【青楼2】Hamilton马路边边剧本杀
【青楼2】7人(四男三女）
类型: 欢乐｜机制｜阵营
角色：
莫来，男，挥金如土，腰缠万贯
余飘飘，女，神来之笔，栩栩如生
马逍遥，男，义薄云天，威风八面
陈铁花，女，英姿飒爽，身如飞燕
江时一，男，仁心仁术，大医精诚
葛山，男，满腹经纶，才华横溢
阿无，女，喉清韵雅，余音袅袅
【青楼】续作，延续上一作剧情，机制更稳定更完善，新手友好，阅读量不大，后期有未知隐藏剧情～
故事背景：
長安有一間名叫玉滿樓的青樓，是無數大臣小相、富家公子、賢人雅士都流連忘返之地。
當年發生了一些事，使其常年生意暗淡，直到歷經了數十年才得以恢復昔日光彩。
如今，玉滿摟已焕然一新，那些陳年往事早已被人遣忘…
近日，長安城最富有之人宣其將于玉滿楼花旦成親，設下八方豪宴，以示天下人這椿親事。
這日，座上賓們以禮相送，江湖俠客、文人豪士紛紛前來，共睹這盛大喜事…

《青楼2》无剧透测评：
中式古风房间，大气豪华，换装沉浸体验。DM节奏带的略快，不过全程参与到游戏当中，带本能力挺棒。
跟《青楼1》相比，前段的欢乐机制环节有点类似，不过个人觉得可接受度更高，并且更有利于戏精类玩家的发挥
作品阅读量不算大，人物故事交代比较清晰，需要推理还原的部分针对性较强。
故事主要集中在玉满楼，徐府，莫府以及衙门内。虽然只是一个欢乐机制阵营本，但是作品中所涉及的案件以及人物还是非常丰富的，这部分不做太多渲染，但是可盘性还是比较高的，甚至有些硬核推理元素。
阵营对战，随着剧情的推进以及案件的还原，结盟过程清晰准确，不拖泥带水，精准打击。对战规则较为复杂，部分玩家可能会出现躺平或者摆烂的行为，个人认为这是在可接受范围内做出的选择。这里也是比较考验DM对这类机制的掌控能力以及对玩家的影响力。
青楼2作为第一部的续作，里面还是有一点联动部分，但是没有打过1的玩家并不影响游戏体验。故事有一定的渊源，却也是相互独立的故事。整部作品的内容还是相当丰富的，玩家可以在这部作品中体验到各种剧本元素，没有打过这种类型的可以推荐尝试。
建议要打此本的玩家不要抱着太高的期待，毕竟这种作品体验因人而异。特别是觉得《青楼1》特别好玩或者特别拉胯的这类玩家，低期望值说不定还能收获到意想不到的效果
主体还是定位在欢乐本上，所以幽默戏精类玩家上车会让整部作品加分不少，注意队友配置哦我们都爱剧本杀 剧本杀测评 青楼2 古风阵营机制本

孝义文旅｜logo设计

虽然家乡有很长的历史，
却是安稳细水长流的发展。

之前一直没想过什么可以代表长大的地方，
借这个机会看到了长辈对一个地方期待的具象化感受
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“皮影”和“中阳楼”作为自古一直存在瓦片墙砾的气息，文字部分想不到能在一间老墙上找到残缺的书法笔画，完善之后觉得真合适。

以此做了当地文旅局的logo，以及品牌延展的想法定位

希望有些文化可以一直在
生活一直在

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#蒋方舟##读书笔记##阅读##蒋方舟[超话]#
曾经有一段时间，我反复问自己，为何还要阅读，既然波伏娃的《第二性》并没有让女性的处境更好一些，霍米·巴巴的《文化的定位》并没有消除种族偏见，在时常充斥无端恶意、谩骂的当下，为何我还在阅读？理论类的书籍都没能拯救得了的世界，又如何靠主题立意本就值得皱眉的小说来改变？况且，在社交媒体兴盛的时代，阿婆主五分钟能讲完一本电影， 一分钟就能概括完一本书，为什么我们还要翻开一本可能长达一千三百多页的书（没有吐槽《悲惨世界》的意思），亲自阅读？

我们来看看在这本名为《主人公》的书中，蒋方舟女士是怎么说的。“书改变不了人生，它只会逐渐揭露生活的本质：受苦与挣扎永不停息。文学不会帮你减轻痛苦，但它能丰富你与受苦谈判的语言。这一点点的主观能动性，就是我们不服从地活着的证据（p.xiv ）。”“文学如果说有什么用的话，就是能把我们从这种‘没什么好说’的生活中解救出来。重要的并不是我们在书里读到了什么，而是在放下书抬起头的片刻，你觉得世界变得更清晰了一些，时间变得更缓慢了一些，你发现对于人生来说，你没有那么健忘，你想起了很多东西（p.362）。”

是的，文学教会我们，如何更丰富地表达辛酸：“药治得了病，治不了命（《牛天赐》p57）”“‘我们是为活的人穿衣服’，他终于吱声了，‘不是为自己’（《难民》p13）”；对于遗憾的爱，他们写下，“还有他那很是独特的无言沉默，我也要抱憾终生只有惋惜了（《情人》p36）”“Dolorem exprimit quia movit amorem （《加缪手记》p17，拉丁语：感到痛苦，是因为不再有爱）”……而不是当阿婆主用变音软件在视频里说“有个男人叫小帅，有个女人叫小美”的时候，我们在弹幕里打出的“家人们咱就是说整个一个无语的大动作”，或者是评论区里的“破防了”。多年以后，当“小帅”“小美”被删除、“家人们”变成了应用程序里“用户已注销”的字眼时，牛天赐一遍又一遍地告诉我们人情冷暖，成长和责任；而河堤那个中国情人，在一次次驶向湄公河岸边的小轿车里，在西贡闷热黏腻的空气下，讲述他屈服于失去的恐惧。

《主人公》这本书， 一共分为四个部分，蒋女士对二十多位作家、四十多本作本进行了分析和解读，角度新颖且有趣，让那些光是听书名就让人连连摆手后退的巨著也变得有趣起来。每一篇文章后，还附上了供拓展阅读或观看的书籍、影像清单，以便读者更全面地了解作家本人及其作品。

四个部分，“你看那个说故事的人”，“她没有一间自己的房间”，“悲剧已经诞生”，“在青铜骑士雕像下”，分别对应了四个主题：与命运的对抗，女作家的创作困境，作家/作品的悲剧结尾以及革命时代的俄国作家们。在具体的文章中，蒋女士讲作家成长背景与作品的关系（卡夫卡与《变形记》，塞万提斯和《堂吉诃德》），讲文学概念（“刻奇”，意识流）， 讲作家轶事（热衷于美容美发和塑形的拜伦，恶意囤粮、放高利贷的莎士比亚），讲如何对抗生命的荒谬、欲望、软弱，讲作家、文学的任务……

阅读允许我们，停下来，想一想，反复斟酌；阅读允许我们，意识从一个故事窜到另一个故事；阅读引导我们，这是什么意思，也许是另一种可能。小说出其不意地抛出一个问题，我们找遍文献、网页得不出一个结论，百思不解的难题，却在多年以后我们有了同等经历再来回看的时候豁然开朗。阅读并没有减轻我们实际生活里的困惑或是苦难，但它为我们提供了一种或多种看待苦难的视角，我们又以苦难为词、为句，描述、记录苦难；有一天，当我们向他人谈起这些遭遇的时候，脑海里的那些词句、形容突然就通顺无比，变成一股轻盈但强壮的力量，帮我们对抗了命运的玩笑，做了时间的证词，而那些造就苦难的不公、偏见，都将被看见、变得有意义起来，就如同蒋女士说的，“苦难本身就是报偿，苦难本身就是意义（p478）”。

而阅读，教会我们，正视苦难。

永远热爱。