#三大队#
2024年的第一天,我觉得这可能是我2024最爱的电影了。
每个成年人都会在这个电影里看到不同的东西,我看到的是关于坚持。
可能大家都曾有过类似的经历。
那时你还很年轻,身边有一群兄弟,有一个共同的梦想。
开始的时候,大家一呼百应,一句“动”就嗷嗷得往前冲。你们也的确干成了一些大事,也曾为自己的梦想狠狠骄傲过,就仿佛即使穿着落满灰尘的皮大衣也盖不住属于你们的背景音乐。
突然有一次,你们遇到了一个很大的挫折,兄弟们无一幸免。可幸运的是,大家都决定坚持。因为那是梦想,是晚上闭眼时忘不掉的“我执”,即使辛苦也要苦苦支撑。你想:真好,大家都还在。
可再后来,情况开始有了变化,有些兄弟掉队了,或者说你们的人生出现了转折。你没办法责怪任何人,毕竟大家都有家庭、有妻子,或者有一身疾病。曾经的梦想还在,只是大家已经不能再是那个只考虑自己的梦想的人了。你强迫自己向他们再见,或是支持,或者祝福。
这下只剩下你一个人了,你依旧苦苦坚持。内心有些委屈,身体已经麻木,你仿佛不是在坚持梦想,反而是那个被时代丢下的人,你开始怀疑可能是你过分执着了,这份执着本不应当。
突然有一天,你惊喜的发现竟然有一个在远方的伙伴跟你一样在坚持。可是,他死了,死于坚持。你敢到后他的妻子说,他曾经常说:”谢谢你,是你曾经改变他的人生。“你深深的鞠躬,根本不敢抬头。
后来你也开始想要放弃。曾经坚持的理由原来只是一个可笑的谎言。你开始想要放弃。你停下来看到这世界都开始变得陌生。你执着太久了,你决定放下。
可你已经做不到放下了,稍有蛛丝马迹,身体替你决定了要继续坚持。
终于有一天,你真的做到了。你哭了,全身抖动,嘴咧的很大,眼泪根本掉不下来。你走在路上,想象那些曾经跟你一起上路的人一定会大笑着向你股掌吧。他们会说,陈队,感谢你的坚持。但他们都不在了,只有你一个人站在人来人往的阳光下。每个人都有要去做的事,除了你。
到底该不该坚持呢?
忙碌的父亲、不开心的母亲、慢慢无言的女儿、身患胃病的兄弟、以及远方那些死去了却没有起到作用的背影。
师母说:别再执着了,人生有几个十年可以用来后悔呢。
我不小心先了字幕,潜意识里以为她会说:谁的人生没有几个十年是用来后悔的呢。
2024年的第一天,我觉得这可能是我2024最爱的电影了。
每个成年人都会在这个电影里看到不同的东西,我看到的是关于坚持。
可能大家都曾有过类似的经历。
那时你还很年轻,身边有一群兄弟,有一个共同的梦想。
开始的时候,大家一呼百应,一句“动”就嗷嗷得往前冲。你们也的确干成了一些大事,也曾为自己的梦想狠狠骄傲过,就仿佛即使穿着落满灰尘的皮大衣也盖不住属于你们的背景音乐。
突然有一次,你们遇到了一个很大的挫折,兄弟们无一幸免。可幸运的是,大家都决定坚持。因为那是梦想,是晚上闭眼时忘不掉的“我执”,即使辛苦也要苦苦支撑。你想:真好,大家都还在。
可再后来,情况开始有了变化,有些兄弟掉队了,或者说你们的人生出现了转折。你没办法责怪任何人,毕竟大家都有家庭、有妻子,或者有一身疾病。曾经的梦想还在,只是大家已经不能再是那个只考虑自己的梦想的人了。你强迫自己向他们再见,或是支持,或者祝福。
这下只剩下你一个人了,你依旧苦苦坚持。内心有些委屈,身体已经麻木,你仿佛不是在坚持梦想,反而是那个被时代丢下的人,你开始怀疑可能是你过分执着了,这份执着本不应当。
突然有一天,你惊喜的发现竟然有一个在远方的伙伴跟你一样在坚持。可是,他死了,死于坚持。你敢到后他的妻子说,他曾经常说:”谢谢你,是你曾经改变他的人生。“你深深的鞠躬,根本不敢抬头。
后来你也开始想要放弃。曾经坚持的理由原来只是一个可笑的谎言。你开始想要放弃。你停下来看到这世界都开始变得陌生。你执着太久了,你决定放下。
可你已经做不到放下了,稍有蛛丝马迹,身体替你决定了要继续坚持。
终于有一天,你真的做到了。你哭了,全身抖动,嘴咧的很大,眼泪根本掉不下来。你走在路上,想象那些曾经跟你一起上路的人一定会大笑着向你股掌吧。他们会说,陈队,感谢你的坚持。但他们都不在了,只有你一个人站在人来人往的阳光下。每个人都有要去做的事,除了你。
到底该不该坚持呢?
忙碌的父亲、不开心的母亲、慢慢无言的女儿、身患胃病的兄弟、以及远方那些死去了却没有起到作用的背影。
师母说:别再执着了,人生有几个十年可以用来后悔呢。
我不小心先了字幕,潜意识里以为她会说:谁的人生没有几个十年是用来后悔的呢。
独特的清澈视角
_潘慧云
郭沫若在《文艺论集·儿童文学之管见》中有过观点:“儿童文学当具有秋空霁月一样的澄明,然而决不像一张白纸。”儿童诗作为儿童文学的一种形式,是当中最澄明的存在。一首儿童诗,最能代表它的,是其中所处的童年时光的可贵,其次才是诗本身。从这个角度来看,我们去理解儿童诗,就不是诗怎么写,而是这首诗出自孩子之手,有独特的清澈视角和奇思妙想。著名诗人郭小川曾经也说过,“‘奇、美、情’三个要素,‘都是好的叙事诗所需要的’,因为儿童喜欢读那些有人物和有情节的小叙事诗。”
每次我上完晚课/都会来一顿夜宵/那真是美妙的旋律//如果是面或米粉/正好是弦乐/倘若是牛排或汉堡/那就是打击乐/换做油炸醋肉、排骨、紫菜拼盘/当然是键盘乐//也不能演奏太久/胃会被吵死(刘羽亮《美妙的夜宵》)
“奇,是指叙事诗中要有巧妙的情节安排”。如小诗人刘羽亮的这首《美妙的夜宵》,诗歌中叙述的身边事,没有过于强烈的情绪,只有对于日常小事的敏锐捕捉;没有太深邃细腻的情感去抒发自己与世界的关系,有的只是平静的描述。最后以一句“也不能演奏太久/胃会被吵死”结束,感叹巧妙的同时,也是给大人一个提醒,夜宵虽美味,但是不能贪多噢,蕴含着无限的俏皮和趣意。
月亮是接力棒/星星是运动员/它们把梦/传到了/天亮(车瑞莹《梦的终点》)
“美,是指诗歌要用精粹的语言、生动的形象构成优美的意境”。常见的名词“月亮”“星星”“运动员”“接力棒”,通过小诗人进行天马行空的想象,“它们把梦/传到了/天亮”,熟悉又陌生的意境应运而生。孩子笔下的诗是童真的,而“真”这个字,又给了愿意保持童心的大人延长想象力生命的营养。
吃芝麻汤圆时/我看见/汤圆里有些/墨汁/就好像/汤圆也满腹经纶(曾渤航《假文人》)
“情,是指诗歌抒发饱满的情感,具有盎然的情趣”。小诗人曾渤航的《假文人》,反驳了大人的“生活不止于眼前的苟且,还有诗与远方”。在小诗人笔下,诗不在远方,就在随口吃的汤圆里,从“汤圆”中,表明了自己的“童言无忌”,不将神秘隐藏在文字中,什么就是什么,什么就不是什么,简单的想象力有着最初的样子。
孩子的世界因其力量的悬殊,所以是渺小的;但是孩子的世界又因其眼光的不含杂质,也有着大人永远无法企及的高度。而孩子的诗作之于大人的警醒在于,我们对世间万物发现和发问的能力是在增强,还是在日趋薄弱和麻木了呢?每一个人都曾在成长的某一阶段充满了鲜活的想象力,可是随着经验日渐丰富的成长过程,想象的空间反倒逐渐萎缩,这是大人的失去,也是成长的遗憾。所以,认真读一读孩子的诗,是成年人的归途方式,也是对失去的一种救赎。
_潘慧云
郭沫若在《文艺论集·儿童文学之管见》中有过观点:“儿童文学当具有秋空霁月一样的澄明,然而决不像一张白纸。”儿童诗作为儿童文学的一种形式,是当中最澄明的存在。一首儿童诗,最能代表它的,是其中所处的童年时光的可贵,其次才是诗本身。从这个角度来看,我们去理解儿童诗,就不是诗怎么写,而是这首诗出自孩子之手,有独特的清澈视角和奇思妙想。著名诗人郭小川曾经也说过,“‘奇、美、情’三个要素,‘都是好的叙事诗所需要的’,因为儿童喜欢读那些有人物和有情节的小叙事诗。”
每次我上完晚课/都会来一顿夜宵/那真是美妙的旋律//如果是面或米粉/正好是弦乐/倘若是牛排或汉堡/那就是打击乐/换做油炸醋肉、排骨、紫菜拼盘/当然是键盘乐//也不能演奏太久/胃会被吵死(刘羽亮《美妙的夜宵》)
“奇,是指叙事诗中要有巧妙的情节安排”。如小诗人刘羽亮的这首《美妙的夜宵》,诗歌中叙述的身边事,没有过于强烈的情绪,只有对于日常小事的敏锐捕捉;没有太深邃细腻的情感去抒发自己与世界的关系,有的只是平静的描述。最后以一句“也不能演奏太久/胃会被吵死”结束,感叹巧妙的同时,也是给大人一个提醒,夜宵虽美味,但是不能贪多噢,蕴含着无限的俏皮和趣意。
月亮是接力棒/星星是运动员/它们把梦/传到了/天亮(车瑞莹《梦的终点》)
“美,是指诗歌要用精粹的语言、生动的形象构成优美的意境”。常见的名词“月亮”“星星”“运动员”“接力棒”,通过小诗人进行天马行空的想象,“它们把梦/传到了/天亮”,熟悉又陌生的意境应运而生。孩子笔下的诗是童真的,而“真”这个字,又给了愿意保持童心的大人延长想象力生命的营养。
吃芝麻汤圆时/我看见/汤圆里有些/墨汁/就好像/汤圆也满腹经纶(曾渤航《假文人》)
“情,是指诗歌抒发饱满的情感,具有盎然的情趣”。小诗人曾渤航的《假文人》,反驳了大人的“生活不止于眼前的苟且,还有诗与远方”。在小诗人笔下,诗不在远方,就在随口吃的汤圆里,从“汤圆”中,表明了自己的“童言无忌”,不将神秘隐藏在文字中,什么就是什么,什么就不是什么,简单的想象力有着最初的样子。
孩子的世界因其力量的悬殊,所以是渺小的;但是孩子的世界又因其眼光的不含杂质,也有着大人永远无法企及的高度。而孩子的诗作之于大人的警醒在于,我们对世间万物发现和发问的能力是在增强,还是在日趋薄弱和麻木了呢?每一个人都曾在成长的某一阶段充满了鲜活的想象力,可是随着经验日渐丰富的成长过程,想象的空间反倒逐渐萎缩,这是大人的失去,也是成长的遗憾。所以,认真读一读孩子的诗,是成年人的归途方式,也是对失去的一种救赎。
岁尾的时光,落入掌心,悄然幻化成温暖的小诗。每一字,都与烟火相关,每一句,都与日子相息,每一行,都与岁寒相倚。诗,从来不在远方,一直醒在你我的呼吸间,安静着独有的气息。远方只是向往,偏是眼前的苟且,才跃动着诗的灵魂。虚妄,落进诗句,也是空洞。只有生活中真实的辰光,才能踩出有血有肉、情思丰盈的诗行。 https://t.cn/R2WxgH6
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