#我嗑的cp因为咖位没有以后了#
有人是顶峰相见但是再无合作的机会
有人是因为差距太大永远够不到一起
那些年你嗑过最意难平的cp是哪一对呢？
《陈情令》肖战✖️王一博
《如此可爱的我们》田曦薇✖️李明德
《最好的我们》谭松韵✖️刘昊然
《夏至未至》白敬亭✖️郑合惠子
《流星花园》王鹤棣✖️沈月
《陆贞传奇》赵丽颖✖️陈晓
《镇魂》朱一龙✖️白宇
《时光与他恰是正好》卢昱晓✖️吴俊霆
《终极笔记》曾舜晞✖️肖宇梁
有人是顶峰相见但是再无合作的机会
有人是因为差距太大永远够不到一起
那些年你嗑过最意难平的cp是哪一对呢？
《陈情令》肖战✖️王一博
《如此可爱的我们》田曦薇✖️李明德
《最好的我们》谭松韵✖️刘昊然
《夏至未至》白敬亭✖️郑合惠子
《流星花园》王鹤棣✖️沈月
《陆贞传奇》赵丽颖✖️陈晓
《镇魂》朱一龙✖️白宇
《时光与他恰是正好》卢昱晓✖️吴俊霆
《终极笔记》曾舜晞✖️肖宇梁
P1 知道为什么吗，那当然是因为魔改莫索里哀改的（。）天知道我为了模拟那张破纸克服心理障碍费了多大的劲（手动微笑）
P2 当年是因为阿临的一个手书喜欢上的一首曲子，那个手书也可以说是我高三的支柱之一了，后来大一大二也还有在冬季教学楼外听过，不过后来更倾向于《Picon_ピコン-君の脈で踊りたかった（ShakingHigh / RincolF / 长泽陵川 / 维希 / 无疆ChinKi / 王嘉源 remix）》了
P3 没想到秋天是《灯火》哎，我还以为会是《【阴阳师同人】逝き舟》或者《Oblivious》或者《暁の鎮魂歌》之类的，确实有点意外x
春天之所以是孤独摇滚纯粹是旋律原因，其他的就完全是代餐人的一生了.jpg
Anyway冬天居然是《13の冬》，好配（好配）以及后知后觉的哪怕会看艾利的本子但情感上我还是喜欢艾伦和三笠在一起，一方面兵长确实适合孤独终老（？你这人），另一方面艾伦跟三笠（再加上阿尔敏）之间的羁绊确实是是其他人比不过的。
P4 完全没想到《月光食堂》居然比《イノチの灯し方》的次数多……再次不禁感慨今年精神状况的不妙程度（……）《イノチの灯し方》是第一完全是意料之中了，直到准备好之前恐怕一直会是Top 1吧……在我没丧失情感之前。
P5 水没都市跟托尔的回忆居然这么靠前我是没想到的，评价是带团害的.jpg而且《暁の鎮魂歌》居然这么靠后还没有《悪魔の子》我真的……不敢相信……（默）甚至黑白都比这边频率高带团真的害人啊！！（再次）
P6 好的2021是「永远」，2022直接是「イノチの灯し方」，2023是「未来」，我只能说代了而且代得很开心（笑）去年的话其实要我自己说会是「奇迹」吧……与大家相遇的「奇迹」，对那两个家伙而言的「奇迹」，还有那两个家伙对我来说就是「奇迹」……明年会是什么还真是有些期待w
P2 当年是因为阿临的一个手书喜欢上的一首曲子，那个手书也可以说是我高三的支柱之一了，后来大一大二也还有在冬季教学楼外听过，不过后来更倾向于《Picon_ピコン-君の脈で踊りたかった（ShakingHigh / RincolF / 长泽陵川 / 维希 / 无疆ChinKi / 王嘉源 remix）》了
P3 没想到秋天是《灯火》哎，我还以为会是《【阴阳师同人】逝き舟》或者《Oblivious》或者《暁の鎮魂歌》之类的，确实有点意外x
春天之所以是孤独摇滚纯粹是旋律原因，其他的就完全是代餐人的一生了.jpg
Anyway冬天居然是《13の冬》，好配（好配）以及后知后觉的哪怕会看艾利的本子但情感上我还是喜欢艾伦和三笠在一起，一方面兵长确实适合孤独终老（？你这人），另一方面艾伦跟三笠（再加上阿尔敏）之间的羁绊确实是是其他人比不过的。
P4 完全没想到《月光食堂》居然比《イノチの灯し方》的次数多……再次不禁感慨今年精神状况的不妙程度（……）《イノチの灯し方》是第一完全是意料之中了，直到准备好之前恐怕一直会是Top 1吧……在我没丧失情感之前。
P5 水没都市跟托尔的回忆居然这么靠前我是没想到的，评价是带团害的.jpg而且《暁の鎮魂歌》居然这么靠后还没有《悪魔の子》我真的……不敢相信……（默）甚至黑白都比这边频率高带团真的害人啊！！（再次）
P6 好的2021是「永远」，2022直接是「イノチの灯し方」，2023是「未来」，我只能说代了而且代得很开心（笑）去年的话其实要我自己说会是「奇迹」吧……与大家相遇的「奇迹」，对那两个家伙而言的「奇迹」，还有那两个家伙对我来说就是「奇迹」……明年会是什么还真是有些期待w
进击的巨人讨论DAY1 世界观和创作观
开场词：“年华将化为乌有，我们终有一死。”
跳出“烂尾”与否的评价体系，我个人认为进击的巨人还是讲述了一个比较完整的故事，且有一定深度。我主要想讨论的，并不是“谁对谁错”，我们看巨人的时候讨论对错好像也不是那么容易。或者说，作者的创作意图就是泯灭对错的界限，在每个人身上都制造出矛盾性，如ed《晓の镇魂歌》提到的：“若是转变立场，正义将齜露獠牙”。作者可以为了这一目的放弃很多角色审美的构建，让读者进行审美时不那么好受，甚至是痛苦的——我相信至少艾伦厨和莱纳厨会有这种感觉。那么在经历这样的迷失之后，观众们对着进击的巨人，海的那头，遮天蔽日的地鸣与死亡，又将怎样思考这部作品，这部作品又“带来了什么”？
动漫前三季无疑是理想化的，甚至带有歌颂的倾向。哪怕是在白夜时分，理想主义者昂扬与无畏的姿态也能给人以振奋。而第四季不仅以风格急遽变化、充满着现代战争色彩的op《僕の戦争》开头，更是突然加入了许多残酷的真相与现实。童话落入黑暗的森林，石块掷入水中，天真的人卸去最后一丝温情。如前所述，作者试图通过第四季的反转展现出一个惨烈的结果，并在剧情里重申造成这种悲剧的原因——艾伦个人的选择，制度的陈腐、无力与疏漏，偏见、歧视、仇恨的代际传递，种族与文化心理。以上几条的严重程度在我看来逐渐增加。“精神马莱人”的称号像一个缩影，凝聚了【人祸】的血泪史。地鸣过后，城墙内外的普通人或许确实没办法再去判断谁对谁错，但当我们反思历史时，绝不应该仅仅停留在个体的对错是非之上。
作者在第四季中也有难得的温情，比如贾碧的故事，还有猴子最后几幕想起了玩球的时光。jsc也试图这样说服大家，包括他自己：宏大叙事所宣扬的仇恨终将在个体叙事与个人的生命体验前败下阵来，一如偏见与歧视终将在人心面前倒戈而逃。但当我们回过头来重新审视这一段“地鸣发展史”，“毫不妥协”“没有对话可能”“最终只能以这种方式解决”的绝望将所有人都逼至崖边。与其说这是艾伦的一意孤行，不如说是作者认定了只有这种结局、只想写这样的故事。于是我们看到：个体和个体之间可以一笑泯恩仇，但海的两边依旧永不歇止地激荡着种族主义与民族主义，名为个人野心和私欲的怪诞虫借此机会扭曲地冲刺着，寻找着草台班子制度的漏洞，到最后哪怕作者也没能走出仇恨的森林。
我看第四季的时候很痛苦，我相信作者也写得很痛苦。作者会想，人类好像总是这样，总在彼此的对立与仇恨中走向共同毁灭。而引导人群分裂对立的，在这部动漫里，正是种族主义。于是他塑造出这样一口井：居住在贫民区的人，依旧可以选择忘却仇恨，忘记继承巨人的使命；但只要人类对艾尔迪亚人的歧视还在一天，他们就永远也不可能登上围墙，看到远方的海。而帕岛上的人，好像从来只有两条路可以走——要么因为“不战主义”陷入彻底的贫弱，要么就进击到底，与全人类玉石俱焚。jsc的叙事就是在这口徒劳的井里挣扎许久。
作者所描述的【世界对艾尔迪亚人的偏见】，以及文明和文明之间难以消弭的冲突与裂痕，在我看来，实际上是有迹可循的。我也只能相当浅薄地看到二战之中它的身影（p1-2）。种族主义固然顽固地存在于这世间，并且阴魂不散；偏激的种族主义也必将导致战争和毁灭。但我仅仅想说，在作者对作品中世界的架构里，好像能看到种族主义具有非常大的话语权，而且作者较为激烈地描写这一恶魔带来的阴影，这说明种族主义对作者造成了一定程度的影响。我们或许能从这个角度看到一些东西。总而言之，这是一部比较具有现实色彩的作品。（p3）
开场词：“年华将化为乌有，我们终有一死。”
跳出“烂尾”与否的评价体系，我个人认为进击的巨人还是讲述了一个比较完整的故事，且有一定深度。我主要想讨论的，并不是“谁对谁错”，我们看巨人的时候讨论对错好像也不是那么容易。或者说，作者的创作意图就是泯灭对错的界限，在每个人身上都制造出矛盾性，如ed《晓の镇魂歌》提到的：“若是转变立场，正义将齜露獠牙”。作者可以为了这一目的放弃很多角色审美的构建，让读者进行审美时不那么好受，甚至是痛苦的——我相信至少艾伦厨和莱纳厨会有这种感觉。那么在经历这样的迷失之后，观众们对着进击的巨人，海的那头，遮天蔽日的地鸣与死亡，又将怎样思考这部作品，这部作品又“带来了什么”？
动漫前三季无疑是理想化的，甚至带有歌颂的倾向。哪怕是在白夜时分，理想主义者昂扬与无畏的姿态也能给人以振奋。而第四季不仅以风格急遽变化、充满着现代战争色彩的op《僕の戦争》开头，更是突然加入了许多残酷的真相与现实。童话落入黑暗的森林，石块掷入水中，天真的人卸去最后一丝温情。如前所述，作者试图通过第四季的反转展现出一个惨烈的结果，并在剧情里重申造成这种悲剧的原因——艾伦个人的选择，制度的陈腐、无力与疏漏，偏见、歧视、仇恨的代际传递，种族与文化心理。以上几条的严重程度在我看来逐渐增加。“精神马莱人”的称号像一个缩影，凝聚了【人祸】的血泪史。地鸣过后，城墙内外的普通人或许确实没办法再去判断谁对谁错，但当我们反思历史时，绝不应该仅仅停留在个体的对错是非之上。
作者在第四季中也有难得的温情，比如贾碧的故事，还有猴子最后几幕想起了玩球的时光。jsc也试图这样说服大家，包括他自己：宏大叙事所宣扬的仇恨终将在个体叙事与个人的生命体验前败下阵来，一如偏见与歧视终将在人心面前倒戈而逃。但当我们回过头来重新审视这一段“地鸣发展史”，“毫不妥协”“没有对话可能”“最终只能以这种方式解决”的绝望将所有人都逼至崖边。与其说这是艾伦的一意孤行，不如说是作者认定了只有这种结局、只想写这样的故事。于是我们看到：个体和个体之间可以一笑泯恩仇，但海的两边依旧永不歇止地激荡着种族主义与民族主义，名为个人野心和私欲的怪诞虫借此机会扭曲地冲刺着，寻找着草台班子制度的漏洞，到最后哪怕作者也没能走出仇恨的森林。
我看第四季的时候很痛苦，我相信作者也写得很痛苦。作者会想，人类好像总是这样，总在彼此的对立与仇恨中走向共同毁灭。而引导人群分裂对立的，在这部动漫里，正是种族主义。于是他塑造出这样一口井：居住在贫民区的人，依旧可以选择忘却仇恨，忘记继承巨人的使命；但只要人类对艾尔迪亚人的歧视还在一天，他们就永远也不可能登上围墙，看到远方的海。而帕岛上的人，好像从来只有两条路可以走——要么因为“不战主义”陷入彻底的贫弱，要么就进击到底，与全人类玉石俱焚。jsc的叙事就是在这口徒劳的井里挣扎许久。
作者所描述的【世界对艾尔迪亚人的偏见】，以及文明和文明之间难以消弭的冲突与裂痕，在我看来，实际上是有迹可循的。我也只能相当浅薄地看到二战之中它的身影（p1-2）。种族主义固然顽固地存在于这世间，并且阴魂不散；偏激的种族主义也必将导致战争和毁灭。但我仅仅想说，在作者对作品中世界的架构里，好像能看到种族主义具有非常大的话语权，而且作者较为激烈地描写这一恶魔带来的阴影，这说明种族主义对作者造成了一定程度的影响。我们或许能从这个角度看到一些东西。总而言之，这是一部比较具有现实色彩的作品。（p3）
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