半夜情感泛滥了555 最近很喜欢看一个博主的vlog 她平时的视频都是很普通的小日常但是很温馨很温暖再加上她本人的性格特别好 所以我每次看我完她的视频心情都会很好[泪] 今晚考古了一下她以前的vlog 发现大一时候的她经历了一些难过的事情 （不过好在那些事情往好的方向发展啦）突然间就觉得很共情 她内心真的好强大 在经历了一些网友的恶评以及一些不怎么好的事情 她每天的视频都是积极向上的 内容也很真实 真的好喜欢她[泪][泪]每天的vlog都是轻松温馨的 情绪特别稳定 感觉性格特别好[泪][泪]差不多快把她的视频看完了 恍惚间突然觉得她就像我身边的一个好朋友一样 一直陪伴着我 我也一直陪伴着她[泪][泪][泪][泪]
p2是考古刷视频看到的[泪] 字里行间都看得出来她是一位很美好 开朗 孝顺的小女孩[泪][泪][泪]当时看到这里我真的觉得有一些恶评真的特别过分 让这么阳光开朗的小女孩这么小心翼翼[泪] 明明是自己赚钱买的小粉车 现在为了家里的一些事卖了换钱也要小心翼翼解释怕被骂[泪][泪][泪]
最后希望她以后能被更多的人理解 生活也会越来越幸福[哇]这是勇敢坚强的小女孩应得的！一起加油[哇][哇]
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绘画艺术
坦帕艺术博物馆展出的克劳德•莫奈的《睡莲》
克劳德•莫奈
法国画家
莫奈的名字与今天的印象主义联系最为紧密，将印象主义风景画推向了近乎抽象的境界。
他的一系列作品描绘了他在吉弗蒂心爱的花园里种植的睡莲，吉弗蒂是一个距离巴黎约50英里的村庄，他在那里度过了他的后半生。
到了19世纪的最后几十年，在法国，印象派对直接观察的关注受到了新的先锋派——象征主义者和“后印象派”的挑战，他们使用风景作为唤起内心情感的手段，而不是纯粹的氛围效果。
水躺在那里，有着漂浮的平静和飘渺的色彩。可以被看作是老一代印象派大师对艺术界新一代冲动的反应。
1910年，伍斯特艺术博物馆从莫奈的杜兰德•吕埃尔画廊获得了这幅《睡莲》，它是这个标志性系列中第一幅被艺术博物馆购买的画作。
百度百科：克劳德·莫奈https://t.cn/A6lXCN2w
坦帕艺术博物馆展出的克劳德•莫奈的《睡莲》
克劳德•莫奈
法国画家
莫奈的名字与今天的印象主义联系最为紧密，将印象主义风景画推向了近乎抽象的境界。
他的一系列作品描绘了他在吉弗蒂心爱的花园里种植的睡莲，吉弗蒂是一个距离巴黎约50英里的村庄，他在那里度过了他的后半生。
到了19世纪的最后几十年，在法国，印象派对直接观察的关注受到了新的先锋派——象征主义者和“后印象派”的挑战，他们使用风景作为唤起内心情感的手段，而不是纯粹的氛围效果。
水躺在那里，有着漂浮的平静和飘渺的色彩。可以被看作是老一代印象派大师对艺术界新一代冲动的反应。
1910年，伍斯特艺术博物馆从莫奈的杜兰德•吕埃尔画廊获得了这幅《睡莲》，它是这个标志性系列中第一幅被艺术博物馆购买的画作。
百度百科：克劳德·莫奈https://t.cn/A6lXCN2w
【分享】读《花间集》，遇南齐名伎苏小小
【原词】
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。
——《花间集》卷之一 温庭筠 《杨柳枝·苏小门前柳万条》
【译文】
苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。
傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。
——《古诗文网》
【注释】
毵：sān，毵毵，毛发、枝条等细长的样子。
【作品赏析】
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。
此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。
苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。
后二句写日暮时苏小小门内的柳树。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。
作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。
这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
——《古诗文网》
【简介：苏小小、阮郁】
苏小小，相传是南北朝时期南齐的歌妓，生活在钱塘。
苏小小其人，史料均无记载，其身世亦不可考，她的形象是建立在文化记忆与文学想象中。
苏小小的故事，最早出现于《玉台新咏》中的《钱塘苏小歌》，“妾乘油壁车 ，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下 ”。
之后她的名字频繁出现在文人们的诗文、词曲、笔记中。就唐代诗歌来说，先后提及或吟咏苏小小的就有白居易、刘禹锡、李贺、权德舆 、张祜 、李商隐 、罗隐 、温庭筠等，明朝的张岱笔下也描写过苏小小，众多诗人从不同角度对她倾注了丰富的情感 。
阮郁，生卒年不详，生平事迹无从考查。南北朝时期齐朝建康（南京）人，其父为当朝宰相。
阮郁与钱塘歌妓苏小小的事迹广为流传，曾流连于西泠桥下，然而后来因为父亲逼迫抛下苏小小回建康。相关描绘：阮郁乃宰相之子，资容英俊潇洒，广见世面，且诗词歌赋了得，言谈举止文雅大方，全不似那些只懂吃喝玩乐的纨绔子弟。
——《百度百科》
［笔者语］近日读《花间集》，看到这首词，在微博上搜索了相关的信息，苏小小和阮郁的爱情悲剧很容易让人想起小仲马的《茶花女》，父亲爱面子甚于爱儿子，拆散鸳鸯伴侣。
也想起了2021年8月谣言中的一个，不知道造谣者出于什么样的心态，可以把一位历史歌伎说成烈士？
2021年那个荒诞的8月，白说成黑，无中生有，指鹿为马，群魔乱舞，几个月以后潮水退去，所有的媒体当作好像什么都没有发生过，什么都失忆了……
但是，它们所造谣中伤的那个年轻人可以被遗忘吗？就想问一句：简中媒体还打算要遗忘多久？
（截图取自微博，感谢各位博主的记录。[good][鲜花]）
【原词】
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。
——《花间集》卷之一 温庭筠 《杨柳枝·苏小门前柳万条》
【译文】
苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。
傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。
——《古诗文网》
【注释】
毵：sān，毵毵，毛发、枝条等细长的样子。
【作品赏析】
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。
此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。
苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。
后二句写日暮时苏小小门内的柳树。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。
作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。
这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
——《古诗文网》
【简介：苏小小、阮郁】
苏小小，相传是南北朝时期南齐的歌妓，生活在钱塘。
苏小小其人，史料均无记载，其身世亦不可考，她的形象是建立在文化记忆与文学想象中。
苏小小的故事，最早出现于《玉台新咏》中的《钱塘苏小歌》，“妾乘油壁车 ，郎骑青骢马。何处结同心，西陵松柏下 ”。
之后她的名字频繁出现在文人们的诗文、词曲、笔记中。就唐代诗歌来说，先后提及或吟咏苏小小的就有白居易、刘禹锡、李贺、权德舆 、张祜 、李商隐 、罗隐 、温庭筠等，明朝的张岱笔下也描写过苏小小，众多诗人从不同角度对她倾注了丰富的情感 。
阮郁，生卒年不详，生平事迹无从考查。南北朝时期齐朝建康（南京）人，其父为当朝宰相。
阮郁与钱塘歌妓苏小小的事迹广为流传，曾流连于西泠桥下，然而后来因为父亲逼迫抛下苏小小回建康。相关描绘：阮郁乃宰相之子，资容英俊潇洒，广见世面，且诗词歌赋了得，言谈举止文雅大方，全不似那些只懂吃喝玩乐的纨绔子弟。
——《百度百科》
［笔者语］近日读《花间集》，看到这首词，在微博上搜索了相关的信息，苏小小和阮郁的爱情悲剧很容易让人想起小仲马的《茶花女》，父亲爱面子甚于爱儿子，拆散鸳鸯伴侣。
也想起了2021年8月谣言中的一个，不知道造谣者出于什么样的心态，可以把一位历史歌伎说成烈士？
2021年那个荒诞的8月，白说成黑，无中生有，指鹿为马，群魔乱舞，几个月以后潮水退去，所有的媒体当作好像什么都没有发生过，什么都失忆了……
但是，它们所造谣中伤的那个年轻人可以被遗忘吗？就想问一句：简中媒体还打算要遗忘多久？
（截图取自微博，感谢各位博主的记录。[good][鲜花]）
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