#TFBOYS全员年龄20+# #TFBOYS[超话]#
..之后十几岁的绝版了
我们送走了音悦台盛典,送走了三个人的快本,送走了少年Go和男生学院的一切,送走了暑假手记,送走了超少年密码,送走了观察日记,送走了小别离和古装男孩,送走了北京凌晨的自行车,送走了无数架纸飞机,送走了全员加速,送走了邬童班小松尹柯,现在还要送走儿时的你们。
月光还是当年模样,而我们依旧也在这里。
时光正温柔,而岁月还长。天光尚好,余生悠长。
别忘了毕业的那天,我们说好了要永远在对方身边。
..之后十几岁的绝版了
我们送走了音悦台盛典,送走了三个人的快本,送走了少年Go和男生学院的一切,送走了暑假手记,送走了超少年密码,送走了观察日记,送走了小别离和古装男孩,送走了北京凌晨的自行车,送走了无数架纸飞机,送走了全员加速,送走了邬童班小松尹柯,现在还要送走儿时的你们。
月光还是当年模样,而我们依旧也在这里。
时光正温柔,而岁月还长。天光尚好,余生悠长。
别忘了毕业的那天,我们说好了要永远在对方身边。
#菅田将晖[超话]# 导演濑濑敬久给两位主演的手写信,写得很真挚,把在场的工作人员和nana都搞哭了,苏打也说想要活动快点结束不然要忍不住哭了[悲伤]
(翻译可能有不准确之处,有问题请指正。)
菅田,小松,
感谢长时间以来的与「线」同行。
拍摄始于1年前的夏天,那时候完全没有料想到现在这样新冠病毒肆虐的状况。
然后,一边想着过段时间会变成怎样,一边能够在当下的影院中与观众相见,电影能够上映真得非常开心。
这部电影是关于一路前进过程中擦肩而过的两个人的故事,就在那里,就是那样。
所以会有一种身处比赛之中的感觉。
而这种感觉的存在感,或者说是居住感,我认为正是这种感觉拯救了这部电影。
就在那里,就是那样。
两个人共同的那种感觉。
我一直都很喜欢。
导演山户和真利子,在拍摄独立电影时期就知道他们,所以在拍摄前就在看《溺水小刀》和《错乱的一代》,但是一年前开始想着“总觉好像要跟孙辈的熟人一起工作似的。”
虽然是大叔,却暗暗想着“不会输给山户和真利子的!”
两个人一起的场景中我最喜欢的是在函馆渔港相拥的场景。
如果发生过那样的事情,我会觉得人生在那里,就那样了不是很好吗?
小松独自在新加坡吃日式猪排盖饭。
实际拍摄中一边播放着歌曲《线》一边拍了两遍。
积蓄的东西一口气破土而出,感受到了小松的瞬间爆发力。
那个场景是在新加坡拍摄的最后一幕,当地工作人员依依不舍,给我留下了深刻印象。
菅田的部分我最喜欢第二次演唱《FIGHT!》的场景。
虽然成田的演唱备受关注,但随着歌声变化,涟的表情也因为心情的改变而不断变化着。
这次涟的戏份受欢迎的很多,但我最喜欢的是这一场。
想像是看初次发生的事情那样看戏。
想看到在平时的生活中看不到的感情爆发。
我总是抱着这样的想法前去拍摄现场。
电影中会有各种各样的不自然感,通过反复的排演,会消除掉自然的感觉,但我希望能够保留下来。
很矛盾的心情。
在这种矛盾重重的现场中,菅田和小松,大概在这部电影之前,就已经在面对挑战而努力了,超越了我的预期,展现出了更多新的东西。
然后,现在回想起来,涟和葵,在某种意义上来说都是被留下来的人。
那些先离开的人。
还有留下来的人所背负的思念与悲伤。
我觉得两个人很完整的表达出了那种感觉。
虽然《线》是关于平成时代的故事,但也是一个从很久之前,直到今后都会延续下去的故事,我觉得这是一种主题。
我所尊敬的电影界前辈和合作伙伴,有几位已经离世了。
这些人有时也会冲我发火,但现在我所能想到留下来的,传达给我的东西是无可取代的。
自己也到了差不多更靠近死亡的那一边了。
电影什么的充满了谎言,但我认为其中有着值得相信的部分。
一些值得信赖的东西。
希望《线》能成为这样的电影。
所以,菅田和小松,请一直这样子往前走,不,即使绕路了也没关系。只要,继续追求那些值得信赖的东西。
这样的事情,他们两个人是肯定会去做的。
虽然我大言不惭的说了这些话,但抱歉无法赶到现场。
菅田,小松,还有《线》。
感谢你们。
(翻译可能有不准确之处,有问题请指正。)
菅田,小松,
感谢长时间以来的与「线」同行。
拍摄始于1年前的夏天,那时候完全没有料想到现在这样新冠病毒肆虐的状况。
然后,一边想着过段时间会变成怎样,一边能够在当下的影院中与观众相见,电影能够上映真得非常开心。
这部电影是关于一路前进过程中擦肩而过的两个人的故事,就在那里,就是那样。
所以会有一种身处比赛之中的感觉。
而这种感觉的存在感,或者说是居住感,我认为正是这种感觉拯救了这部电影。
就在那里,就是那样。
两个人共同的那种感觉。
我一直都很喜欢。
导演山户和真利子,在拍摄独立电影时期就知道他们,所以在拍摄前就在看《溺水小刀》和《错乱的一代》,但是一年前开始想着“总觉好像要跟孙辈的熟人一起工作似的。”
虽然是大叔,却暗暗想着“不会输给山户和真利子的!”
两个人一起的场景中我最喜欢的是在函馆渔港相拥的场景。
如果发生过那样的事情,我会觉得人生在那里,就那样了不是很好吗?
小松独自在新加坡吃日式猪排盖饭。
实际拍摄中一边播放着歌曲《线》一边拍了两遍。
积蓄的东西一口气破土而出,感受到了小松的瞬间爆发力。
那个场景是在新加坡拍摄的最后一幕,当地工作人员依依不舍,给我留下了深刻印象。
菅田的部分我最喜欢第二次演唱《FIGHT!》的场景。
虽然成田的演唱备受关注,但随着歌声变化,涟的表情也因为心情的改变而不断变化着。
这次涟的戏份受欢迎的很多,但我最喜欢的是这一场。
想像是看初次发生的事情那样看戏。
想看到在平时的生活中看不到的感情爆发。
我总是抱着这样的想法前去拍摄现场。
电影中会有各种各样的不自然感,通过反复的排演,会消除掉自然的感觉,但我希望能够保留下来。
很矛盾的心情。
在这种矛盾重重的现场中,菅田和小松,大概在这部电影之前,就已经在面对挑战而努力了,超越了我的预期,展现出了更多新的东西。
然后,现在回想起来,涟和葵,在某种意义上来说都是被留下来的人。
那些先离开的人。
还有留下来的人所背负的思念与悲伤。
我觉得两个人很完整的表达出了那种感觉。
虽然《线》是关于平成时代的故事,但也是一个从很久之前,直到今后都会延续下去的故事,我觉得这是一种主题。
我所尊敬的电影界前辈和合作伙伴,有几位已经离世了。
这些人有时也会冲我发火,但现在我所能想到留下来的,传达给我的东西是无可取代的。
自己也到了差不多更靠近死亡的那一边了。
电影什么的充满了谎言,但我认为其中有着值得相信的部分。
一些值得信赖的东西。
希望《线》能成为这样的电影。
所以,菅田和小松,请一直这样子往前走,不,即使绕路了也没关系。只要,继续追求那些值得信赖的东西。
这样的事情,他们两个人是肯定会去做的。
虽然我大言不惭的说了这些话,但抱歉无法赶到现场。
菅田,小松,还有《线》。
感谢你们。
伪,现在的虚伪的文化伪君子真多,有的是明明白白的文化汉J方什么狗子。最近发现两个虚伪的有格调的搞什么小松。长的比我还丑十倍。拿着折扇,动不动就以一种闲云野鹤的智者的口气,说什么中国怎么样,M国怎么样。这厮说话有个极其明显的三明治话术,先赞美中国中国怎么样好,再说中国的毛病,最后终结是美国人还是好。一群不知深浅的人感觉说的对。如他 https://t.cn/R2WJEnk
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