为什么男生分手了说不联系就完全不联系了[苦涩]
在一起的最后一天，他绝情的说出互删吧[泪]，以后不要再联系。我之前挽留过一次，给他打电话一边哭一边道歉，这次分手我想给自己留点尊严，发了句尊重你就先一步把他删了，因为我害怕他删我，我想保存一点他是真的喜欢我舍不得删的假象，分手后还心存期待。分手的第n天，我去相亲了，和相亲对象约了一起吃晚饭，他已经加了我两个星期，期间约过一次被我拒绝了，平时聊天我也说的不多。这次不知道是出于什么心态答应了见面，强迫着自己坐上公交，也许更多的是想转移注意力，尽快从上一段的感情中走出来。等公交的时候我拿出手机拍着视频和照片，其实心里想着发动态给他看。大概等了二十分钟的公交车，上了车以后，选择靠近门的位置坐下，坐下后一分钟时间都不到，眼泪已经在眼睛里打转，巡视了一圈周围的人，大家都是下班后一脸的疲惫，最后忍住没哭出来。还有一站就要下车，回宿舍，我问室友，为什么男生这么绝情，说分手就分手，然后就不再联系。室友叹了一口气，因为男生比较理智和现实，也许他是喜欢你，但是他更在意自己和父母。一般女方父母不同意的恋爱最后都会结婚，但是男方家庭反对的恋爱肯定会分手。女生的感性和痴情终究比不过男生的理智和现实。分手时我跟他保证过不会再去联系他，纠缠他，看了很多复合方法不过是自我安慰罢了，晚上了，逼着自己放下手机。我知道不能再这样消沉下去，希望保留的最后一分的尊严能让我好起来，恢复到之前的状态[悲伤]
在一起的最后一天，他绝情的说出互删吧[泪]，以后不要再联系。我之前挽留过一次，给他打电话一边哭一边道歉，这次分手我想给自己留点尊严，发了句尊重你就先一步把他删了，因为我害怕他删我，我想保存一点他是真的喜欢我舍不得删的假象，分手后还心存期待。分手的第n天，我去相亲了，和相亲对象约了一起吃晚饭，他已经加了我两个星期，期间约过一次被我拒绝了，平时聊天我也说的不多。这次不知道是出于什么心态答应了见面，强迫着自己坐上公交，也许更多的是想转移注意力，尽快从上一段的感情中走出来。等公交的时候我拿出手机拍着视频和照片，其实心里想着发动态给他看。大概等了二十分钟的公交车，上了车以后，选择靠近门的位置坐下，坐下后一分钟时间都不到，眼泪已经在眼睛里打转，巡视了一圈周围的人，大家都是下班后一脸的疲惫，最后忍住没哭出来。还有一站就要下车，回宿舍，我问室友，为什么男生这么绝情，说分手就分手，然后就不再联系。室友叹了一口气，因为男生比较理智和现实，也许他是喜欢你，但是他更在意自己和父母。一般女方父母不同意的恋爱最后都会结婚，但是男方家庭反对的恋爱肯定会分手。女生的感性和痴情终究比不过男生的理智和现实。分手时我跟他保证过不会再去联系他，纠缠他，看了很多复合方法不过是自我安慰罢了，晚上了，逼着自己放下手机。我知道不能再这样消沉下去，希望保留的最后一分的尊严能让我好起来，恢复到之前的状态[悲伤]
【#消失的编剧署名#】@法治周末：在已经达到编剧圈“腰部”地位的包子看来，大多数情况下，编剧合同其实只是一个“君子协定”
入行十多年，编剧李澜（化名）对行业有了清晰的认识。十年间，她在独立编剧与策划人之间来回切换，既熟悉编剧圈，也有甲方经验。
李澜介绍，一部网剧（指由独立制作公司或网络平台制作和发行，在互联网上播出的电视剧）背后，剧本经历过五六个编剧团队“前仆后继”接力式改编，不是新鲜事。而一名编剧经过多轮比稿，花几个月时间写出几万字都“白写”，这在编剧圈，也很常见。
“做剧本，太难了”
今年将近一年的时间里，李澜没有接到正式剧本项目。她陆续参加过几次平台组织的比稿，最后都杳无音讯。其中一次，多轮筛选后，她在众多编剧中脱颖而出，成功被平台选中，而到了该洽谈签约时，却被临时告知“项目出现了变化”。
当视频平台要开发新的网剧IP，一般会组织几十名编剧进行比稿。李澜说，第一轮比稿让大家出“改编思路”，至于写多少字数，平台不设上限，但是竞争之下，大家越写越多，越写越详细。有人在第一轮比稿中就拿出几万字，“直接把人物小传，剧情大纲全写了”。
比稿通常是两轮或者更多。平台会在收集到的改编思路里选一个，然后进入第二轮：写大纲。选完大纲之后再选一轮，最终选择一个编剧或一个编剧团队签约。有时，一轮又一轮筛选后，由于种种原因，可能导致“项目突然没了”。比稿结果也不了了之。
即便顺利签了约，在项目进行中，编剧也可能被换掉。
比如，之前提交的剧本内容都是被认可的，但因为公司更换了剧本总监，编剧与其“风格不符”就可能被换掉。其实不仅是剧本总监，导演、监制、制片人、平台、演员都可以提出“换编剧”，李澜补充道。
李澜遇到编剧最多的项目，“40名编剧，写一部12集的网剧”。怎么写？编剧上午认识剧本总监，下午开完会就写剧本。剧本总监觉得剧本还行，就与编剧签“试写合同”，编剧也由此开始正式创作。此后采用淘汰制，每次交剧本都是一次考核，打分排名靠后的编剧会被淘汰。“在这种情况下，创作成了一场博弈、一种竞标式写作。”她感叹道。
近年来，一些电视剧编剧栏的署名人越来越多，类别五花八门。主编剧、副编剧、原创编剧、改编编剧、跟组编剧、台词编剧、文学编剧……在李澜看来，这也是网剧背后“集体创作”的结果。
压力大时，李澜忍不住在社交媒体上发帖感叹：“做剧本，太难了”，帖子得到不少点赞。
评论中也有不同声音。一位网友回复道，目前最大的问题是，“很多编剧自己认为写得很好，但实际上并不过关，所以总是接不到活儿或者接到活儿写不了多久就被淘汰”“而写得好的编剧活儿多到接不过来，想把活儿分出去，却发现很难找到能匹配自己水平的、合适的人，只能累自己”。
这位网友还表示：“（编剧）行业内特别缺一个组织清晰、分工合理的工会，其把编剧们按水平、资质分档，合理分配相应项目，并保护编剧们的正当权益。”此条回复获得高赞。
一个编剧的“脸面”
与李澜不同，编剧包子（网名）已经有不少“拿得出手”的作品，其中包括一部院线电影。
包子至今感激那位为自己争取到在电影片尾署名的知名导演。
当初，包子以帮忙的名义进入该电影项目，实则承担了编剧工作。而影片开拍前，他能不能署名、署什么名，都是未知。他表示，编剧的署名，很多时候靠的是运气和一个好师父。
对包子来说，获得电影署名的效果几乎是“立竿见影”的。比如，很快就有同等级的项目找上门，甲方直言想与他“谈谈合作”，而不是问：“你愿意过来帮个忙吗？”开会时，甲方也会提前告知他项目预算，不需要自己在提出很多创意想法后，还得暗自猜测能有多少收入。
此外，甲方还会明确表示，一定会给编剧署名。
“署名是一个编剧的脸面。”包子说。他解释，对一名年轻编剧而言，在一部电视剧、电影上有了署名，意味着在影视圈里有了可预见的前途，并有了一定的话语权。
不过，在已经达到编剧圈“腰部”地位的包子看来，大多数情况下，编剧合同其实只是一个“君子协定”。不久前，与包子团队合作了两三年的剧本项目，突然发来一份让他自愿放弃署名的声明。该制片方表示，之前包子提交的前5集内容将“一点都不采用”，合同里面明确规定，用到前5集内容才会有编剧署名。也就是说，包子的名字在这个项目中消失了。
几天后，包子发现这个剧本换了一批编剧继续创作。包子觉得，“一个故事中的创意无法全部剔除掉，他们可能放弃一些桥段，换掉其中一个角色的行动线。最后很难说清，到底谁写了什么。”
据包子了解，有时候项目换编剧未必是编剧写得不好，而是甲方对预算的安排发生了变化。他进一步介绍，也有编剧反复修改，仍达不到甲方要求，自己主动退出的情况，这样的编剧自然也没法获得署名。剧本换了好几批编剧后，最后留下署名的可能是最有话语权的大编剧，中间某一批起到重要作用的编剧，或者就是拍摄之前的最后一批编剧。
腰部或者底层编剧“被换掉”的情况很常见。“有时候，随着拍摄工期的临近，剧本还不合格，会出现导演带一个编剧，演员带一个编剧，大家到现场改剧本的情形。”包子说。
如今，以工作室的名义来签一些数额较大的合同时，包子也会找做法务的朋友咨询，在签约时尽量做到权利和义务的平衡。他解释道，对于具体合同条款，包括怎么署名的约定，也是有了底气后才能跟甲方细聊。
“看运气署名”是常态
11月9日，专注服务于中国影视编剧的新媒体“编剧帮”发布了一篇关于“为编剧署名”的行业建议书。此举引发影视行业广泛关注与支持，据称，目前已有超过300名从业者通过文章留言等方式签署建议书。
《宣判》《五鼠闹东京》编剧谭语蕊表示，好的制作公司会为了司机班、剧务、策划的名字一遍遍修改播出字幕；一些没有代表作的公司反而会说：宣发不上编剧名字是行业惯例。编剧常常要“看运气署名”。
《余罪》《三叉戟》编剧沈嵘写道，“各类海报上编剧常年隐身，却从不见制片人、导演、主演的缺失，这反映出对权力的谄媚和对流量的讨好，同时也是对创作的漠视和对编剧的侮辱”。
“一个项目从零到一的阶段是最艰险最寂寞的，是编剧在黑暗中一点点寻找方向，构建光明。用实际行动尊重剧本工作和编剧，不要让‘一剧之本’沦为一句冠冕堂皇的口号。”《理想之城》制片人刘瑷语留言道。
《跨过鸭绿江》《巡回检察组》编剧余飞则在留言中写道：最高人民法院近日发出的《关于加强知识产权保护服务推动电影产业高质量发展的司法建议书》中提出了在全行业强化尊重编剧、导演、摄影、词曲作者及表演者等主体的权利，规范署名范围、署名顺序，统一电影作品著作权人称谓，正确、清晰表达电影作品的著作权归属等建议。
“编剧帮”创始人杜红军在推文中强调了建议书中的几个要点：首先，提高全社会及全行业的编剧署名权认识，重视创作者署名权利，建议在合同中明确约定编剧署名要求，按照合同约定为编剧规范署名。
此外，认可编剧创作贡献，建议在开播主海报等宣传物料中确保编剧与其他核心主创享有同等署名权利。最后，重视编剧的创作者作用，鼓励创作更多更好的影视剧本。他建议媒体在撰写文章、资料汇总、数据盘点中，记录编剧信息。
杜红军还表示，真正推动“为编剧署名”需要全行业的持续努力。目前，由编剧帮发起的关于“为编剧署名”的建议书电子版已经整理完成，留言截止日期为11月17日。
包子留言并转发了上述建议书。但他告诉《法治周末》记者，编剧在行业内的地位很低，能发声明的编剧大多是已经成名的一线编剧。
有时，包子会劝身边的年轻编剧，“先把剧本做好，对甲方负责，别先想着观众和‘羽毛’”。
对于更多的底层编剧而言，署名往往停留在一句口头许诺上。包子说，这群人仍要在各种规则要求、平台审核、甲方喜好、人际关系等织就的网络中，为自己的创作寻找一线生机。
入行十多年，编剧李澜（化名）对行业有了清晰的认识。十年间，她在独立编剧与策划人之间来回切换，既熟悉编剧圈，也有甲方经验。
李澜介绍，一部网剧（指由独立制作公司或网络平台制作和发行，在互联网上播出的电视剧）背后，剧本经历过五六个编剧团队“前仆后继”接力式改编，不是新鲜事。而一名编剧经过多轮比稿，花几个月时间写出几万字都“白写”，这在编剧圈，也很常见。
“做剧本，太难了”
今年将近一年的时间里，李澜没有接到正式剧本项目。她陆续参加过几次平台组织的比稿，最后都杳无音讯。其中一次，多轮筛选后，她在众多编剧中脱颖而出，成功被平台选中，而到了该洽谈签约时，却被临时告知“项目出现了变化”。
当视频平台要开发新的网剧IP，一般会组织几十名编剧进行比稿。李澜说，第一轮比稿让大家出“改编思路”，至于写多少字数，平台不设上限，但是竞争之下，大家越写越多，越写越详细。有人在第一轮比稿中就拿出几万字，“直接把人物小传，剧情大纲全写了”。
比稿通常是两轮或者更多。平台会在收集到的改编思路里选一个，然后进入第二轮：写大纲。选完大纲之后再选一轮，最终选择一个编剧或一个编剧团队签约。有时，一轮又一轮筛选后，由于种种原因，可能导致“项目突然没了”。比稿结果也不了了之。
即便顺利签了约，在项目进行中，编剧也可能被换掉。
比如，之前提交的剧本内容都是被认可的，但因为公司更换了剧本总监，编剧与其“风格不符”就可能被换掉。其实不仅是剧本总监，导演、监制、制片人、平台、演员都可以提出“换编剧”，李澜补充道。
李澜遇到编剧最多的项目，“40名编剧，写一部12集的网剧”。怎么写？编剧上午认识剧本总监，下午开完会就写剧本。剧本总监觉得剧本还行，就与编剧签“试写合同”，编剧也由此开始正式创作。此后采用淘汰制，每次交剧本都是一次考核，打分排名靠后的编剧会被淘汰。“在这种情况下，创作成了一场博弈、一种竞标式写作。”她感叹道。
近年来，一些电视剧编剧栏的署名人越来越多，类别五花八门。主编剧、副编剧、原创编剧、改编编剧、跟组编剧、台词编剧、文学编剧……在李澜看来，这也是网剧背后“集体创作”的结果。
压力大时，李澜忍不住在社交媒体上发帖感叹：“做剧本，太难了”，帖子得到不少点赞。
评论中也有不同声音。一位网友回复道，目前最大的问题是，“很多编剧自己认为写得很好，但实际上并不过关，所以总是接不到活儿或者接到活儿写不了多久就被淘汰”“而写得好的编剧活儿多到接不过来，想把活儿分出去，却发现很难找到能匹配自己水平的、合适的人，只能累自己”。
这位网友还表示：“（编剧）行业内特别缺一个组织清晰、分工合理的工会，其把编剧们按水平、资质分档，合理分配相应项目，并保护编剧们的正当权益。”此条回复获得高赞。
一个编剧的“脸面”
与李澜不同，编剧包子（网名）已经有不少“拿得出手”的作品，其中包括一部院线电影。
包子至今感激那位为自己争取到在电影片尾署名的知名导演。
当初，包子以帮忙的名义进入该电影项目，实则承担了编剧工作。而影片开拍前，他能不能署名、署什么名，都是未知。他表示，编剧的署名，很多时候靠的是运气和一个好师父。
对包子来说，获得电影署名的效果几乎是“立竿见影”的。比如，很快就有同等级的项目找上门，甲方直言想与他“谈谈合作”，而不是问：“你愿意过来帮个忙吗？”开会时，甲方也会提前告知他项目预算，不需要自己在提出很多创意想法后，还得暗自猜测能有多少收入。
此外，甲方还会明确表示，一定会给编剧署名。
“署名是一个编剧的脸面。”包子说。他解释，对一名年轻编剧而言，在一部电视剧、电影上有了署名，意味着在影视圈里有了可预见的前途，并有了一定的话语权。
不过，在已经达到编剧圈“腰部”地位的包子看来，大多数情况下，编剧合同其实只是一个“君子协定”。不久前，与包子团队合作了两三年的剧本项目，突然发来一份让他自愿放弃署名的声明。该制片方表示，之前包子提交的前5集内容将“一点都不采用”，合同里面明确规定，用到前5集内容才会有编剧署名。也就是说，包子的名字在这个项目中消失了。
几天后，包子发现这个剧本换了一批编剧继续创作。包子觉得，“一个故事中的创意无法全部剔除掉，他们可能放弃一些桥段，换掉其中一个角色的行动线。最后很难说清，到底谁写了什么。”
据包子了解，有时候项目换编剧未必是编剧写得不好，而是甲方对预算的安排发生了变化。他进一步介绍，也有编剧反复修改，仍达不到甲方要求，自己主动退出的情况，这样的编剧自然也没法获得署名。剧本换了好几批编剧后，最后留下署名的可能是最有话语权的大编剧，中间某一批起到重要作用的编剧，或者就是拍摄之前的最后一批编剧。
腰部或者底层编剧“被换掉”的情况很常见。“有时候，随着拍摄工期的临近，剧本还不合格，会出现导演带一个编剧，演员带一个编剧，大家到现场改剧本的情形。”包子说。
如今，以工作室的名义来签一些数额较大的合同时，包子也会找做法务的朋友咨询，在签约时尽量做到权利和义务的平衡。他解释道，对于具体合同条款，包括怎么署名的约定，也是有了底气后才能跟甲方细聊。
“看运气署名”是常态
11月9日，专注服务于中国影视编剧的新媒体“编剧帮”发布了一篇关于“为编剧署名”的行业建议书。此举引发影视行业广泛关注与支持，据称，目前已有超过300名从业者通过文章留言等方式签署建议书。
《宣判》《五鼠闹东京》编剧谭语蕊表示，好的制作公司会为了司机班、剧务、策划的名字一遍遍修改播出字幕；一些没有代表作的公司反而会说：宣发不上编剧名字是行业惯例。编剧常常要“看运气署名”。
《余罪》《三叉戟》编剧沈嵘写道，“各类海报上编剧常年隐身，却从不见制片人、导演、主演的缺失，这反映出对权力的谄媚和对流量的讨好，同时也是对创作的漠视和对编剧的侮辱”。
“一个项目从零到一的阶段是最艰险最寂寞的，是编剧在黑暗中一点点寻找方向，构建光明。用实际行动尊重剧本工作和编剧，不要让‘一剧之本’沦为一句冠冕堂皇的口号。”《理想之城》制片人刘瑷语留言道。
《跨过鸭绿江》《巡回检察组》编剧余飞则在留言中写道：最高人民法院近日发出的《关于加强知识产权保护服务推动电影产业高质量发展的司法建议书》中提出了在全行业强化尊重编剧、导演、摄影、词曲作者及表演者等主体的权利，规范署名范围、署名顺序，统一电影作品著作权人称谓，正确、清晰表达电影作品的著作权归属等建议。
“编剧帮”创始人杜红军在推文中强调了建议书中的几个要点：首先，提高全社会及全行业的编剧署名权认识，重视创作者署名权利，建议在合同中明确约定编剧署名要求，按照合同约定为编剧规范署名。
此外，认可编剧创作贡献，建议在开播主海报等宣传物料中确保编剧与其他核心主创享有同等署名权利。最后，重视编剧的创作者作用，鼓励创作更多更好的影视剧本。他建议媒体在撰写文章、资料汇总、数据盘点中，记录编剧信息。
杜红军还表示，真正推动“为编剧署名”需要全行业的持续努力。目前，由编剧帮发起的关于“为编剧署名”的建议书电子版已经整理完成，留言截止日期为11月17日。
包子留言并转发了上述建议书。但他告诉《法治周末》记者，编剧在行业内的地位很低，能发声明的编剧大多是已经成名的一线编剧。
有时，包子会劝身边的年轻编剧，“先把剧本做好，对甲方负责，别先想着观众和‘羽毛’”。
对于更多的底层编剧而言，署名往往停留在一句口头许诺上。包子说，这群人仍要在各种规则要求、平台审核、甲方喜好、人际关系等织就的网络中，为自己的创作寻找一线生机。
若干社会潜规则
1、人人都喜欢听好话，所以适当、不留痕迹的赞美，可以赢得他人的好感。
2、喜欢说人是非者，必是是非人。成年人疏远一个人是不用说的，沉默就是语言。看破不说破，才是好朋友。
3、人有时很双标，对自己一套标准，对别人一套标准。只准州官点火，不许百姓点灯就是这么来的
4、人性有个弱点，就是对自己太好的人一般不会重视，这句话适合感情和人际交往，所以适当的套路和有所保留的距离很有必要。
5、美色对有钱人来说不是什么稀缺资源，所以有钱男人不缺美女，但仅靠外表是吸引不了有钱人的，你还得有自己的价值、智慧和内在的涵养气质。
6、有些东西别人不说，自己也要有自知之明。比如别人好心借车给你，要懂得爱惜，用完车后加满油，收拾干净及时把车还给回去。去别人家做客，要有为客之道，主动换鞋，带点礼品等等
7、对帮助过你的人，要记得感恩！你帮助过的人，要懂得忘记！
8、人情是相互的，不要老是想着白吃白喝占别人的便宜，这样不好！有来有往的关系才能长久。
9、小地方办事，讲人情和关系。大城市手续有时简单得多。
10、求人办事，吃饭送礼是常事。有时间，你送礼的额度决定人家办事的速度。但在权贵面前，一个电话就可以轻松搞定
11、越是用体力的人，越是赚不了大钱。真正赚大钱赚快钱的人，靠的都是脑力和智力
12、我们都羡慕和佩服别人取得好成绩，但如果身边的人过得比自己好，很多人心里会不舒服，所以真正聪明的人，不会傻到炫耀，过得好也会装穷
13、风景和感情一样，远香近臭。得不到的永远是最好的。
14、最好的依靠是自己，别人给的再好也是别人的，只有自己的东西最安心
15、关系再好，也不要过问别人家的家事，比如别人的夫妻关系、闺房秘密、家庭财务等个人私密问题。有时知道了也要装作不知道，不说不问不聊……除非别人主动跟你提起，征求你的意见，否则闭口不谈。
#职场##社交#
1、人人都喜欢听好话，所以适当、不留痕迹的赞美，可以赢得他人的好感。
2、喜欢说人是非者，必是是非人。成年人疏远一个人是不用说的，沉默就是语言。看破不说破，才是好朋友。
3、人有时很双标，对自己一套标准，对别人一套标准。只准州官点火，不许百姓点灯就是这么来的
4、人性有个弱点，就是对自己太好的人一般不会重视，这句话适合感情和人际交往，所以适当的套路和有所保留的距离很有必要。
5、美色对有钱人来说不是什么稀缺资源，所以有钱男人不缺美女，但仅靠外表是吸引不了有钱人的，你还得有自己的价值、智慧和内在的涵养气质。
6、有些东西别人不说，自己也要有自知之明。比如别人好心借车给你，要懂得爱惜，用完车后加满油，收拾干净及时把车还给回去。去别人家做客，要有为客之道，主动换鞋，带点礼品等等
7、对帮助过你的人，要记得感恩！你帮助过的人，要懂得忘记！
8、人情是相互的，不要老是想着白吃白喝占别人的便宜，这样不好！有来有往的关系才能长久。
9、小地方办事，讲人情和关系。大城市手续有时简单得多。
10、求人办事，吃饭送礼是常事。有时间，你送礼的额度决定人家办事的速度。但在权贵面前，一个电话就可以轻松搞定
11、越是用体力的人，越是赚不了大钱。真正赚大钱赚快钱的人，靠的都是脑力和智力
12、我们都羡慕和佩服别人取得好成绩，但如果身边的人过得比自己好，很多人心里会不舒服，所以真正聪明的人，不会傻到炫耀，过得好也会装穷
13、风景和感情一样，远香近臭。得不到的永远是最好的。
14、最好的依靠是自己，别人给的再好也是别人的，只有自己的东西最安心
15、关系再好，也不要过问别人家的家事，比如别人的夫妻关系、闺房秘密、家庭财务等个人私密问题。有时知道了也要装作不知道，不说不问不聊……除非别人主动跟你提起，征求你的意见，否则闭口不谈。
#职场##社交#
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