客行琉球国司，提笔追怀 并序
夫烟波浩渺，对目几重仙山，天水碧波，卷起琼崖玉涛。周王欲遍行天下，王母来迎，戏于昆仑，秦皇求长生灵药，方士问道，访之海隅。其中有仙域焉。云扇暮雨，怀风良景，凌波腾远，沧海舟楫，珊瑚玉树，随侯宝珠，千帆竞波，聚合仙府。良辰不殊，对景何从？是故登高极目，以悼旧都。
至若云岘雨霁，花开未央，临碧涛之旧馆、登紫薇之仙宫。星河灿烂，莫不关乎北斗？经纬天地，系命北辰正位。其势也，非崇不可登、其险也，非攻之难克。然其体象，云气千重，陛级县远，若日月之不可逾、天之不可阶也。殿山龙阁，关山阻越，千里侯甸，百揆时叙，穆穆焉、皇皇焉，极天下之大观也。登斯楼以四望兮，追古述今，怀故国以穷辞兮，沧海无边。白杨早落，衰草斜依，楼阁犹在，画堂已夷。试问池边枯柳，又是几番摧颓？
曰若稽古，肇国斯土。钦明文思，已成滥觞之辞。光被四表，焉有信史可考？春风忽来，花开浦添城下，浪子染露，云雨来去匆匆。圣子降临，实王家之贵胄，神文圣武，八幡公之遗风。云收雨霁，珠尘照烂，遥望孤城，故垒殘垣。纵先君常潜于太阴，亦或尤是感心，簌簌风声，若有灵兮。
壁崖千仞，南国玉树，望之可与神人交际，拜之则可家四海昌平。神光离合，天人旧馆，关河玉城，緜蛮所止。临海隅而兴叹，屏王都而立藩，扼通衢之玉轴，连江海之碧涛。而今画图难考，史则未详，纵有珊瑚玉阁，卫国佳人，莫不吞恨黄埃，埋魂幽石。唯遗碧水染黛，杜鹃幽啼，对好景而常空，棹春水而恨晚。
乱曰：表东海者，琉球也。万里海疆，云掩千山，似虬龙之形。商旅行客，千帆竞渡，是故往来于和汉之间而遗世独立。宫阁楼馆，灵寺神祇，与和汉殊焉。而又执币不通，语言不达，故能肇一隅之国，延八百年之帝祚。令和五年，十二月末，楚藩外臣，客行至日本国琉球国司，拜谒先君旧馆，遍访名城，望际天涯，不免怆然有感，遂陈辞焉。
明明江水岸 瑟瑟浮清光
远眺几重山 枫飞照旧馆
故人乘鹤去 好景不曾改
忽然落木下 岁月催人老
当时美宫娥 而今鬓已霜
故垒对晚照 江河映残阳
想那日情深 想那日恩长
铭誓承欢殿 临幸高玄宫
江山已绝代 朱颜任不改
别时会月明 此时新月白
是有情是无情此情难忘
是有意是无意别意难诉
客行帝王州 江户拜封侯
钟仪闻楚奏 尼父有叹音
欲济无舟楫 欲归心伤摧
此生忆江南 陌上花又开
风景何殊异 空待故人还
令和六年 春王正月
夫烟波浩渺，对目几重仙山，天水碧波，卷起琼崖玉涛。周王欲遍行天下，王母来迎，戏于昆仑，秦皇求长生灵药，方士问道，访之海隅。其中有仙域焉。云扇暮雨，怀风良景，凌波腾远，沧海舟楫，珊瑚玉树，随侯宝珠，千帆竞波，聚合仙府。良辰不殊，对景何从？是故登高极目，以悼旧都。
至若云岘雨霁，花开未央，临碧涛之旧馆、登紫薇之仙宫。星河灿烂，莫不关乎北斗？经纬天地，系命北辰正位。其势也，非崇不可登、其险也，非攻之难克。然其体象，云气千重，陛级县远，若日月之不可逾、天之不可阶也。殿山龙阁，关山阻越，千里侯甸，百揆时叙，穆穆焉、皇皇焉，极天下之大观也。登斯楼以四望兮，追古述今，怀故国以穷辞兮，沧海无边。白杨早落，衰草斜依，楼阁犹在，画堂已夷。试问池边枯柳，又是几番摧颓？
曰若稽古，肇国斯土。钦明文思，已成滥觞之辞。光被四表，焉有信史可考？春风忽来，花开浦添城下，浪子染露，云雨来去匆匆。圣子降临，实王家之贵胄，神文圣武，八幡公之遗风。云收雨霁，珠尘照烂，遥望孤城，故垒殘垣。纵先君常潜于太阴，亦或尤是感心，簌簌风声，若有灵兮。
壁崖千仞，南国玉树，望之可与神人交际，拜之则可家四海昌平。神光离合，天人旧馆，关河玉城，緜蛮所止。临海隅而兴叹，屏王都而立藩，扼通衢之玉轴，连江海之碧涛。而今画图难考，史则未详，纵有珊瑚玉阁，卫国佳人，莫不吞恨黄埃，埋魂幽石。唯遗碧水染黛，杜鹃幽啼，对好景而常空，棹春水而恨晚。
乱曰：表东海者，琉球也。万里海疆，云掩千山，似虬龙之形。商旅行客，千帆竞渡，是故往来于和汉之间而遗世独立。宫阁楼馆，灵寺神祇，与和汉殊焉。而又执币不通，语言不达，故能肇一隅之国，延八百年之帝祚。令和五年，十二月末，楚藩外臣，客行至日本国琉球国司，拜谒先君旧馆，遍访名城，望际天涯，不免怆然有感，遂陈辞焉。
明明江水岸 瑟瑟浮清光
远眺几重山 枫飞照旧馆
故人乘鹤去 好景不曾改
忽然落木下 岁月催人老
当时美宫娥 而今鬓已霜
故垒对晚照 江河映残阳
想那日情深 想那日恩长
铭誓承欢殿 临幸高玄宫
江山已绝代 朱颜任不改
别时会月明 此时新月白
是有情是无情此情难忘
是有意是无意别意难诉
客行帝王州 江户拜封侯
钟仪闻楚奏 尼父有叹音
欲济无舟楫 欲归心伤摧
此生忆江南 陌上花又开
风景何殊异 空待故人还
令和六年 春王正月
“词眼”的集体传承
在不同的时代，不同的篇章中，古人表达虽有不同，感受却完全一致。这些差不多已经成为我们民族文化基因的思想感情，有时会形成一些特定的表达式，用特定的词语表达出来。如果把同一个词语，同一个表达格式收罗到一起，经过归纳抽象，就可以了解到其中包含的语义特点和作者的文化倾向。而包含着某种语义特点和作者文化倾向的词语，就是所谓的“词眼”。词眼可以只是某个人临时性的发挥，也可以是集体的传承。这方面有一个比较典型的“应”字应该引起注意。这个字在历代诗文中经常出现，是一个关键字。准确、充分理解这个字，对理解原文起到很重要的作用。例如：
（1）春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。（李煜《虞美人·春花秋月何时了》）
在这首词的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”一句中“应犹在”为什么不写成“今犹在”或者“定犹在”，而写成“应犹在”呢？这表达了李煜怎样一种复杂的心情呢？
其中的“应”如果要翻译，大概只需用双音词“应该”替换一下，但这是远远不够的。通过这个“应”我们还应该体会出李煜的两层意思来：一是猜想，雕栏玉砌这些亭台或许还原封不动地存在吧；一是主观的愿望，希望这些雕栏玉砌的亭台楼阁还原封不动地存在。只有这样，我们才真正理解了李后主的矛盾和复杂的思想感情。
（2）晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》）
这两句是猜想的话，设想对方的情况，因为里面包含了关键词“应”，诗人猜想对方理应如此。意思是说：晨起照镜，只怕因相思之苦而容颜憔悴；凉夜吟诗，也应该因心情悲愁而觉得月色凄寒。为相念的对方设身处地，那种缠绵悱恻的情感才得到充分的展现。
（3）千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（苏轼《江城子》）
谁“无处话凄凉”？当然是词人。爱妻已死，葬身千里之外，剩下自己形单影只，宦途失意，想要诉说凄凉孤苦，但又向谁诉说呢？用现在无处诉说，反衬原来的对诉之人，更显得词人与亡妻先前相濡以沫的情怀。正因为无诉说之处，所以才设想：如果亡妻还活着，不就可以向她诉说了么。但又转念一想：即使亡妻现在仍活着，十年以后见了面，双方改变太大，也应该对面相逢不相识了吧！这种想象更增加了全诗凄苦的情调。
在不同的时代，不同的篇章中，古人表达虽有不同，感受却完全一致。这些差不多已经成为我们民族文化基因的思想感情，有时会形成一些特定的表达式，用特定的词语表达出来。如果把同一个词语，同一个表达格式收罗到一起，经过归纳抽象，就可以了解到其中包含的语义特点和作者的文化倾向。而包含着某种语义特点和作者文化倾向的词语，就是所谓的“词眼”。词眼可以只是某个人临时性的发挥，也可以是集体的传承。这方面有一个比较典型的“应”字应该引起注意。这个字在历代诗文中经常出现，是一个关键字。准确、充分理解这个字，对理解原文起到很重要的作用。例如：
（1）春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。（李煜《虞美人·春花秋月何时了》）
在这首词的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”一句中“应犹在”为什么不写成“今犹在”或者“定犹在”，而写成“应犹在”呢？这表达了李煜怎样一种复杂的心情呢？
其中的“应”如果要翻译，大概只需用双音词“应该”替换一下，但这是远远不够的。通过这个“应”我们还应该体会出李煜的两层意思来：一是猜想，雕栏玉砌这些亭台或许还原封不动地存在吧；一是主观的愿望，希望这些雕栏玉砌的亭台楼阁还原封不动地存在。只有这样，我们才真正理解了李后主的矛盾和复杂的思想感情。
（2）晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》）
这两句是猜想的话，设想对方的情况，因为里面包含了关键词“应”，诗人猜想对方理应如此。意思是说：晨起照镜，只怕因相思之苦而容颜憔悴；凉夜吟诗，也应该因心情悲愁而觉得月色凄寒。为相念的对方设身处地，那种缠绵悱恻的情感才得到充分的展现。
（3）千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。（苏轼《江城子》）
谁“无处话凄凉”？当然是词人。爱妻已死，葬身千里之外，剩下自己形单影只，宦途失意，想要诉说凄凉孤苦，但又向谁诉说呢？用现在无处诉说，反衬原来的对诉之人，更显得词人与亡妻先前相濡以沫的情怀。正因为无诉说之处，所以才设想：如果亡妻还活着，不就可以向她诉说了么。但又转念一想：即使亡妻现在仍活着，十年以后见了面，双方改变太大，也应该对面相逢不相识了吧！这种想象更增加了全诗凄苦的情调。
宋词三绝，簸弄风月，分外妖娆，巅峰之作，前无古人，后无来者，千古绝唱！诗言志词言情，诗人擅长醍醐明志，而词人则更易侍弄风花雪月，宋词不仅承接了唐诗的典丽，更将字句声韵发挥到极致，含蓄之中隐忍着无穷无尽的情思，是一枝肆意浓妆艳抹的花，更是不落唐人窠臼的雅物。这是宋词与唐诗争奇斗艳的颠峰之作、厉害之处。
一、《念奴娇 赤壁怀古》宋.苏东坡
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
这首宋词是豪放词的“压卷之作”，用语豪壮、大气磅礴、境界宏阔，写景、咏史、感今、抒情浑然一体的绝唱，真是一首千古佳作。
二、《虞美人 春花秋月何时了》宋·李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
词帝李煜应是宋朝人，亡国归宋之后写的代表作《春花秋月何时了》，更是千古绝唱！词中的愁，词中的恨，词中的伤，像行云流水般涌出，跌宕起伏，极为生动，是诗词史上的最大分量，有一江春水之多。
三、《水调歌头 明月几时有》宋·苏东坡
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
词之意景，俨然一副不食人间烟火的样子，读之令人神往。苏轼，站在宋词最高峰的人，千古一人，无与争峰。
一、《念奴娇 赤壁怀古》宋.苏东坡
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
这首宋词是豪放词的“压卷之作”，用语豪壮、大气磅礴、境界宏阔，写景、咏史、感今、抒情浑然一体的绝唱，真是一首千古佳作。
二、《虞美人 春花秋月何时了》宋·李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
词帝李煜应是宋朝人，亡国归宋之后写的代表作《春花秋月何时了》，更是千古绝唱！词中的愁，词中的恨，词中的伤，像行云流水般涌出，跌宕起伏，极为生动，是诗词史上的最大分量，有一江春水之多。
三、《水调歌头 明月几时有》宋·苏东坡
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
词之意景，俨然一副不食人间烟火的样子，读之令人神往。苏轼，站在宋词最高峰的人，千古一人，无与争峰。
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