我的年度影视大赏
（原文已经发在图10）
年度十佳电影：
《爱情生活》
非常好看。女主角说着日常的蠢话，却做出震惊世俗的事情，其他人做着普通的事情，却说出非同一般的哲理，不知是美中不足，还是如此讽刺。拜托，怎么会觉得狗血且烂呢？明明就是你的生活不够精彩。
《下一个素熙》
即使我们要在崩坏的体制下用妥协的方式苟活，也不要忘了世界本应有些美好。这些需要我们坚持保留的东西，不该因我们的偷懒、无奈和妥协而消逝。它们一旦消逝，我们的死亡就将到来，一切为了生存的借口也都难以为继，物质的、精神的都将被击碎。妥协让我们幸存，幸存后应当改变，哪怕只是一点点。《下一个素熙》再次警示了我们当下需要去做的，不要再一边规划着未来的美好，一边又说着“未来关我什么事呢？”，真的很贱。
《坠楼死亡的剖析》
它是我心中近 5 年来最好的一部金棕榈。全片深度剖析了当前社会中人以个体身份存在的复杂性，探究得非常深、非常深。既相对成功地探讨了同性、移民等热点话题，发出了时代之声；又使影片中各角色的形象饱满丰富且立得住脚，不悬浮于现实，不下沉入泥沼。导、演、编、摄影、配乐等都是上上之作，金棕榈实至名归。
《过往人生》
既可以当成一部简单遗憾的爱情电影看，也可以在其中找到移民群体对身份认同的求解。主创们用长久的铺排，终于让酒吧里的那段对话呈现出跨越时空的效果，很喜欢这段戏。也喜欢诺拉与亚瑟在床上对谈如果的人生的那一段戏，也喜欢海成与诺拉在Uber来前、走后的那一段戏。过往不断，人生漫漫。
《完美的日子》
何必纠结役所广司扮演的角色能不能代表东京所有的厕所清洁工呢？他何必要被“无产者”“资产阶级的审视”所束缚。唉，享受一下完美的日子吧，不是非得用多么好的HIFI耳机，也不是非得打卡大师的XX艺术展，完美不是永远在满足你期望的路上，而是已经平衡好自己的能力和欲望 。住没法洗澡的屋子，吃普通小店的食物，过孤独死掉的人生······只要你的欲望在此，这些都可以构成完美的日子。
《红色天空》
我在看这部电影的时候老是会想起那个老和尚背美女过河的故事，于是看完后就去百度查啊查，想知道这故事的出处再引用到评价中来。可是我搜了几页，相关词条也查了一堆，还是没查出来。我告诉自己简单的白话概括能让大家知道意思，但又执着于找到出处最好能列出那个老和尚的大名显得装逼有说服力。最后我又回想了一遍这个故事，写下了这段文字作为评价。
《老橡树酒馆》
老套、煽情，但我仍然选择把它放入我的年度十佳，这是我的年度十佳里最鸡汤的一部。肯·洛奇拥有这个时代的良心，而我无法去苛责这份良心没有用上高超的技法、多变的风格。本片用怜悯的视角，相对平静地记录下了时代之尘落在普通人身上后的善与恶。至于那些因为不认同某种立场甚至是陷入某种歧视而给予差评的人，bastard。
《石门》
本来我还以为今年没有一部五星华语片了，但这部《石门》终究是凭借着它的真实打动了我。和《老橡树酒馆》不同，主创们没有先入为主地给影片中的人物定下怜悯的视角，好与坏、善与恶的界限也被更加模糊。我们看到的是接近客观视角下，当今中国普通百姓的一种生活。没有穷凶极恶，也没有苦不堪言，影片用克制的态度表现出生活的压抑。在如今很多国产影视作品里我已经听不到如此和谐且让我厌烦的短视频声音，看不到屏幕一端“小红书”等日常生活软件使用者的真面孔，感受不到对这几年社会情绪的一种剖析、探讨。各种架空的社会环境，虚浮的人物设置让我觉得恶心。
人成了物，在做爱后被抛弃，在营销中被炒作，在出生前被交易。
年度最佳剧集：《跃动青春》
（原文已经发在图10）
年度十佳电影：
《爱情生活》
非常好看。女主角说着日常的蠢话，却做出震惊世俗的事情，其他人做着普通的事情，却说出非同一般的哲理，不知是美中不足，还是如此讽刺。拜托，怎么会觉得狗血且烂呢？明明就是你的生活不够精彩。
《下一个素熙》
即使我们要在崩坏的体制下用妥协的方式苟活，也不要忘了世界本应有些美好。这些需要我们坚持保留的东西，不该因我们的偷懒、无奈和妥协而消逝。它们一旦消逝，我们的死亡就将到来，一切为了生存的借口也都难以为继，物质的、精神的都将被击碎。妥协让我们幸存，幸存后应当改变，哪怕只是一点点。《下一个素熙》再次警示了我们当下需要去做的，不要再一边规划着未来的美好，一边又说着“未来关我什么事呢？”，真的很贱。
《坠楼死亡的剖析》
它是我心中近 5 年来最好的一部金棕榈。全片深度剖析了当前社会中人以个体身份存在的复杂性，探究得非常深、非常深。既相对成功地探讨了同性、移民等热点话题，发出了时代之声；又使影片中各角色的形象饱满丰富且立得住脚，不悬浮于现实，不下沉入泥沼。导、演、编、摄影、配乐等都是上上之作，金棕榈实至名归。
《过往人生》
既可以当成一部简单遗憾的爱情电影看，也可以在其中找到移民群体对身份认同的求解。主创们用长久的铺排，终于让酒吧里的那段对话呈现出跨越时空的效果，很喜欢这段戏。也喜欢诺拉与亚瑟在床上对谈如果的人生的那一段戏，也喜欢海成与诺拉在Uber来前、走后的那一段戏。过往不断，人生漫漫。
《完美的日子》
何必纠结役所广司扮演的角色能不能代表东京所有的厕所清洁工呢？他何必要被“无产者”“资产阶级的审视”所束缚。唉，享受一下完美的日子吧，不是非得用多么好的HIFI耳机，也不是非得打卡大师的XX艺术展，完美不是永远在满足你期望的路上，而是已经平衡好自己的能力和欲望 。住没法洗澡的屋子，吃普通小店的食物，过孤独死掉的人生······只要你的欲望在此，这些都可以构成完美的日子。
《红色天空》
我在看这部电影的时候老是会想起那个老和尚背美女过河的故事，于是看完后就去百度查啊查，想知道这故事的出处再引用到评价中来。可是我搜了几页，相关词条也查了一堆，还是没查出来。我告诉自己简单的白话概括能让大家知道意思，但又执着于找到出处最好能列出那个老和尚的大名显得装逼有说服力。最后我又回想了一遍这个故事，写下了这段文字作为评价。
《老橡树酒馆》
老套、煽情，但我仍然选择把它放入我的年度十佳，这是我的年度十佳里最鸡汤的一部。肯·洛奇拥有这个时代的良心，而我无法去苛责这份良心没有用上高超的技法、多变的风格。本片用怜悯的视角，相对平静地记录下了时代之尘落在普通人身上后的善与恶。至于那些因为不认同某种立场甚至是陷入某种歧视而给予差评的人，bastard。
《石门》
本来我还以为今年没有一部五星华语片了，但这部《石门》终究是凭借着它的真实打动了我。和《老橡树酒馆》不同，主创们没有先入为主地给影片中的人物定下怜悯的视角，好与坏、善与恶的界限也被更加模糊。我们看到的是接近客观视角下，当今中国普通百姓的一种生活。没有穷凶极恶，也没有苦不堪言，影片用克制的态度表现出生活的压抑。在如今很多国产影视作品里我已经听不到如此和谐且让我厌烦的短视频声音，看不到屏幕一端“小红书”等日常生活软件使用者的真面孔，感受不到对这几年社会情绪的一种剖析、探讨。各种架空的社会环境，虚浮的人物设置让我觉得恶心。
人成了物，在做爱后被抛弃，在营销中被炒作，在出生前被交易。
年度最佳剧集：《跃动青春》
自己只能对自己狠！
男人是不是都喜欢天然的美，喜欢皮肤好不用化妆也好看的，胖点的没关系，其实就喜欢丰满的，不喜欢化妆的，其实是不喜欢浓妆艳抹的，分场合，如果喝酒场合你素颜，他还是很嫌弃的，觉得你跟土让他没面子，找老婆时他会找不是很漂亮的，其实是不想花时间看住你，让他戴绿帽子，其二是好看的不会做家务，不爱做家务，美甲布林布林的也做不好啊。哈哈…说中男人心声了，不好意。孩子只要一长大，他就说他不喜欢家庭主妇，鼓励你有自己的圈子，其实是希望你也赚钱养家，他也想你别叨叨他几点下班在干嘛，此刻他在把妹可能，他会说快到家了，堵车了呢，哈哈，他在开车了，刺激这呢。现在女生不嫁，男生不取赔本的，趋势。不能说哪一方绝对的错，男人征服世界，女人征服男人，说征服有价值感一点，呵呵。图片的几张，是我做抽脂的图片，属实不捏造，纪念一下。很多职场，都说有能力做什么都行，谁看你长相，哈哈，我笑了，痛苦的笑。年龄大了，身材还不好，还不圆滑，很难了。小姐姐在这分享一下这些，不是吐槽，心里也很痛的，很多工作其实对女的很挑的，明星承受压力够大吧，人云海海，众众美女，火一把就很怕拍下一部戏，怕无法超越火的那把戏，怕彻底凉凉。普通人焉能比，年龄大了，工作更难找了，所以我们才发现，不是你挑工作，是工作挑你，好痛，抽脂。不说啦，都是心里话，不知道我听没有人也有这种高手。清水出芙蓉，天然去雕饰，的美女是不存在的。连做自己，都好难，为啥这样。
男人是不是都喜欢天然的美，喜欢皮肤好不用化妆也好看的，胖点的没关系，其实就喜欢丰满的，不喜欢化妆的，其实是不喜欢浓妆艳抹的，分场合，如果喝酒场合你素颜，他还是很嫌弃的，觉得你跟土让他没面子，找老婆时他会找不是很漂亮的，其实是不想花时间看住你，让他戴绿帽子，其二是好看的不会做家务，不爱做家务，美甲布林布林的也做不好啊。哈哈…说中男人心声了，不好意。孩子只要一长大，他就说他不喜欢家庭主妇，鼓励你有自己的圈子，其实是希望你也赚钱养家，他也想你别叨叨他几点下班在干嘛，此刻他在把妹可能，他会说快到家了，堵车了呢，哈哈，他在开车了，刺激这呢。现在女生不嫁，男生不取赔本的，趋势。不能说哪一方绝对的错，男人征服世界，女人征服男人，说征服有价值感一点，呵呵。图片的几张，是我做抽脂的图片，属实不捏造，纪念一下。很多职场，都说有能力做什么都行，谁看你长相，哈哈，我笑了，痛苦的笑。年龄大了，身材还不好，还不圆滑，很难了。小姐姐在这分享一下这些，不是吐槽，心里也很痛的，很多工作其实对女的很挑的，明星承受压力够大吧，人云海海，众众美女，火一把就很怕拍下一部戏，怕无法超越火的那把戏，怕彻底凉凉。普通人焉能比，年龄大了，工作更难找了，所以我们才发现，不是你挑工作，是工作挑你，好痛，抽脂。不说啦，都是心里话，不知道我听没有人也有这种高手。清水出芙蓉，天然去雕饰，的美女是不存在的。连做自己，都好难，为啥这样。
1977年，安徽女知青于文娟，返城前夜把自己给了农村小伙：“你对我的好，我无以为报，让我们给过去一个交代吧！”谁知回城不久，她却突然消失不见，一生就此改变。
1977年，一个插队女知青的命运在安徽的一座小山村发生了戏剧性的转变。这是一段发生在文化大革命时期的真实故事，充满了激情与波折。那时中国正经历着一场社会和文化的大动荡，成千上万的城市青年被派往农村“接受再教育”。于文娟，一个在城市长大的女孩，也被纳入这波浪潮之中，开始了她在淮北墩子村的插队生活。
这个故事，不仅是个人命运的缩影，也反映了那个时代的社会背景。城市与农村的巨大差异、知青运动的艰辛、以及人与人之间真挚的感情交流，共同构成了这个故事的复杂背景。正如俗语所说：“人生如戏，全靠演技。” 在这个转折和变化的年代，于文娟的故事就像一部生动的戏剧，展现了一个普通人在特殊时代背景下的生活和抉择。
1969年春天，17岁的于文娟踏上了她的农村之旅。她来到了安徽淮北的墩子村，开始了她长达十年的插队生活。这个深藏在皖北平原的小山村，以其无尽的棉田而闻名。一开始，于文娟对于这里的生活感到十分不适应。从打井水到依赖煤油灯，这一切都与她在城市的生活截然不同。
于文娟被安排住在村中户型最大的王家。王家大儿子王胜利高大威猛，性格朴实；小女儿王小红聪明可爱。一家人的热情照顾使于文娟逐渐感受到了家的温暖。在王胜利的细心指导下，于文娟学会了许多农村的生活技能，并逐渐适应了这里的生活节奏。
随着时间的推移，于文娟和王胜利之间的关系也逐渐变得亲密。他们一起耕作，晚上一同坐在村边，分享彼此的故事和笑声。两年多的时间里，于文娟不仅学会了农活，还成为了村里的一名小学教师，感谢王胜利对她的支持和鼓励。
1977年的那个春天，于文娟接到了母亲的来信，信中满是关切和喜悦。信里告诉她，经过不懈努力，她在城里为文娟找到了一份工作，她的插队生活终于可以画上句号了。文娟坐在破旧的木椅上，手指轻轻抚摸着那张泛黄的信纸，心中充满了复杂的情感。是的，她终于可以回到熟悉的城市生活中去，但她的心却在无形中牵扯着墩子村的一切，尤其是王胜利。
那天夜晚，于文娟敲响了王胜利家的门。她的眼中充满了不舍和决绝，王胜利的脸上也浮现出了一丝惊讶和忧郁。他们坐在昏暗的房间里，文娟的声音颤抖着，吐露着她内心的挣扎：“胜利，我要回城了，但我不想就这样离开，我想给你留下点什么……你对我的好，我无以为报，让我们给过去一个交代吧！”王胜利紧紧握住了她的手，两人的目光在黯淡的灯光下交织，那一夜，他们彼此交换了最深的情感和承诺。
然而，喜悦和激情过后，生活的残酷面又展现出来。回到城市后不久，文娟发现自己怀孕了。这个消息对于她而言，既是惊喜也是震惊。她的母亲在得知这一消息后愤怒不已，坚决要求她堕胎，认为这个孩子会毁了她的前程。但文娟的心中已经有了决定，她不能舍弃这个孩子，这是她和王胜利爱情的结晶。
在一个暴风雨的夜晚，于文娟做了一个大胆的决定。她收拾了简单的行李，悄然离开了家，决定回到墩子村。她穿越狂风暴雨，泥泞不堪的道路上，她的心中只有一个念头：回到王胜利的身边。当她终于出现在王家的门前，全身狼狈不堪，王胜利几乎不敢相信自己的眼睛。他紧紧地拥抱了她，仿佛要确认这一切不是梦。
他们的婚礼在村里简单地举办。没有豪华的场面，没有繁复的仪式，只有亲朋好友的祝福和简单的笑容。于文娟感到了前所未有的幸福。即使生活充满艰辛，每当她轻抚着自己渐渐隆起的肚子，她都能感受到那份源于内心的满足和幸福。
在墩子村的日子里，文娟和胜利共同面对着生活的挑战。胜利继续在田间劳作，而文娟则在家中准备迎接新生命的到来。村里的人们也给予了他们极大的帮助和支持，大家共同期待着这个新生命的降临。
几个月后，文娟顺利生下了一个健康的儿子。这个孩子成为了村里的焦点，也成为了文娟和胜利爱情的见证。在那个特殊的年代背景下，他们的故事像一首温暖人心的歌，唱响在皖北大地上。
岁月如流水般流逝，转眼文娟的儿子也渐渐长大。文娟和胜利虽然生活依旧艰苦，但他们的心中充满了爱和希望。每当夜幕降临，他们会一家三口围坐在煤油灯下，分享着一天的欢乐和辛劳。文娟会轻声对胜利说：“无论未来怎样，这一切都是值得的。”胜利会温柔地点头，紧紧握住她的手。
于文娟的故事，不仅仅是个人命运的缩影，它也是那个特殊时代的真实写照。在变幻莫测的人生旅途中，于文娟找到了她的归属和幸福。她的故事告诉我们，无论生活多么艰难，只要有爱，就有希望。正如名言所说：“真正的爱情，是在最不可能的时候发生，在最不可能的地方盛开。”于文娟和王胜利的故事，正是这句话的最好诠释。（有风来伊）
1977年，一个插队女知青的命运在安徽的一座小山村发生了戏剧性的转变。这是一段发生在文化大革命时期的真实故事，充满了激情与波折。那时中国正经历着一场社会和文化的大动荡，成千上万的城市青年被派往农村“接受再教育”。于文娟，一个在城市长大的女孩，也被纳入这波浪潮之中，开始了她在淮北墩子村的插队生活。
这个故事，不仅是个人命运的缩影，也反映了那个时代的社会背景。城市与农村的巨大差异、知青运动的艰辛、以及人与人之间真挚的感情交流，共同构成了这个故事的复杂背景。正如俗语所说：“人生如戏，全靠演技。” 在这个转折和变化的年代，于文娟的故事就像一部生动的戏剧，展现了一个普通人在特殊时代背景下的生活和抉择。
1969年春天，17岁的于文娟踏上了她的农村之旅。她来到了安徽淮北的墩子村，开始了她长达十年的插队生活。这个深藏在皖北平原的小山村，以其无尽的棉田而闻名。一开始，于文娟对于这里的生活感到十分不适应。从打井水到依赖煤油灯，这一切都与她在城市的生活截然不同。
于文娟被安排住在村中户型最大的王家。王家大儿子王胜利高大威猛，性格朴实；小女儿王小红聪明可爱。一家人的热情照顾使于文娟逐渐感受到了家的温暖。在王胜利的细心指导下，于文娟学会了许多农村的生活技能，并逐渐适应了这里的生活节奏。
随着时间的推移，于文娟和王胜利之间的关系也逐渐变得亲密。他们一起耕作，晚上一同坐在村边，分享彼此的故事和笑声。两年多的时间里，于文娟不仅学会了农活，还成为了村里的一名小学教师，感谢王胜利对她的支持和鼓励。
1977年的那个春天，于文娟接到了母亲的来信，信中满是关切和喜悦。信里告诉她，经过不懈努力，她在城里为文娟找到了一份工作，她的插队生活终于可以画上句号了。文娟坐在破旧的木椅上，手指轻轻抚摸着那张泛黄的信纸，心中充满了复杂的情感。是的，她终于可以回到熟悉的城市生活中去，但她的心却在无形中牵扯着墩子村的一切，尤其是王胜利。
那天夜晚，于文娟敲响了王胜利家的门。她的眼中充满了不舍和决绝，王胜利的脸上也浮现出了一丝惊讶和忧郁。他们坐在昏暗的房间里，文娟的声音颤抖着，吐露着她内心的挣扎：“胜利，我要回城了，但我不想就这样离开，我想给你留下点什么……你对我的好，我无以为报，让我们给过去一个交代吧！”王胜利紧紧握住了她的手，两人的目光在黯淡的灯光下交织，那一夜，他们彼此交换了最深的情感和承诺。
然而，喜悦和激情过后，生活的残酷面又展现出来。回到城市后不久，文娟发现自己怀孕了。这个消息对于她而言，既是惊喜也是震惊。她的母亲在得知这一消息后愤怒不已，坚决要求她堕胎，认为这个孩子会毁了她的前程。但文娟的心中已经有了决定，她不能舍弃这个孩子，这是她和王胜利爱情的结晶。
在一个暴风雨的夜晚，于文娟做了一个大胆的决定。她收拾了简单的行李，悄然离开了家，决定回到墩子村。她穿越狂风暴雨，泥泞不堪的道路上，她的心中只有一个念头：回到王胜利的身边。当她终于出现在王家的门前，全身狼狈不堪，王胜利几乎不敢相信自己的眼睛。他紧紧地拥抱了她，仿佛要确认这一切不是梦。
他们的婚礼在村里简单地举办。没有豪华的场面，没有繁复的仪式，只有亲朋好友的祝福和简单的笑容。于文娟感到了前所未有的幸福。即使生活充满艰辛，每当她轻抚着自己渐渐隆起的肚子，她都能感受到那份源于内心的满足和幸福。
在墩子村的日子里，文娟和胜利共同面对着生活的挑战。胜利继续在田间劳作，而文娟则在家中准备迎接新生命的到来。村里的人们也给予了他们极大的帮助和支持，大家共同期待着这个新生命的降临。
几个月后，文娟顺利生下了一个健康的儿子。这个孩子成为了村里的焦点，也成为了文娟和胜利爱情的见证。在那个特殊的年代背景下，他们的故事像一首温暖人心的歌，唱响在皖北大地上。
岁月如流水般流逝，转眼文娟的儿子也渐渐长大。文娟和胜利虽然生活依旧艰苦，但他们的心中充满了爱和希望。每当夜幕降临，他们会一家三口围坐在煤油灯下，分享着一天的欢乐和辛劳。文娟会轻声对胜利说：“无论未来怎样，这一切都是值得的。”胜利会温柔地点头，紧紧握住她的手。
于文娟的故事，不仅仅是个人命运的缩影，它也是那个特殊时代的真实写照。在变幻莫测的人生旅途中，于文娟找到了她的归属和幸福。她的故事告诉我们，无论生活多么艰难，只要有爱，就有希望。正如名言所说：“真正的爱情，是在最不可能的时候发生，在最不可能的地方盛开。”于文娟和王胜利的故事，正是这句话的最好诠释。（有风来伊）
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