23-12-16｜#零零碎碎的音影剧#
考完临时起意去吃萨莉亚和看电影。上次来资料馆还是在四月看罗欧，这次来资料馆看「感光时代」也是因为觉得院线电影没什么特别想看的，又发现这场有主创映后对谈并且在豆瓣还没有开分，就稀里糊涂来看了这场。
虽然是三十年前的电影，但是讨论的青年困境却和当下的青年困境出奇一致。男主人公全片都在用摄影梦怀旧，他被现实经济状况与自身理想撕裂，他被眼前人与梦中人撕裂，他被初入社会的蠢蠢欲动与内心深处所追寻的山林平静撕裂。导演在映后对谈中并不避讳去承认自己其实就是影片中的主人公，但我却总能在影片中发现自己的影子。
我们心中都还对社会的光怪陆离不知所措，我们对盲目跟风逐利的人嗤之以鼻，却又在不知不觉困在人群之中，向现实低头。
电影中有一幕是主人公被大十岁的企业家姐姐保养之后成功开了自己的影展，他不再是“不懂新闻”的穷记者，也不再是不懂摄影的愣头青，他成为了“青年摄影家”“优秀记者”，可在他被人群与聚光灯包围时，他仍然感到割裂、困惑、对现实对自身仍然有不满足。
导演坦言这种割裂时刻是始终伴随着他的创作生涯的，不管是三十年前这部电影刚刚上映的时候还是现在。这些难言的割裂感、面对现实的困境的不知所措以及希望紧紧抓住像鲁迅先生一样的精神象征、无可自拔地陷入怀旧情绪去躲避时代巨变带来的飓风，正是连接起不同时代青年的关键。
串联影片的还有拼接在不同时段的90年代广播与音乐，真心英雄、小芳与主角爱听的深夜广播用上世纪播音腔朗诵的“没有背景的时代”“上帝已死”交融在一起，拼凑出了90年代青年的集体记忆。讲述怀旧的故事，共同思念过去的某个具体时代，实际上也是在内心深处呼唤真善美的回归，就算我们明知逝去的黄金时代已成黄粱一梦。
影片的结尾也正是两个女主人公坐在断桥旁的咖啡厅，进行对美与现实的讨论，两人对坐，俨然成了现实与美梦的化身，六便士与月亮的代表。结尾处这样说，「你们上一代人欣赏美、希望抓住美」「我们这代人欣赏美却不会急切地去抓住美」「只于马一鸣，他追求的不是我，而是一场梦」。
陌生的我们在雪后零下十六度的凛冬北京围坐在一起，共同做了一个有关怀旧的美梦。 https://t.cn/z8tMW2M
考完临时起意去吃萨莉亚和看电影。上次来资料馆还是在四月看罗欧，这次来资料馆看「感光时代」也是因为觉得院线电影没什么特别想看的，又发现这场有主创映后对谈并且在豆瓣还没有开分，就稀里糊涂来看了这场。
虽然是三十年前的电影，但是讨论的青年困境却和当下的青年困境出奇一致。男主人公全片都在用摄影梦怀旧，他被现实经济状况与自身理想撕裂，他被眼前人与梦中人撕裂，他被初入社会的蠢蠢欲动与内心深处所追寻的山林平静撕裂。导演在映后对谈中并不避讳去承认自己其实就是影片中的主人公，但我却总能在影片中发现自己的影子。
我们心中都还对社会的光怪陆离不知所措，我们对盲目跟风逐利的人嗤之以鼻，却又在不知不觉困在人群之中，向现实低头。
电影中有一幕是主人公被大十岁的企业家姐姐保养之后成功开了自己的影展，他不再是“不懂新闻”的穷记者，也不再是不懂摄影的愣头青，他成为了“青年摄影家”“优秀记者”，可在他被人群与聚光灯包围时，他仍然感到割裂、困惑、对现实对自身仍然有不满足。
导演坦言这种割裂时刻是始终伴随着他的创作生涯的，不管是三十年前这部电影刚刚上映的时候还是现在。这些难言的割裂感、面对现实的困境的不知所措以及希望紧紧抓住像鲁迅先生一样的精神象征、无可自拔地陷入怀旧情绪去躲避时代巨变带来的飓风，正是连接起不同时代青年的关键。
串联影片的还有拼接在不同时段的90年代广播与音乐，真心英雄、小芳与主角爱听的深夜广播用上世纪播音腔朗诵的“没有背景的时代”“上帝已死”交融在一起，拼凑出了90年代青年的集体记忆。讲述怀旧的故事，共同思念过去的某个具体时代，实际上也是在内心深处呼唤真善美的回归，就算我们明知逝去的黄金时代已成黄粱一梦。
影片的结尾也正是两个女主人公坐在断桥旁的咖啡厅，进行对美与现实的讨论，两人对坐，俨然成了现实与美梦的化身，六便士与月亮的代表。结尾处这样说，「你们上一代人欣赏美、希望抓住美」「我们这代人欣赏美却不会急切地去抓住美」「只于马一鸣，他追求的不是我，而是一场梦」。
陌生的我们在雪后零下十六度的凛冬北京围坐在一起，共同做了一个有关怀旧的美梦。 https://t.cn/z8tMW2M
从很多演员的选片，你就能看出来他对自己的要求，以及未来的戏路发展。比如#王俊凯# 。王俊凯参演的几部电影，都还蛮“挑剔”的。而从挑剔里，你也能看出来他想要怎样证明自己，以及又想给粉丝传递怎样的价值观。在这里面，当然有作为演员的考量，看电影表演空间，但同时从题材到可预见的探讨上，又要有社会责任感在身上。这也是我一直很敬佩青年演员的地方，他想要达到那个高度，但过程是真诚的、稳健的、不疾不徐的。
同时王俊凯还是全国公益诉讼大使、联合国亲善大使，这都要求王俊凯，在参演的几部作品上，必须是有这个社会意义的考量。事实上王俊凯也是这样做的。《断桥》聚焦现实题材、边缘人体跟社会下的黑暗与真相，这样的题材一定程度上讲，是有点危险的。尤其是社会层面的关照，但王俊凯还是参演了这部作品。也许结果是，电影跟角色上成片上有删减，但这是他的选择，他接受这个结果。
同样《刺猬》也很难，《刺猬》里的角色，不止是边缘人群，在原著里、更是时代的牺牲者，他们是跟时代格格不入的人，他们不被大众理解。王俊凯参演了这部作品，本质上也能让更多人看到，没有所谓“不正常人”，只有我们不理解的人。所以希望这个社会上能多些善意，给予足够空间。可以不理解他们，但不要成嘲笑他们、贬低他们，每个人都有选择生活方式的决定，我们无从干涉。
《野孩子》更不用说，依然是青年偶像展现的对社会现实层面的聚焦，使这个影片也更有社会价值。马亮跟弟弟是不被社会关注的极少数，他们在边缘里取暖，聊以慰藉。王俊凯作为偶像，他的影响力能够让更多人关注他们，关注到这种社会现象。这非常有现实意义的、有教育意义，毕竟多一个人关注，可能就会社会上少一些“真实孤儿”。
本质上，王俊凯作为演员对剧本的“挑剔”，是因为他知道自己的影响力，他不能滥用这种影响力，他必须兼顾粉丝成长跟社会责任感，传递给他们正面的价值观。于此同时，他们选片还要兼顾角色塑造空间。当然如果能对电影类型有推动发展。比如《#电影749局# 》就更好了。本质上这部电影是创作者的冒险，这是华语少见的科幻冒险类型片，这样的尝试是危险的，但王俊凯是敢于冒险的。演员是需要有这种冒险精神跟使命感的。
所以我很喜欢王俊凯。偶像这个身份，永远是多面性的。它一方面代表着你有巨大流量、巨大的商业价值，集万千宠爱于一身。但同时有几千万的粉丝喜欢你，你作为偶像，也必须担负起社会性的责任感。成为粉丝们的模版，为他们塑造更为正面、积极的、带着社会责任感价值观念。同时也能让他们更好的关注社会、成为更好的自己。跟粉丝们一同成长、发光，这多美好啊。#佳片奇遇季#
同时王俊凯还是全国公益诉讼大使、联合国亲善大使，这都要求王俊凯，在参演的几部作品上，必须是有这个社会意义的考量。事实上王俊凯也是这样做的。《断桥》聚焦现实题材、边缘人体跟社会下的黑暗与真相，这样的题材一定程度上讲，是有点危险的。尤其是社会层面的关照，但王俊凯还是参演了这部作品。也许结果是，电影跟角色上成片上有删减，但这是他的选择，他接受这个结果。
同样《刺猬》也很难，《刺猬》里的角色，不止是边缘人群，在原著里、更是时代的牺牲者，他们是跟时代格格不入的人，他们不被大众理解。王俊凯参演了这部作品，本质上也能让更多人看到，没有所谓“不正常人”，只有我们不理解的人。所以希望这个社会上能多些善意，给予足够空间。可以不理解他们，但不要成嘲笑他们、贬低他们，每个人都有选择生活方式的决定，我们无从干涉。
《野孩子》更不用说，依然是青年偶像展现的对社会现实层面的聚焦，使这个影片也更有社会价值。马亮跟弟弟是不被社会关注的极少数，他们在边缘里取暖，聊以慰藉。王俊凯作为偶像，他的影响力能够让更多人关注他们，关注到这种社会现象。这非常有现实意义的、有教育意义，毕竟多一个人关注，可能就会社会上少一些“真实孤儿”。
本质上，王俊凯作为演员对剧本的“挑剔”，是因为他知道自己的影响力，他不能滥用这种影响力，他必须兼顾粉丝成长跟社会责任感，传递给他们正面的价值观。于此同时，他们选片还要兼顾角色塑造空间。当然如果能对电影类型有推动发展。比如《#电影749局# 》就更好了。本质上这部电影是创作者的冒险，这是华语少见的科幻冒险类型片，这样的尝试是危险的，但王俊凯是敢于冒险的。演员是需要有这种冒险精神跟使命感的。
所以我很喜欢王俊凯。偶像这个身份，永远是多面性的。它一方面代表着你有巨大流量、巨大的商业价值，集万千宠爱于一身。但同时有几千万的粉丝喜欢你，你作为偶像，也必须担负起社会性的责任感。成为粉丝们的模版，为他们塑造更为正面、积极的、带着社会责任感价值观念。同时也能让他们更好的关注社会、成为更好的自己。跟粉丝们一同成长、发光，这多美好啊。#佳片奇遇季#
从很多演员的选片，你就能看出来他对自己的要求，以及未来的戏路发展。比如#王俊凯# 。王俊凯参演的几部电影，都还蛮“挑剔”的。而从挑剔里，你也能看出来他想要怎样证明自己，以及又想给粉丝传递怎样的价值观。在这里面，当然有作为演员的考量，看电影表演空间，但同时从题材到可预见的探讨上，又要有社会责任感在身上。这也是我一直很敬佩青年演员的地方，他想要达到那个高度，但过程是真诚的、稳健的、不疾不徐的。
同时王俊凯还是全国公益诉讼大使、联合国亲善大使，这都要求王俊凯，在参演的几部作品上，必须是有这个社会意义的考量。事实上王俊凯也是这样做的。《断桥》聚焦现实题材、边缘人体跟社会下的黑暗与真相，这样的题材一定程度上讲，是有点危险的。尤其是社会层面的关照，但王俊凯还是参演了这部作品。也许结果是，电影跟角色上成片上有删减，但这是他的选择，他接受这个结果。
同样《刺猬》也很难，《刺猬》里的角色，不止是边缘人群，在原著里、更是时代的牺牲者，他们是跟时代格格不入的人，他们不被大众理解。王俊凯参演了这部作品，本质上也能让更多人看到，没有所谓“不正常人”，只有我们不理解的人。所以希望这个社会上能多些善意，给予足够空间。可以不理解他们，但不要成嘲笑他们、贬低他们，每个人都有选择生活方式的决定，我们无从干涉。
《野孩子》更不用说，依然是青年偶像展现的对社会现实层面的聚焦，使这个影片也更有社会价值。马亮跟弟弟是不被社会关注的极少数，他们在边缘里取暖，聊以慰藉。王俊凯作为偶像，他的影响力能够让更多人关注他们，关注到这种社会现象。这非常有现实意义的、有教育意义，毕竟多一个人关注，可能就会社会上少一些“真实孤儿”。
本质上，王俊凯作为演员对剧本的“挑剔”，是因为他知道自己的影响力，他不能滥用这种影响力，他必须兼顾粉丝成长跟社会责任感，传递给他们正面的价值观。于此同时，他们选片还要兼顾角色塑造空间。当然如果能对电影类型有推动发展。比如《#电影749局# 》就更好了。本质上这部电影是创作者的冒险，这是华语少见的科幻冒险类型片，这样的尝试是危险的，但王俊凯是敢于冒险的。演员是需要有这种冒险精神跟使命感的。
所以我很喜欢王俊凯。偶像这个身份，永远是多面性的。它一方面代表着你有巨大流量、巨大的商业价值，集万千宠爱于一身。但同时有几百万的粉丝喜欢你，你作为偶像，也必须担负起社会性的责任感。成为粉丝们的模版，为他们塑造更为正面、积极的、带着社会责任感价值观念。同时也能让他们更好的关注社会、成为更好的自己。跟粉丝们一同成长、发光，这多美好啊。#佳片奇遇季#
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同样《刺猬》也很难，《刺猬》里的角色，不止是边缘人群，在原著里、更是时代的牺牲者，他们是跟时代格格不入的人，他们不被大众理解。王俊凯参演了这部作品，本质上也能让更多人看到，没有所谓“不正常人”，只有我们不理解的人。所以希望这个社会上能多些善意，给予足够空间。可以不理解他们，但不要成嘲笑他们、贬低他们，每个人都有选择生活方式的决定，我们无从干涉。
《野孩子》更不用说，依然是青年偶像展现的对社会现实层面的聚焦，使这个影片也更有社会价值。马亮跟弟弟是不被社会关注的极少数，他们在边缘里取暖，聊以慰藉。王俊凯作为偶像，他的影响力能够让更多人关注他们，关注到这种社会现象。这非常有现实意义的、有教育意义，毕竟多一个人关注，可能就会社会上少一些“真实孤儿”。
本质上，王俊凯作为演员对剧本的“挑剔”，是因为他知道自己的影响力，他不能滥用这种影响力，他必须兼顾粉丝成长跟社会责任感，传递给他们正面的价值观。于此同时，他们选片还要兼顾角色塑造空间。当然如果能对电影类型有推动发展。比如《#电影749局# 》就更好了。本质上这部电影是创作者的冒险，这是华语少见的科幻冒险类型片，这样的尝试是危险的，但王俊凯是敢于冒险的。演员是需要有这种冒险精神跟使命感的。
所以我很喜欢王俊凯。偶像这个身份，永远是多面性的。它一方面代表着你有巨大流量、巨大的商业价值，集万千宠爱于一身。但同时有几百万的粉丝喜欢你，你作为偶像，也必须担负起社会性的责任感。成为粉丝们的模版，为他们塑造更为正面、积极的、带着社会责任感价值观念。同时也能让他们更好的关注社会、成为更好的自己。跟粉丝们一同成长、发光，这多美好啊。#佳片奇遇季#
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