#夏五[超话]##个人翻译#
咒术回战0 入场者特典第四弹
朴性厚监督的特别访谈

——在剧场版中，导演特别在意的场景和演出是什么？
朴导演：特别在意的是和工作人员们反复讨论后制作的乙骨被欺负后，那个加害者的同学被里香袭击的开头的场景。为了告诉观众『咒术回战』的世界观是这样的，这是一种恐怖风格，体现了「诅咒」的恐怖。为了营造恐怖的感觉，配色也很讲究。
还有最后的五条和夏油的场景。因为这是夏油这个角色死前的最后场面，所以想充实两人的对话场景。因为想好好描绘他们彼此的感情，所以特别执着地演出了。

——每个角色的动作场面都很有个性，请告诉我对每个角色都有哪些特别在意的地方？
朴导演：我想把主人公乙骨从脆弱的、无法战斗的阶段开始，用一个简单易懂的方式来描述他慢慢成长的过程。
五条的话，反正是最强的（笑）。我想从TV系列中创造出最强的人物动作。只有剧场版才有的部分，是他在战斗中从未笑过。TV系列的战斗场面大多是在笑，这次正如伊地知说的那样，五条生气了。在刻画五条表情的同时，也力求通过“动作”传达五条生气时的战斗状态。
和五条相比，夏油这次战斗得比较开心。夏油看着……或者不如说监视着乙骨的成长，所以能和增强了力量的乙骨战斗应该很高兴吧。复杂的作画让动画师相当努力。

……（下面省略，都是关于真希狗卷和熊猫的）

——关于五条和夏油的回忆剧情，您觉得怎么样？
朴导演：为了让大家能理解五条和夏油两人的关系，所以加入了他们的回忆场景。电影不是只有看过原作和TV版的观众，也有第一次接触『咒术回战』的观众。如果本来就是原作粉丝的话，那当然知道原作第8、9卷所描绘的五条和夏油二人在过去的关系，但对于不知道这段过往的观众来说，只看剧场版是有些难以理解两人关系的。另一方面，如果加入太多五条和夏油的情景，又会破坏剧场版整体的节奏。所以在写剧本的时候，和包括芥见老师在内的工作人员们认真讨论过了，最低限度选了几个场景加进了剧场版中。

——有关五条和夏油之间的关系性是怎么表现的？
朴导演：我认为这两个人是最好的挚友，但五条不得不切断他与已经成为诅咒师的夏油的关系。必须终结夏油这个人。我把这种离别的悲伤作为剧场版中他们关系的主题来表现。 在听到 「夏油」一词的瞬间，五条就会表现出与平时完全不同的反应，从这些细节中表现五条的感情。

——从发现夏油的咒力残秽，到与夏油再会时，五条的心情是怎样的呢？
朴导演：对五条来说，他肯定想过，幕后操纵一切并袭击乙骨他们的人，不是夏油就好了。但就像五条自己所说的那样，他不可能搞混夏油的咒力残秽，所以这种想法真的仅仅只是个希望。然后，在高专再会的时候，五条的那个愿望就烟消雾散了，夏油就是幕后黑手，他再也无法逃避这一事实。由于作为他心理创伤原因的夏油再次出现在面前，五条再次陷入了苦恼之中。随着这一连串的心理变化，表现出了五条的人性。

——您刚才说过特别在意的场景是五条与夏油分别的场景。原作并没有五条跟夏油说话时蹲下来的那一幕，请问这样演出是有什么含义吗？
朴导演：因为我想让五条说出最后给夏油的话时，与夏油处在同一视平线上。所以我让五条蹲了下来，靠近了坐着的夏油。

——有关乙骨和里香之间的关系性是怎么表现的？
朴导演：比起「纯爱」这个词，总觉得更接近「情」。乙骨和里香是「爱情」。五条和夏油是「友情」。我认为这两组都想要表现从过去一直培养起来的「情」结束瞬间的难受。最后，乙骨跟里香分别时笑了。里香也能笑着跟乙骨告别。虽然最终五条没能笑出来，但夏油是笑着迎来了死亡的。我想把这两对同样让人感受到悲伤的离别场景联系起来。

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咒术回战0 入场者特典第四弹
中村悠一（五条悟役）和樱井孝宏（夏油杰役）的特别对谈。

——彼此饰演的角色在TV系列中的印象和剧场版中的印象有差异吗？
中村：夏油在TV系列中登场的次数很少，能够了解他内心世界的场景也很少。在这次的剧场版中，樱井饰演的“夏油”是第一次看到。头上也没有缝。见到他说很高兴，还拍了照片的场景，我觉得他对自己认为是同伴的咒术师非常爽快。还笑眯眯的。
樱井：五条呢？变化不大呢（笑）。
中村：五条就是五条嘛。因为设定一样啊（笑）。
樱井：他已经是“最强”的存在了。还有，不是TV系列的黑色眼罩，剧场版是缠着绷带的（笑）。

——特别喜欢的“彼此的场景”是什么？
中村：觉得不错的场景有很多，夏油和乙骨的最终决战非常好呢。
樱井：谢谢!
中村：我没有夸樱井哦（笑）。
樱井：咦！我草率了？
中村：(笑)。因为这是高潮中最能展现的场景，所以我感受到了工作人员们的热情。败北方的夏油也很帅呢。乙骨以外的角色原本都很强大，所以在之前的场景中战斗时看起来很充裕。但是，最终决战中夏油和乙骨都是全力以赴的对决，这个差别真的很棒。表情和动作都制作得非常细致，我觉得这是一部非常费时费力的场景。
樱井：我喜欢五条和米格尔的战斗场面。太厉害了。
中村：太厉害了。
樱井：因为他能承受最强之人五条的攻击，从这可以看出米格尔的强度。五条比平时稍微有些情绪化，这让我很害怕。五条给人一种有点“恐怖”的印象……还有，果然就是最后阶段的夏油和五条的场景。以只有两个人的安静的对话结束，我想这是表现了对夏油来说五条是怎样的存在的场景。

——作为五条的回忆，从原作0卷开始追加了五条和夏油的对话，以及两人诀别的场景，在演绎过程中有没有注意到这一点？
中村：因为还没有演过去篇的原作8·9卷的小故事，只有那个场景是先行演出的状态所以很难演。特别是五条，在诀别前，比现在更随心所欲地生活，诀别后，第一人称从“俺”变成“僕”，一直怀着复杂的心情，角色性格发生了很大的变化。实际上不试着演过去篇的五条的话，不知道应该怎么表现那个变化。这次剧场版后期录音的时候，我和樱井一起带着“用这种情绪演绎可以吗”的感觉进行了探索。
樱井：是啊。因为我录音测试时用了接近的语气就得到了认可，所以我想自己配的方向应该还不错吧。但是，假设做过去篇的时候会不会是同样的表现，我觉得会是似是而非的东西。还有，在『剧场版 咒术回战0』中，我觉得人群中的决别是让观众心动不已的场景，所以希望能让观众的记忆更加深刻。

——五条和夏油最后分别的场景，实际试着对戏怎么样？
中村：后期录音的时候，实际上说了最后五条对夏油的台词。虽然在完成版中被刻意剪掉了。
樱井：五条的台词，对夏油来说是绝对预想不到的。直到最后一刻还在自我讲述的夏油，对五条的话的回答是“都最后了倒是说点诅咒人的话啊”，这是他出乎意料的发自内心的话语。所以我也把所有的东西都表现出来了。实际上我因为能听到五条的台词所以表演起来很容易。如果是一个人录制的话会有不同的细微差别吧。那个场景的五条特意蹲下来配合夏油的视线，如果五条站着的话，那就是另一种演绎了。
中村：我想五条，在那个场景的阶段，即使夏油有什么隐藏的后招，也绝对不会输。五条不能对应的情况是，在2个地方以上的战斗，只能去其中一个的情况。如果是单独面对的话，什么都可以做。所以对夏油没有太大的戒心，心情也很平静。对于夏油，并不是要质问他，也不是要和他敌对，只是想和他说话，让夏油结束，所以就以平淡的形象演出了。

——距离过去篇的决别开始有一段空白期，在『剧场版咒术回战0』中重逢。 是如何演绎五条和夏油两人的心情的？
中村：五条和夏油没有圆满的决别呢。 并且，以乙骨为首的学生们在计划中成为了夏油的人质。 而且，夏油还带着同伴前来宣战。与其说在重逢时感到怀念，不如说是把他当成敌人。
樱井：夏油说着自己知道的情报来行动，看来他的情报网遍布各处吧。恐怕是看准了与高专对峙的机会。

水星有一座形山，名叫李清照，在这个寒冷的冬日，通过《李清照传》读完了这位乱世才女的一生。人如其名，清可照天，李清照出自生书香门第，父亲是当朝进士，父母都相当有文学才识，外祖父是北宋时期名相王珪。虽然两岁时母亲就去世，但是来自家人的疼爱，也让李清照有一个快乐的童年。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊奇一滩鸥鹭。”青年时的李清照是活泼清朗有情怀的。追求美好的事务，也对自己的未来充满着美好的期待。他的词特别追求韵律美，特别喜欢郁可唯唱的《知否》，以“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”为词，充满了清新柔婉的古韵美。

“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”中年时的李清照从婚后平稳的婚姻生活到战乱时期的颠沛流离，最后痛失爱人，又经历了再婚和离婚，可谓命运波折。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”晚年时期的李清照，孑然一身，依然寄情金石和诗词，完成《金石录》整理和后序，虽然孤苦清寂，却在平静之中告别了人世，给后世留下了宝贵的文学财富。

人生最好的状态，当然不是痛苦，但是也并非狂喜，而是平静。痛苦来时，平静的接受、化解；幸福来时，平静地喜悦，不忘乎所以，让那种美好的感觉在心里悄悄存成酒酿，随时光芳醇。宁静的心湖，内里生命活力暗涌澎湃，表面上却波平如镜，只倒影着天光云影。

人生最终拥有的是什么呢？除了认真活过的每个瞬间以及那些瞬间的心情，什么都不会留下。