看过杨本芬奶奶的《秋园》 《浮木》《我本芬芳》
终于等到这本新作《豆子芝麻茶》
老一辈的女性的人生大部分都在为他人付出
《豆子芝麻茶》开头捡垃圾的老人
当老伴去世 老人的感受第一就是解脱
嫁人之后就变成丈夫的所有物
人生都是为了照顾丈夫
有孩子之后也为了孩子团团转
那个年代的女性 每天都非常忙碌
可为自己而忙的时间却很少很少
她们像会说话的宠物
乖乖的听话 被剥夺了独立的思想
杨本芬奶奶用独特朴素的写作手法
让我们被这些老一辈的女性故事所触动
#最好的小说就是生活本身##豆子芝麻茶#
终于等到这本新作《豆子芝麻茶》
老一辈的女性的人生大部分都在为他人付出
《豆子芝麻茶》开头捡垃圾的老人
当老伴去世 老人的感受第一就是解脱
嫁人之后就变成丈夫的所有物
人生都是为了照顾丈夫
有孩子之后也为了孩子团团转
那个年代的女性 每天都非常忙碌
可为自己而忙的时间却很少很少
她们像会说话的宠物
乖乖的听话 被剥夺了独立的思想
杨本芬奶奶用独特朴素的写作手法
让我们被这些老一辈的女性故事所触动
#最好的小说就是生活本身##豆子芝麻茶#
席琳·宋导演《过往人生》(Past Lives)登顶《帝国》(Empire)杂志 2023年最佳电影榜单榜首。
#叉小包的观影笔记##电影过往人生#
我看完的感受是,一如既往的透着 A24 的风格:小成本但聪明。卡司选的精准,关键细节也到位。每个时代用的手机、电脑和软件都精确还原年代感。电影的时空感很浓缩:三人、三地。三人是亚裔移民的女主;女主青梅竹马 两小无猜的儿时好友,韩国男主;最后是女主的犹太人丈夫。三地是女主离开男主留下的首尔;女主跟着父母第一次移民的加拿大;成年后求学工作的纽约。
相较于《花样年华》过于浓烈的怀旧情调,《过往人生》更轻盈更当下,也就更容易让人有代入感。四九年后上海人流离到香港的“小伤感”被替换成亚洲第一代移民子女到北美的“大时代”。因为社交网络的兴起,留在首尔的男主重新联系上在纽约求学工作的女主。两人在成年后通过skype视频重新联系上。于是小巷里钻进钻出换着旗袍买馄饨,就变成了隔着太平洋的网恋。
男主选的好,就在于“普通”。相貌、举止都让人觉得,刚刚好。离帅差一点但也没差太多。像男主自己说的,念了普通的大学、做着普通的工作,学中文而不是英文因为更有助于工作;不像女主角,从诺贝尔奖到普利策奖再到托尼奖,她总是 dream big,眺望远方,总是被男主喊“傻瓜”觉得亲切又不会停下自己的步伐。甚至是,两个人视频用的设备,男主用着黑色厚重的Windows笔记本,女主用着轻巧时髦的Mac。一个白天,一个黑夜。男主代表了“东方的、过去的、确定的”一切,而她,在“西方的、崭新的、充满可能的”轨道上。
提到“轨道”,这是一部关于“出轨”的电影。我不知道你怎么理解“出轨”这个词。在我看来,那是人生经常会体验的心理冲动,是人在面对既定生命轨道在向宿命论般的未来延伸时,某种近乎本能的“脱序”的冲动。那一步可能迈出也可能不会迈出去。但这冲动本身,总是和我们如影随形,无所不在。你和情侣吃饭拿起手机那一刻是“出轨”;你在人群里只是多看了一眼是“出轨”;年假黄金周总算逃离工作去度假,山巅海边种种世界尽头是“出轨”;甚至如蒋勋所言,唐朝像是一个中国历史上“出走的朝代”。或者你可以替换成其他脱敏的词:出走、逃跑、抽离。
当女主觉得这段网恋已经太深,影响到她安心在纽约打拼时,她选择喊停,对男主说我们不要继续视频了吧。男主这边虽然难过但也没有什么激烈的表现,哦那好吧。落花流水,顺其自然。男主既没有韩剧式的撕心裂肺出车祸得绝症,也没有好莱坞式的立刻买第二天机票跨洋求爱在纽约街头日剧跑。就只是,普通人的“普通”处理。
影片一下子来到十年后。这是第二次跳跃。是从10、20,跳到30。所以对应三人、三地影片也分成三段。最后一段中,女主在艺术家营地结识了如今的丈夫,落袋为安,在纽约东村小公寓里和作家丈夫一起生活,等着外外百老汇什么她参与的剧一炮而红,对,她就是现在把普利策奖换成了托尼奖。韩国男主还在痴痴地等待,纵然,他外派到上海工作的时候,也不是没有遭遇别的爱情。(戏里上海的场景大概是我看来最假的场景,笑。选上海也算是对王家卫的某种致敬)他“普通”的选择学中文,似乎也的确给他带来了“普通”的职场优势。但节外生枝的爱情没有变成婚姻,似乎也是因为他的“普通”。他说,总觉得结婚好像要“特别有钱”才行。
各自行驶在既定轨道上的男女主角,又相遇了一次。是十年后,长大后两个人第一次面对面。男主总算买了机票,万里迢迢,到了纽约。女主和男主在哈德逊河畔观光流连。聊天吃饭。似乎没什么意思,倒也不至于尴尬。晚上,丈夫和她聊起来。说倒不是吃醋,但,总觉得,即便我们相爱也做了觉得对彼此最好的选择,结婚,你“二次移民”韩裔加拿大人拿到了美国绿卡,但似乎总有一个你内心的世界我是进不去的。“母语的、童年的、异国的”世界。就像是,前世今生不可言说的秘密,永埋心底。这段戏补完了《花样年华》里完全没出镜的“张曼玉先生”或“梁朝伟太太”的视角。明明是原配,却像是影片关系里的“第三者”。一如第二天在酒吧,男女主角热烈的用韩语把酒言欢,丈夫在背对自己的妻子身后,化为一道沉默的阴影。意向上值得玩味有趣,但丈夫的角色戏份太少,难免有些尴尬突兀。可能,还不如像王家卫那样干脆只有画外音。
来到影片结局。也是我全片最喜欢的,结尾的处理。女主角送男主角到路口Uber的上车点,最后,两个人似乎要有一个拥吻但没有发生。他上车离开,她独自走回家。一个人走过不是故乡又无比熟悉的街道,眼泪就不自觉的流下。回到家门口,做台阶上抽烟的丈夫掐灭烟头,她投入他的怀抱哭起来,像是庆幸又像是遗憾。
这段戏不像《诺丁山》里一不小心就走过四季那样刻意渲染。没有音乐,没有独白,只有纪录片般的环境音。让人感叹,当确定性真的“万事如意”的发生,人生的可能性“塌缩”时,我们有多不情愿,多渴望自己“总是有得选”。那一刻,电影的主题也从“出轨”塌缩成“回归”,三个人的关系、三个地理空间、三段人生的起伏,都被“当下”一笔勾销。
#叉小包的观影笔记##电影过往人生#
我看完的感受是,一如既往的透着 A24 的风格:小成本但聪明。卡司选的精准,关键细节也到位。每个时代用的手机、电脑和软件都精确还原年代感。电影的时空感很浓缩:三人、三地。三人是亚裔移民的女主;女主青梅竹马 两小无猜的儿时好友,韩国男主;最后是女主的犹太人丈夫。三地是女主离开男主留下的首尔;女主跟着父母第一次移民的加拿大;成年后求学工作的纽约。
相较于《花样年华》过于浓烈的怀旧情调,《过往人生》更轻盈更当下,也就更容易让人有代入感。四九年后上海人流离到香港的“小伤感”被替换成亚洲第一代移民子女到北美的“大时代”。因为社交网络的兴起,留在首尔的男主重新联系上在纽约求学工作的女主。两人在成年后通过skype视频重新联系上。于是小巷里钻进钻出换着旗袍买馄饨,就变成了隔着太平洋的网恋。
男主选的好,就在于“普通”。相貌、举止都让人觉得,刚刚好。离帅差一点但也没差太多。像男主自己说的,念了普通的大学、做着普通的工作,学中文而不是英文因为更有助于工作;不像女主角,从诺贝尔奖到普利策奖再到托尼奖,她总是 dream big,眺望远方,总是被男主喊“傻瓜”觉得亲切又不会停下自己的步伐。甚至是,两个人视频用的设备,男主用着黑色厚重的Windows笔记本,女主用着轻巧时髦的Mac。一个白天,一个黑夜。男主代表了“东方的、过去的、确定的”一切,而她,在“西方的、崭新的、充满可能的”轨道上。
提到“轨道”,这是一部关于“出轨”的电影。我不知道你怎么理解“出轨”这个词。在我看来,那是人生经常会体验的心理冲动,是人在面对既定生命轨道在向宿命论般的未来延伸时,某种近乎本能的“脱序”的冲动。那一步可能迈出也可能不会迈出去。但这冲动本身,总是和我们如影随形,无所不在。你和情侣吃饭拿起手机那一刻是“出轨”;你在人群里只是多看了一眼是“出轨”;年假黄金周总算逃离工作去度假,山巅海边种种世界尽头是“出轨”;甚至如蒋勋所言,唐朝像是一个中国历史上“出走的朝代”。或者你可以替换成其他脱敏的词:出走、逃跑、抽离。
当女主觉得这段网恋已经太深,影响到她安心在纽约打拼时,她选择喊停,对男主说我们不要继续视频了吧。男主这边虽然难过但也没有什么激烈的表现,哦那好吧。落花流水,顺其自然。男主既没有韩剧式的撕心裂肺出车祸得绝症,也没有好莱坞式的立刻买第二天机票跨洋求爱在纽约街头日剧跑。就只是,普通人的“普通”处理。
影片一下子来到十年后。这是第二次跳跃。是从10、20,跳到30。所以对应三人、三地影片也分成三段。最后一段中,女主在艺术家营地结识了如今的丈夫,落袋为安,在纽约东村小公寓里和作家丈夫一起生活,等着外外百老汇什么她参与的剧一炮而红,对,她就是现在把普利策奖换成了托尼奖。韩国男主还在痴痴地等待,纵然,他外派到上海工作的时候,也不是没有遭遇别的爱情。(戏里上海的场景大概是我看来最假的场景,笑。选上海也算是对王家卫的某种致敬)他“普通”的选择学中文,似乎也的确给他带来了“普通”的职场优势。但节外生枝的爱情没有变成婚姻,似乎也是因为他的“普通”。他说,总觉得结婚好像要“特别有钱”才行。
各自行驶在既定轨道上的男女主角,又相遇了一次。是十年后,长大后两个人第一次面对面。男主总算买了机票,万里迢迢,到了纽约。女主和男主在哈德逊河畔观光流连。聊天吃饭。似乎没什么意思,倒也不至于尴尬。晚上,丈夫和她聊起来。说倒不是吃醋,但,总觉得,即便我们相爱也做了觉得对彼此最好的选择,结婚,你“二次移民”韩裔加拿大人拿到了美国绿卡,但似乎总有一个你内心的世界我是进不去的。“母语的、童年的、异国的”世界。就像是,前世今生不可言说的秘密,永埋心底。这段戏补完了《花样年华》里完全没出镜的“张曼玉先生”或“梁朝伟太太”的视角。明明是原配,却像是影片关系里的“第三者”。一如第二天在酒吧,男女主角热烈的用韩语把酒言欢,丈夫在背对自己的妻子身后,化为一道沉默的阴影。意向上值得玩味有趣,但丈夫的角色戏份太少,难免有些尴尬突兀。可能,还不如像王家卫那样干脆只有画外音。
来到影片结局。也是我全片最喜欢的,结尾的处理。女主角送男主角到路口Uber的上车点,最后,两个人似乎要有一个拥吻但没有发生。他上车离开,她独自走回家。一个人走过不是故乡又无比熟悉的街道,眼泪就不自觉的流下。回到家门口,做台阶上抽烟的丈夫掐灭烟头,她投入他的怀抱哭起来,像是庆幸又像是遗憾。
这段戏不像《诺丁山》里一不小心就走过四季那样刻意渲染。没有音乐,没有独白,只有纪录片般的环境音。让人感叹,当确定性真的“万事如意”的发生,人生的可能性“塌缩”时,我们有多不情愿,多渴望自己“总是有得选”。那一刻,电影的主题也从“出轨”塌缩成“回归”,三个人的关系、三个地理空间、三段人生的起伏,都被“当下”一笔勾销。
瞬间感怀::::::在家呆时根本不想做点有意义的事,也不想联系亲朋好友出去,也不想自己在家里做其他事情,结果荒废了一天,都是在刷手机,从早上七点到晚上十一点多,连午休都没有,一边暗骂,一边停不下来,可以想象这一天的精神状态,真是个不自律的人啊……。北风吹,寂寞难耐,一种强烈的欲望浮现在心底,一种神秘的力量在心底沸腾是那样强烈,让人忘记了周围的一切,忘记了寂寞难耐的时间,一生是孤独的是寂寞的,终是一场空啊。隆冬的夜晚,闲的发慌,也显得冷清了,夜色沉沉,仍透露着无限的寂寞,透露着难耐的冷清,望向窗外,孤僻的街道上也没有几个行人。墨色的冬,在眼中,不再寂静,伴随而来的,不是令人窒息的寒风,就是昏暗流逝的风沙。季节的回声无所谓,记忆在尘世瞬间感怀。站在一个静的位置上无言以对,这么多年来走在属于自己的深渊边缘,靜静地生活还是很大的,不管是对人对事,欲望减下了,心会变纯净、刚硬,终归内剑自控和自控能力。尝试着将自己的心中所想,用文字的方式记录下来,让文字记录远去的往事,让生活有些生机,有着不舍。 https://t.cn/R2WxSHz
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