梦里飞翔

梦里醒着的是灵魂，醒着是灵魂的梦境
多年前写下这胡言，其实是真灵的暗示

睡着的人自由的飞，很多人在梦中飞天
醒来却被重力束缚，黑白两个世界算法

梦是白界天门投影，两界算法的混合体
所以梦会光怪陆离，所以梦中你可以飞

重力是黑洞的引力，虫洞黑面算法吸力
白界的虫洞是白洞，没有引力可以飞天

黑界的维已抽殆尽，所以世情沦丧如斯
全都是疯狂的吞噬，向外化生的已极少

无可挽回走向毁灭，不是历史周期循环
而是黑界彻底湮灭，十六留一回归白界

如同剧透大灾变后，角色可以骑龙飞天
新世界是修仙世界，灵气充足无限可能

所以说末世是大世，关键你要能够幸存
小花所写的一切文，皆是为你们的幸存

咱们来看看飞代码，甲骨文的飞什么码
蛇三抽本源输虫洞，左边是虫洞和通道

专家的鸟长成这样，因为它们都说是鸟
金文的飞有三蛇体，有两蛇加竖零抽体

换汤不换药皆是抽，和飞没半毛钱关系
甲骨文还有两几体，是四乙虫两两相交

这是两界乙虫相交，代表两界连通之义
梦里两界才能连通，所以梦里你可以飞

所以飞时条口异样，虫洞就在条口穴啊
有中医反馈说条口，已被抽出两个疤了

莫名奇妙的出现的，根本没有受伤咋的
这抽得得有多猛啊，涸泽而渔不留活路

小花住相救不了谁，一切要靠你们自己
混沌一直化生应对，有因缘者自有所得

篆书乱七八糟一堆，无非是三抽输送义
都藏着条白界乙虫，也就是反卍的乙虫

非洲的非自此亦折，是双抽心维的代码
大陆皆是代码投影，都在一个数域集合

你所见相皆是投影，包括你自己的身体
维三子白灵是本源，矩阵本源化生算法

罗纳尔多回顾从98年法国世界杯到02年韩日世界杯的传奇经历。他说：“在1998年世界杯的时候，我当时21岁，直到最后对阵法国的决赛之前我进了4个球。然后，在决赛那天，我在床上病情发作了。当医生做了测试并允许我上场踢球时，我首发了，但我踢得不好，我们也0－3输了比赛，这是一个毁灭性的时刻。但是，在我心目中,我还年轻，还有其他机会。当然，生活不是这样运作的，对吗 第二年，我的膝盖受伤很严重，严重到有人说我再也不会踢球了。我甚至不能再走路了。就是那时，我的极限真的被考验了。对我来说，生活似乎始于足球场。所以，我尽我所能，确保我能再次比赛。在三年的康复和挫折中，我环游了世界，它就是这样。我知道2002年世界杯即将到来，我只是想到那种只能在足球场上和球在脚下才能找到的感觉。我最严重的伤病三年后，也就是1998年世界杯决赛输掉四年后，我再次在韩国为巴西队参加世界杯比赛。当我在决赛，在德国队面前打进2球，我想，就是这样，一切都在那里。世界杯的冠军奖杯，离我们只有几分钟了。 我在足球场上从来没有感觉过这种感觉。 然后，下半场，我被替换下场了。当我离开球场时，我想起那些说我永远不会再踢球的人。 我甚至不能再走了，我就是忍不住了，开始哭了。所有这些情绪，我以前从来没有感受过像这样的事情。 对我来说，足球总是关于我能推动自己走多远。我实现了我的梦想，有多少人可以这样说自己的生活 看过和生活有这么多颜色。”

作者访谈丨打开科幻的篱笆小门
打开科幻的篱笆小门
◎黄文军
我有三年多没写科幻小说，我一度以为，科幻的大门已经“轰”的一声，对我彻底关上了。这不是矫情，是真话。某一天，当我意识到几个非常重要的问题后，我一下子不会写了。这些问题包括但不限于：

科幻小说需要新奇的点子，但不能只有新奇的点子；

人物要立得起来，不能只是服务于情节的“工具人”；

情节也得合理，往哪个方向推进都要像流水一样自然；

语言要贴合人物，他得说自己的话，而不是作者的话；

涉及知识点时，千万不要掉书袋，而是要用生动、浅显、简练的语言来写；

······

那段时间，我焦虑吗？说不焦虑，是骗人。但是说我焦虑得茶饭不思、寝食难安，也是骗人。毕竟，不写科幻，还可以写童话、写散文、写诗歌，还可以看书、看电影、看风景，还可以散步、听音乐、打球······这个世界上，有趣的事情有很多，我犯不着陷在焦虑里。

就像雨过总会天晴一样，某一天，我发现自己又能写科幻小说了。我并不是说，我已经解决了上面所说的所有问题，而是我在写作的时候，确实在思考那些问题，确实在努力解决那些问题。我能彻底解决那些问题吗？我觉得不能。但我会一直写下去，尽可能多解决一些。

写作《宇宙尽头的花园》，是因为我真的很喜欢留园。我去过好多次留园，大热天、大冷天、大雨天，都去过；有时是去玩，有时是去写生，有时是去拍照，有时是为了写论文而实地考察······每一次去，都能收获不同的美。能在一块小小的平地上，通过巧妙的设计，营造出此处有高山流水、茂林修竹的感觉，确实是我国古人的大智慧。于是我就想：这么美的园子，能不能打动战争狂人呢？这个世界会不会因为“美”而免于“毁灭”甚至走向“和平”呢？既然现实中很难实现，就让它在文学中成真吧。

写作《机器人怎样才能变成人》，确实就是因为看了吴冠中老先生的那幅油画——《荷塘春秋》。说实话，初看画时，我只是觉得画作很大，有一种视觉上的震撼，但看了一旁的吴老的千字创作谈后，我的心灵突然受到了震撼。我仿佛看到无形的时光变得有形，它们在中华艺术宫的展厅里变幻流动，熠熠生辉；仿佛看到沧海变成了桑田；仿佛看到无生命的事物变成了有生命的事物。所以，我一直很喜欢看展，那里有我的灵感之源。

写作《升维烟花》，是因为我太喜欢《流浪地球》和《三体》了。在大刘的笔下，二维化后的世界太震撼了，也美得太残酷了。但我一直觉得，被二向箔攻击的地球、太阳系和宇宙，可以有另外一种命运。刚好那阵子因为一些事情，需要长时间待在家里，为了消磨时光，也为了填饱肚子，我拿出了许久未用的擀面杖，开始自己做烧饼吃。当我把面饼越擀越薄时，一个故事的种子发芽了。当然，真正的写作是在一年之后。而且，责任编辑发来的一张光肩星天牛的照片也带给我一些灵感。喜爱昆虫的我，让它做了一回关键配角，它会感谢我吗？

写作《星际棋局》，是因为我当时正在学围棋。当然，我学得很不好，或者说，只是学会了规则，完全没学会该怎么下。除了会假模假样地开局：二连星、三连星、星小目······接下来就手足无措了，觉得下这里也蛮好，下那里也蛮好。究竟下哪里好呢？其实这些选择都不好。因此，我跟谁下，都只有一个结局：输！但输棋并不会让我难过，反而让我很高兴，而且输得越多越高兴，毕竟对手赢了啊！但我马上想到了某一种非常严酷的境地：如果输棋会导致地球毁灭呢？

我前面说过，我是带着那些非常重要的问题去写作的。所以，在《宇宙尽头的花园》中，我并没有让反派少女自己觉醒内心的善念，那样不可信！我也没有正面描写她转变的过程，因为与其啰唆，不如给大家以想象的空间。事实上，从未现身的园艺机器人的设计者才是故事的真正核心，这样的深藏功与名者，现实世界里并不少见，我要为他们唱赞歌。为了写好《机器人怎样才能变成人》中机器人和人的互动，我看了不少心理学的案例。我发现，对一些“深度孤独者”而言，持续的问候是非常温暖的，也是非常必要的，几乎是一根“救命稻草”。所以，我希望现实世界里的“深度孤独者”，都能遇到经常关心他的人。《升维烟花》说到了面对危机时人类的智商“短路”。只要认真想一想，再用计算机模拟一下，就会知道星系之间的碰撞不会造成多大的危害。但现实就是，人类在类似情况下，的确会突然变笨，会不断犯错。《星际棋局》说的是牺牲和善意的谎言。我相信卓然这样的牺牲者大有人在，要不然文明也不会延续。好在卓然遇到了懂他的人，这让他的牺牲也多了一丝温情。这些故事都讲到了毁灭，但毁灭并没有发生。因为在我看来，毁灭不是目的，激起生命的力量才是，而这也是儿童文学的使命：不回避黑暗和虚伪，但真正要拥抱的是光明和真诚！

我已经忘了“雨过天晴”的那天是哪一天了，但我仍能想象出那个画面：冷酷而厚重的科幻城堡无情地对我关上了大门，但一番寻寻觅觅之后，我却发现，城堡的后花园向我敞开了一扇篱笆小门。我轻轻地推开它，走了进去，里边曲径通幽、柳暗花明，正如我走进了那座宇宙尽头的花园。