#看戏#
20231222 梅大《除三害》王越、杜喆

《除三害》这出戏早在上世纪20年代就已由郝寿臣先生唱红，50年代经各位前辈艺术家改编整理，以全新的面貌重现于舞台。这是花脸挑梁的一出戏，铜锤、架子都演，老生也有谭、高、言、马等流派。

这次国京一团复排的是裘盛戎、谭富英版。关于周处这个人物，个人觉得，论贴合度，袁世海先生最高，是有草莽气的汉子，而裘先生胜在细腻灵动。之前看音配像，看北京院青年演员的现场，写过对周处的理解是“身上带着一种未开化的刁蛮，但因其有羞耻心，一经点拨便能回到正道上，这也让这个人物总归是可爱的，而非绝对的恶霸”，后来在分享会上听王越老师讲戏，大概就是这样一个思路，而前辈艺术家对人物内心变化的呈现，也是有巧思的，王老师讲，师父教他的时候说，一开始这个人物往那儿一站，就不能站正了，必须斜着、歪着，等到后面醒悟了，他才正了。王老师平时很少演这类人物，昨晚的完成度还不错，相信加以打磨还会更好。

再说杜老板的周处。我觉得杜老板比较厉害的一点是能看到老本子存在的问题，思考如何调整、优化，而不是一味地复刻。之前他在分享会上讲，他把“周处是故人周鲂之子，与其直接治罪，不如先用言语感化他”这一想法从王浚移到了王夫人身上，因为结合王浚执法人员的身份，这一想法在正义感上似乎有欠缺，由夫人提出则是出于一种纯粹的善良。个人觉得这个改动非常妙，确实更有人情味儿了，也能看到演员的阅历和才情。

王浚在戏里的作用是点醒周处，戏核就在路遇一场。这场戏里，王浚知道周处的身份和行径，周处对王浚却一无所知，两人一个状况内一个状况外，所以王浚有很多意在言外的情绪，要向处于上帝视角的观众交代清楚。但王浚对周处也并非知根知底。杜老板在分享会上也讲，在点破第三害就是周处之前，王浚不确定这么直接是否会引起周处耍赖或犯浑，于是又有几分犹豫，几分担忧。他是很重细节的演员，这些微妙的情绪呈现得都很到位。

还有一个我很喜欢的细节，是路遇的结尾，王浚捡起周处不小心掉落的扇子，小心翼翼地把它揣在袖子里，满心期待着这个误入歧途的汉子能够悔过。是特别“慈爱长者”的一个行为。

唱腔方面，肯定要着重夸一夸【提起了那三害】，这一大段二黄唱下来要十几分钟，中间还要和花脸配合做各种身段，对气力是很大的考验，杜老板全程卯上，行腔极有谭韵，特别是末尾的高腔，平步青云，太好了，又让我找回看《断密涧》时的激荡。

岁末最期待的一出戏看完了。虽然不是今年最后一场，但感觉已经可以为今年的剧场生活画上一个圆满的句号。从三年前就开始念叨，要珍惜每一次见想见的人的机会，谁料想没过多久就换了人间。今年文娱产业开始复苏，才有幸把这份愿望实现了一次又一次，一想到今年竟然一并解锁了《野猪林》和《响马传》，都觉得恍若梦境。心爱的角儿们也多了很多演出机会，特别开心。

明年依旧希望角儿们多贴好戏，我多看好戏，咱们剧场常相见～

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