于2021年；其中，《满江红》和《流浪地球2》，最终票房分别为45.44亿元和40.29亿元，双双进入影史前十。
五一档整体亮点不多；随后的暑期档，惊喜不断，《消失的她》、《八角笼中》、《长安三万里》、《封神第一部》、《孤注一掷》等多部电影持续接力，最终斩获票房超200亿元，刷新暑期档票房、场次、人次等多个纪录。
不过，暑期档之后，市场陷入沉寂，大爆款完全缺席。被寄予厚望的《坚如磐石》、《前任4》，草草收场，票房勉强站上10亿元。
2023年电影票房排行榜TOP10，有9部来自1-8月。后面三分之二的时间，几乎都是垃圾时间。
另外，中国电影市场最大的变化已经出现了：国产片向上，进口片向下。2023年，进口片票房93.33亿元，占比17.22%，较最高峰2017年的46.57%已经大幅滑落。
如果考虑到去年日本动漫《铃芽之旅》、《灌篮高手》等取得的优异成绩，原本呼风唤雨的好莱坞电影，已经彻底偃旗息鼓。
早期，中国影史票房纪录常常由好莱坞大片把控，《速度与激情》、《复仇者联盟》等电影，都曾在中国市场赚得盆满钵溢。
2020年-2022年，电影市场的特殊性打乱了好莱坞的电影工业以及进口片的推出节奏。到2023年，此长彼消的趋势更为加深：去年，电影票房榜前十，均为国产电影。
好莱坞在中国电影市场日渐边缘化，有其自身的原因，但更多的还是因为中国电影公司们的崛起，以及观众群体的日渐成熟——从被动接受好莱坞视觉奇观的狂轰滥炸，到主动选择娱乐性消费。
而且，好莱坞电影在中国市场遇冷，导致相关公司难以盈利，会影响产业链的积极性，形成恶性循环，最终将这一市场格局固定下来。
02. 巨头消失
尽管中国电影对好莱坞形成了整体上的“东风压倒西风”，但这个机会窗口并未让本土公司们雨露均沾。中国电影行业，出现了明显的分化。
早年，中国电影（600977.SH）这个超级巨无霸，以及4-5家民营电影公司，华谊兄弟、博纳影业、万达电影、光线传媒等，形成了电影市场的固有格局。
那些年，无论票房排行榜的头部阵营如何调换座次，头部玩家就是这么几个。大家也都形成了自己的绝活，华谊兄弟深度绑定冯小刚，博纳影业有大国题材，万达电影的唐人街探案系列，光线传媒早期靠都市情感、后期靠国漫。
前几年，北京文化崛起，取代了原本乐视电影的地位，开心麻花大放异彩却昙花一现……除此之外，行业内再也没有发生过太大的变化。
近年，这种稳定格局被打破。欢喜传媒、中国儒意等新组成的行业巨头，逐渐对传统五大民营电影公司形成取代趋势，可以将它们称之为新派传统巨头。
欢喜传媒（1003.HK）由制片人董平联合宁浩、徐峥等人创立，后期又绑定张艺谋、陈可辛、王家卫、张一白、顾长卫、黄渤、贾樟柯等导演，2023年的代表作包括年度票房冠军《满江红》。
从金融行业跨入影视行业的柯利明，2008年前后创立中国儒意，之后虽在电影投资上并无太多代表作，却长于资本运作，在电影圈纵横捭阖。
这个行业，资本的绝对控制力正在减弱，制作人的话语权在提升。最典型的，就是陈思诚、韩寒、宁浩等人，逐渐从资本的打工人，升级为“资本”本身。
演员陈思诚，推出了中国最具商业价值的电影IP唐人街探案，后成立电影公司壹同，投资了《误杀》系列，以及今年的《消失的她》、《八角笼中》，成为2023年电影票房榜的中流砥柱。
韩寒的热情从写作、赛车转向电影之后，通过《后会无期》、《乘风破浪》、《飞驰人生》奠定其在影视圈的地位。他创立的亭东影业，得到博纳影业的投资。虽然《四海》扑街，但亭东影业投资的《长空之王》和《人生路不熟》包揽五一档，韩寒撑住了五一档的基本盘。
刘德华铺平了宁浩的电影之路，宁浩也扶持了一批导演，包括《流浪地球》导演郭帆，《我不是药神》、《奇迹笨小孩》的导演文牧野，2023年黑马《孤注一掷》的导演申奥等。
各类电影新势力崛起，各有各的原因。它们更强调作品质量，在影视工业内尝试短平快的模式，善于利用短视频营销——往往几个经典镜头的剪辑配上洗脑神曲，马上就可以吸引一批观众走进电影院。
但是，更关键的原因，还是在于传统民营电影公司们的集体衰落。2023年，电影票房榜TOP10中，仅有一部光线传媒（300251.SZ）主投主控的《坚如磐石》。
博纳影业（001330.SZ）的大国题材，遭遇电影观众的审美疲劳。而且，这些大制作的周期太长，导致公司暂时未能从影视寒冬中暖和过来。
光线传媒类似，不仅主线题材制作退化，连国漫市场的扛旗者身份，也被追光动画取代，《长安三万里》逆势突围。
万达电影因母公司原因导致的人事变动和投资趋减，电影投资板块表现低迷，只剩下院线业务仍在笑傲江湖。
华谊兄弟，那年之后便一蹶不振，一直处在流动性压力-代表作缺乏-公司亏损-影响现金流的恶性循环中难以自拔。
2023年，劫后归来的北京文化，靠着多年前投资的存货《封神第一部》找回了复兴的希望，反倒成为传统巨头中最大的意外。
03. 洗牌进行时
岁末年初，电影业的爆炸性消息，一个接一个。其中最炸裂的，当属万达电影（002739.SZ）易主。
在电影院线市场，万达电影的票房市场份额为16.5%，已经连续14年位列全国第一。同时，凭借产业优势，万达电影也曾是头部影视投资公司。王健林曾说，电影是一个没有天花板的生意。
然而，随着万达商管的上市压力和万达集团的流动性压力日渐深入，万达电影的控制权被转让给了中国儒意（0136.HK）。
电影院线与影视投资的协同效应，在这20多年的产业发展中屡试不爽。接下来，如虎添翼的中国儒意，有望冲击这个行业的下一代霸主——一个干金融的，要来横扫电影业了。
近日，万达主投主控的《三大队》上映，正在对公司业绩和电影行业展开年底的紧急救援。不过，这些和王健林都没什么太大的关系了。
华谊兄弟（300027.SZ）为了自救，顾不了那些面子上面的事情了。港股上映的老IP重制，《非诚勿扰3》，冯小刚再出山。不过，主投主控换成了中影，可见王氏兄弟多么有心无力。
这个元旦档，电影市场依旧延续了2023年的两大趋势：高开低走；巨头消失。
1月1日，电影票房只有3.31亿元，只比去年强一点，远不及2021年的6.03亿元、2022年的4.72亿元。
《三大队》口碑逆袭，但上映了18天票房不到6个亿，无缘爆款；《非诚勿扰3》，上映3天，票房仅为5000多万元，属实是扑街了，猫眼专业版昨日预测其票房仅为1.06亿元，很有可能创下冯氏喜剧票房最低纪录。
其他的电影巨头，几乎消失于元旦档。反倒是一些名不见经传的电影公司，试图在元旦假期以小博大。
另外，这个年底，关于北京文化及其救命稻草《封神》系列，一些微妙的变化正在发生中，比如导演和演员引发的一轮轮争议，以及年底的补拍传言。
以上种种，无论是今年电影票房的高开低走，还是新势力趁着老巨头的衰落而崛起，很大程度上，就是因为此前几年电影存货逐渐耗尽导致的产品空窗期。
因为生产周期长、爆款概率低、投资风险大等原因，电影行业是一个极度依赖品牌号召力和渠道惯性的市场。
逆周期，行业的正向循环被打破。市场缺乏好的产品供给，电影观众不买账，电影公司挣不到钱（甚至是陷入危机），投资积极性减弱，难以推出优秀的产品……
所以，目前电影行业的这种低迷状态，可能会持续一段时间。
2024年的贺岁档，将是考验电影市场信心的一次关键战役。目前，定档的电影只有一部宁浩的《红毯先生》，刘德华等一众明星加持，反讽题材的喜剧电影，算是典型的贺岁片。
万达电影没有下一个《唐人街探案》，中国电影、博纳影业、光线传媒们，能不能把观众们的预期拉起来？
另外的期待，还是大家期待数年的那些存货，《美人鱼2》、《749局》等，能不能拿出来提振一下电影市场？https://t.cn/A6l1C4th
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