南红出现内裂怎么办？
南红在形成过程中因为受到地壳运动的影响，会造成南红表面或者是内部出现裂纹，这是南红天然形成的特质也是鉴定南红真假的一个方面。
一般南红表面裂纹不明显会使用抛光打磨的方式来减弱或者是去除，我们在日常生活中一定要注意磕碰或者是放置环境，避免因为可能或者是阳光长期直射以及高温的环境所造成的裂纹。
如何预防和保养南红?
无裂不南红，天然形成的裂纹是无法避免的，但我们可以通过预防来防止南红因为磕碰等情况造成的后天裂纹。首先在佩戴时尽量不叠戴避免与硬物磕碰，存放环境要放置在阴暗通风处，避免高温和阳光直射。
保养也是一种预防南红出现内裂的方法，保养时使用的保养油可以有效滋润南红表面以及内部，可以锁住南红水分避免因干燥导致的裂纹。保养方法也非常简单，但在保养前需要先清洁后保养。
在清洁时可以使用纯净水或者是玉石专用的清洗水来软化污渍，再用细软的羊毛刷刷洗，刷洗过后一定要冲洗干净在擦干。擦干后的南红表面会有些许干燥，这个时候使用白茶油薄薄的擦拭在南红表面即可。名古归真白茶油是针对于玉石保养萃取的植物油。纯天然萃取茶油可以有效缓解南红表面干燥的现象，使用起来油而不腻可以直接上手盘玩。
南红裂纹是正常现象，对于一些细小的裂纹对整体影响不大的话只需要日常保养和预防即可，人无完人，南红亦是如此。
南红在形成过程中因为受到地壳运动的影响，会造成南红表面或者是内部出现裂纹，这是南红天然形成的特质也是鉴定南红真假的一个方面。
一般南红表面裂纹不明显会使用抛光打磨的方式来减弱或者是去除，我们在日常生活中一定要注意磕碰或者是放置环境，避免因为可能或者是阳光长期直射以及高温的环境所造成的裂纹。
如何预防和保养南红?
无裂不南红，天然形成的裂纹是无法避免的，但我们可以通过预防来防止南红因为磕碰等情况造成的后天裂纹。首先在佩戴时尽量不叠戴避免与硬物磕碰，存放环境要放置在阴暗通风处，避免高温和阳光直射。
保养也是一种预防南红出现内裂的方法，保养时使用的保养油可以有效滋润南红表面以及内部，可以锁住南红水分避免因干燥导致的裂纹。保养方法也非常简单，但在保养前需要先清洁后保养。
在清洁时可以使用纯净水或者是玉石专用的清洗水来软化污渍，再用细软的羊毛刷刷洗，刷洗过后一定要冲洗干净在擦干。擦干后的南红表面会有些许干燥，这个时候使用白茶油薄薄的擦拭在南红表面即可。名古归真白茶油是针对于玉石保养萃取的植物油。纯天然萃取茶油可以有效缓解南红表面干燥的现象，使用起来油而不腻可以直接上手盘玩。
南红裂纹是正常现象，对于一些细小的裂纹对整体影响不大的话只需要日常保养和预防即可，人无完人，南红亦是如此。
#中文的世界需要繁花盛开# 【聚光灯 362期② | 中文的世界需要“繁花”盛开】说句实话，当决定以“繁花”为主题写一篇文字的时候，我心里有点没底。因为， 当下正在热播的由王家卫导演的电视剧《繁花》，我只看了四集就中断了。说中断，是因为感觉“弃剧”这词有点对不住王家卫这样的大导演。
对我这个父系家族在上海，对大上海有几分熟悉和热爱的人来说，不是应该最爱看这种洋溢着上海人文历史和海派风情的剧吗？其实话应该这么说，我看的是央视八套的《繁花》普通话版。
客观地说，《繁花》的普通话配音并非粗制滥造，甚至可以说非常用心。为了突出上海的时空背景，特意采用了“上海普通话”配音。
坏就坏在普通话的 “上海口音”上了。看着胡歌、游本昌、马伊琍、唐嫣们的演技，上交所的风起云涌、黄河路的绚丽浮华，确实足以把观众带回上世纪90年代的大上海。但是，只要他们一张嘴说话，瞬间就会让我“出戏”。
一听到那语调夸张、词不达意、配音腔十足的“上海普通话”，我就觉得胡歌、游本昌、马伊琍、唐嫣们不是在演电视剧，而是在演小品。我甚至想起了上世纪90年代，也就是《繁花》故事发生的那些年，中央电视台每年的春节晚会上，都有一个或几个把上海人作为揶揄调侃对象的小品。而那些小品中“上海人”的口音，就是《繁花》普通话版里主人公们说的“上海普通话”。
作为懂上海话的人，我非常清楚，那种拿腔拿调、极度浮夸的“上海普通话”，在真实的上海和真实的上海人之间是不存在的。它只是被放在上海人身上的语言符号，用来演绎那些标签化的上海人形象，诸如“精明”“小气”等很不正确的刻板印象，与真实的上海人相差不止十万八千里。正如那个年代同样各种小品中的“广东人”形象：张口闭口“湿湿水啦”的大款们，与真实的广东人大相径庭。
扯远了。还是说回《繁花》。前几天我在网络平台上忙里偷闲看了几眼沪语版的《繁花》，顿时被吸引住了。这才是真正会发生在上海人之间，会发生在上海的街头和弄堂的对话。这才是真实的上世纪90年代的上海生活图景。有些蕴涵在语言里的情绪和情境，无论如何“翻译”，都无法准确表达。比如，“帮帮忙！”普通话版如果直接用这三个字，完全词不达意，要是说成“拜托你搞清楚哦”，意思倒是接近了，但又显得很造作。我倒是觉得说成“你可拉倒吧”意思是最贴切的，但这样一来大上海直接变成了东北那嘎达，情境完全错位了。
用上海话演绎的《繁花》，才是准确地完成它的使命：讲述上海。
那么，我们不是要推广普通话吗？当然要。今时今日，连我这个祖籍浙江，长在安徽，工作在广东的人，都可以讲一口足以乱真的京味普通话了，我们推广普通话的成绩不可谓不小。但是， 如果每个人都只会说、只能听懂字正腔圆的普通话，我们的生活是不是少了很多乐趣呢？如果马三立的“逗你玩”那三个字是用普通话而不是天津话说出来，你听了还能乐不可支吗？如果情景喜剧《我爱我家》里没有宋丹丹的“胡同京腔”、文兴宇（傅明同志）的“老干部腔”，你还能笑得前仰后合吗？你去成都旅游度假，也会学着成都人说，要享受几天“巴适”的生活。仿佛说出那两个字，你就顿时有一种包括并不限于舒服、轻松、自在等一切美好的状态，无法用其他词汇替代。
我们需要推广普通话，因为那是国家通用语言。我们也需要保护、尊重并且欣赏方言，因为那是纷繁芜杂、包罗万象的社会生活的载体。我们喜爱说北京话的《我爱我家》、说西安话的《装台》、说广东话的《外来媳妇本地郎》，我们同样喜欢说上海话的《繁花》。
中文是世界，“繁花”盛开才是春天。（记者：马骥远）#胡歌当初不想再演戏的原因##繁花 没人相信自己要杀青了#
对我这个父系家族在上海，对大上海有几分熟悉和热爱的人来说，不是应该最爱看这种洋溢着上海人文历史和海派风情的剧吗？其实话应该这么说，我看的是央视八套的《繁花》普通话版。
客观地说，《繁花》的普通话配音并非粗制滥造，甚至可以说非常用心。为了突出上海的时空背景，特意采用了“上海普通话”配音。
坏就坏在普通话的 “上海口音”上了。看着胡歌、游本昌、马伊琍、唐嫣们的演技，上交所的风起云涌、黄河路的绚丽浮华，确实足以把观众带回上世纪90年代的大上海。但是，只要他们一张嘴说话，瞬间就会让我“出戏”。
一听到那语调夸张、词不达意、配音腔十足的“上海普通话”，我就觉得胡歌、游本昌、马伊琍、唐嫣们不是在演电视剧，而是在演小品。我甚至想起了上世纪90年代，也就是《繁花》故事发生的那些年，中央电视台每年的春节晚会上，都有一个或几个把上海人作为揶揄调侃对象的小品。而那些小品中“上海人”的口音，就是《繁花》普通话版里主人公们说的“上海普通话”。
作为懂上海话的人，我非常清楚，那种拿腔拿调、极度浮夸的“上海普通话”，在真实的上海和真实的上海人之间是不存在的。它只是被放在上海人身上的语言符号，用来演绎那些标签化的上海人形象，诸如“精明”“小气”等很不正确的刻板印象，与真实的上海人相差不止十万八千里。正如那个年代同样各种小品中的“广东人”形象：张口闭口“湿湿水啦”的大款们，与真实的广东人大相径庭。
扯远了。还是说回《繁花》。前几天我在网络平台上忙里偷闲看了几眼沪语版的《繁花》，顿时被吸引住了。这才是真正会发生在上海人之间，会发生在上海的街头和弄堂的对话。这才是真实的上世纪90年代的上海生活图景。有些蕴涵在语言里的情绪和情境，无论如何“翻译”，都无法准确表达。比如，“帮帮忙！”普通话版如果直接用这三个字，完全词不达意，要是说成“拜托你搞清楚哦”，意思倒是接近了，但又显得很造作。我倒是觉得说成“你可拉倒吧”意思是最贴切的，但这样一来大上海直接变成了东北那嘎达，情境完全错位了。
用上海话演绎的《繁花》，才是准确地完成它的使命：讲述上海。
那么，我们不是要推广普通话吗？当然要。今时今日，连我这个祖籍浙江，长在安徽，工作在广东的人，都可以讲一口足以乱真的京味普通话了，我们推广普通话的成绩不可谓不小。但是， 如果每个人都只会说、只能听懂字正腔圆的普通话，我们的生活是不是少了很多乐趣呢？如果马三立的“逗你玩”那三个字是用普通话而不是天津话说出来，你听了还能乐不可支吗？如果情景喜剧《我爱我家》里没有宋丹丹的“胡同京腔”、文兴宇（傅明同志）的“老干部腔”，你还能笑得前仰后合吗？你去成都旅游度假，也会学着成都人说，要享受几天“巴适”的生活。仿佛说出那两个字，你就顿时有一种包括并不限于舒服、轻松、自在等一切美好的状态，无法用其他词汇替代。
我们需要推广普通话，因为那是国家通用语言。我们也需要保护、尊重并且欣赏方言，因为那是纷繁芜杂、包罗万象的社会生活的载体。我们喜爱说北京话的《我爱我家》、说西安话的《装台》、说广东话的《外来媳妇本地郎》，我们同样喜欢说上海话的《繁花》。
中文是世界，“繁花”盛开才是春天。（记者：马骥远）#胡歌当初不想再演戏的原因##繁花 没人相信自己要杀青了#
年 轻
—— 塞缪尔·乌尔曼
年轻，并非人生旅程的一段时光，也并非粉颊红唇和体魄的矫健。
它是心灵中的一种状态，是头脑中的一个意念，是理性思维中的创造潜力，是情感活动中的一股勃勃的朝气，是人生春色深处的一缕东风。
年轻，意味着甘愿放弃温馨浪漫的爱情去闯荡生活，意味着超越羞涩、怯懦和欲望的胆识与气质。而60岁的男人可能比20岁的小伙子更多地拥有这种胆识与气质。没有人仅仅因为时光的流逝而变得衰老，只是随着理想的毁灭，人类才出现了老人。
岁月可以在皮肤上留下皱纹，却无法为灵魂刻上一丝痕迹。忧虑、恐惧、缺乏自信才使人佝偻于时间尘埃之中。
无论是60岁还是16岁，每个人都会被未来所吸引，都会对人生竞争中的欢乐怀着孩子般无穷无尽的渴望。
在你我心灵的深处，同样有一个无线电台，只要它不停地从人群中，从无限的时间中接受美好、希望、欢欣、勇气和力量的信息，你我就永远年轻。一旦这无线电台坍塌，你的心便会被玩世不恭和悲观失望的寒冷酷雪所覆盖，你便衰老了——即使你只有20岁。但如果这无线电台始终矗立在你心中，捕捉着每个乐观向上的电波，你便有希望超过年轻的80岁。
所以只要勇于有梦，敢于追梦，勤于圆梦，我们就永远年轻！
千万不要动不动就说自己老了，错误引导自己！
年轻就是力量，有梦就有未来！
—— 塞缪尔·乌尔曼
年轻，并非人生旅程的一段时光，也并非粉颊红唇和体魄的矫健。
它是心灵中的一种状态，是头脑中的一个意念，是理性思维中的创造潜力，是情感活动中的一股勃勃的朝气，是人生春色深处的一缕东风。
年轻，意味着甘愿放弃温馨浪漫的爱情去闯荡生活，意味着超越羞涩、怯懦和欲望的胆识与气质。而60岁的男人可能比20岁的小伙子更多地拥有这种胆识与气质。没有人仅仅因为时光的流逝而变得衰老，只是随着理想的毁灭，人类才出现了老人。
岁月可以在皮肤上留下皱纹，却无法为灵魂刻上一丝痕迹。忧虑、恐惧、缺乏自信才使人佝偻于时间尘埃之中。
无论是60岁还是16岁，每个人都会被未来所吸引，都会对人生竞争中的欢乐怀着孩子般无穷无尽的渴望。
在你我心灵的深处，同样有一个无线电台，只要它不停地从人群中，从无限的时间中接受美好、希望、欢欣、勇气和力量的信息，你我就永远年轻。一旦这无线电台坍塌，你的心便会被玩世不恭和悲观失望的寒冷酷雪所覆盖，你便衰老了——即使你只有20岁。但如果这无线电台始终矗立在你心中，捕捉着每个乐观向上的电波，你便有希望超过年轻的80岁。
所以只要勇于有梦，敢于追梦，勤于圆梦，我们就永远年轻！
千万不要动不动就说自己老了，错误引导自己！
年轻就是力量，有梦就有未来！
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