<命论与人生之十七.地支藏干>
地支藏干,又称支藏人元,是指所有地支中都包藏着不同数量、不同能量、不同状态的天干。
任铁樵在《滴天髓阐微.天道》中解释地最为透彻“干为天元,支为地元,支中藏干为人元。人之禀命,万有不齐,总不越此三元之理,所谓万法宗也。”人的命运呈现出千差万别,但无一例外都是天、地、人三方面的相互作用的结果。地支藏干是子平命理理论框架的关键一环,也是命理发层史上的重大创新,它将天地人三元理论完美嵌入命理分析。
命理中,天干为天元,代表天象的、先天的、气质的、外显的、使命的、精神的、理想的信息。地支为地元,代表地理的、后天的、形体的、隐藏的、经历的、实质的、现实的信息。地支藏干为人元,即一个人的人生状态、际遇、性格(地支特点)中所反映出的天干特性。
三元理论与人对自己命这的认知也是比较契合的。一个人从生到死经历的所有事情,都是受自己先天条件和外部环境的影响造成的,不是那一方面单独决定的。富贵穷通都是一系列的条件凑在一起才形成的。
地支藏干内容是固定的,可以参看图片中的表格。古时还有《地支藏遁歌》:
子宫癸水在其中,丑癸辛金己土同;
寅宫甲木兼丙戊,卯宫乙木独相逢;
辰藏乙戊三分癸,巳中庚金丙戊丛;
午宫丁火并己土,未宫乙己丁其宗;
申位庚金壬水戊,酉宫辛字独丰隆;
戌宫辛金及丁戊,亥藏壬甲是真踪。
地支中有的藏一个天干,有的藏两个天干,最多藏三个天干。同一地支中所藏天干力量、状态不同,又可分为本气、中气、余气。如寅中藏甲、丙、戊,甲为本气,最活跃,状态最佳。丙为中气,次之。戊为余气,再次。这种分配法是结合了五行旺衰、十二长生等诸多因素提炼出来的。
地支藏干在天干、地支两个静态系统之间搭建了一座桥梁,使得命理分析逻辑性更强,从而引出透干、通根等一系到重要命理概念和研究方法。
(原创文章,转发请注明出处。) https://t.cn/z8SL32Q
![](https://wx3.sinaimg.cn/large/006TTi2Dly1hkaguehmbxj32aa0u07bl.jpg)
地支藏干,又称支藏人元,是指所有地支中都包藏着不同数量、不同能量、不同状态的天干。
任铁樵在《滴天髓阐微.天道》中解释地最为透彻“干为天元,支为地元,支中藏干为人元。人之禀命,万有不齐,总不越此三元之理,所谓万法宗也。”人的命运呈现出千差万别,但无一例外都是天、地、人三方面的相互作用的结果。地支藏干是子平命理理论框架的关键一环,也是命理发层史上的重大创新,它将天地人三元理论完美嵌入命理分析。
命理中,天干为天元,代表天象的、先天的、气质的、外显的、使命的、精神的、理想的信息。地支为地元,代表地理的、后天的、形体的、隐藏的、经历的、实质的、现实的信息。地支藏干为人元,即一个人的人生状态、际遇、性格(地支特点)中所反映出的天干特性。
三元理论与人对自己命这的认知也是比较契合的。一个人从生到死经历的所有事情,都是受自己先天条件和外部环境的影响造成的,不是那一方面单独决定的。富贵穷通都是一系列的条件凑在一起才形成的。
地支藏干内容是固定的,可以参看图片中的表格。古时还有《地支藏遁歌》:
子宫癸水在其中,丑癸辛金己土同;
寅宫甲木兼丙戊,卯宫乙木独相逢;
辰藏乙戊三分癸,巳中庚金丙戊丛;
午宫丁火并己土,未宫乙己丁其宗;
申位庚金壬水戊,酉宫辛字独丰隆;
戌宫辛金及丁戊,亥藏壬甲是真踪。
地支中有的藏一个天干,有的藏两个天干,最多藏三个天干。同一地支中所藏天干力量、状态不同,又可分为本气、中气、余气。如寅中藏甲、丙、戊,甲为本气,最活跃,状态最佳。丙为中气,次之。戊为余气,再次。这种分配法是结合了五行旺衰、十二长生等诸多因素提炼出来的。
地支藏干在天干、地支两个静态系统之间搭建了一座桥梁,使得命理分析逻辑性更强,从而引出透干、通根等一系到重要命理概念和研究方法。
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他们笔下的文字,惊艳了时光,温暖了岁月
房间里静悄悄的,我闻着茶香,手中捧着一本《橙黄橘绿半甜时》静静地看着,那优雅的文笔让我深深陶醉其中。
毛姆曾说:“阅读是心灵的避难所”,这本书特别适合泡上一壶淡淡的茶,然后一口茶、一段字地去慢慢咀嚼,含英咀华中,仿佛心灵也能“口齿生香”,打开这本书吧,看那四时光景!
·
“一年好景君须记,蕞是橙黄橘绿时”,想那四时的风景都有各自不同的美,各位作家笔下的文字更是各有千秋。生活的诗意未必在远方,珍惜手边的每一寸光阴,都有可能结出丰硕喜人的果实。
·
为什么我们需要散文,因为浮躁的心灵,需要一片随时可以收纳心灵的地方。❤我很爱读散文,特别是心绪烦躁做什么都做不进去的时候,散文正好抚慰了我近期焦躁的心,非常适合放松心情、思考人生。
·
这本《橙黄橘绿半甜时》集季羡林、史铁生、汪曾祺、郁达夫、朱自清、夏乞尊等各位文学大家,让我爱不释手,“明丽天然、淡雅清静”的文字,似一双温柔的手,抚平焦虑的褶皱。
·
在书中去品味——春茶、夏果,秋落、冬酿!
春夜宴桃李
山中无暑事
人闲桂花落
❄松枝碎玉声❄
看那行文过程中的语言优美、意境深邃,更有那文章中表现出强烈的感情。
·
我不仅喜欢作者们的文字,那坦然精致的美感,随便摘抄就能成为例文;❤更心悦那藏在字里行间的诗意生活,让我们从心而外,‼️学着如何去做一个优雅的生活者。
![](https://wx2.sinaimg.cn/large/008xVL9Tly1hkah0264xyj30zm1bin1w.jpg)
房间里静悄悄的,我闻着茶香,手中捧着一本《橙黄橘绿半甜时》静静地看着,那优雅的文笔让我深深陶醉其中。
毛姆曾说:“阅读是心灵的避难所”,这本书特别适合泡上一壶淡淡的茶,然后一口茶、一段字地去慢慢咀嚼,含英咀华中,仿佛心灵也能“口齿生香”,打开这本书吧,看那四时光景!
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“一年好景君须记,蕞是橙黄橘绿时”,想那四时的风景都有各自不同的美,各位作家笔下的文字更是各有千秋。生活的诗意未必在远方,珍惜手边的每一寸光阴,都有可能结出丰硕喜人的果实。
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为什么我们需要散文,因为浮躁的心灵,需要一片随时可以收纳心灵的地方。❤我很爱读散文,特别是心绪烦躁做什么都做不进去的时候,散文正好抚慰了我近期焦躁的心,非常适合放松心情、思考人生。
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这本《橙黄橘绿半甜时》集季羡林、史铁生、汪曾祺、郁达夫、朱自清、夏乞尊等各位文学大家,让我爱不释手,“明丽天然、淡雅清静”的文字,似一双温柔的手,抚平焦虑的褶皱。
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在书中去品味——春茶、夏果,秋落、冬酿!
春夜宴桃李
山中无暑事
人闲桂花落
❄松枝碎玉声❄
看那行文过程中的语言优美、意境深邃,更有那文章中表现出强烈的感情。
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我不仅喜欢作者们的文字,那坦然精致的美感,随便摘抄就能成为例文;❤更心悦那藏在字里行间的诗意生活,让我们从心而外,‼️学着如何去做一个优雅的生活者。
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北宋 怀仁集王圣教序 上海博物馆
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戚叔玉捐赠
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《怀仁集王圣教序》,亦称《集王圣教序》或《集王羲之书圣教序》,此碑文由弘福寺僧怀仁集王羲之字而成,诸葛神力于唐代勒石,并由朱静藏负责雕刻。释怀仁生平细节不详,文林郎诸葛神力和武骑尉朱静藏的生平亦未详载。石碑原在长安修德坊弘福寺内,北宋初移置文庙,现藏西安碑林博物馆。在北宋时期,碑文出现了极细的裂纹,从第二行“晋”字下至末行“林”字处有一道斜纹。到了元明时期,碑文最终断裂。
北宋时期的《集王圣教序》拓本显示,在十五行末的“圣慈所被”中“慈”字保持完好,而二十一行“久植胜缘”中的“缘”字左下角并未与石花连接。最早的版本显示,六行“纷糾所以”中的“纷”字右部“分”的首笔依然可见,而“以”字的右半部分未泐粗。南宋拓本中,“慈”字的首两点已损失,“缘”字左下已与石花相连。
此拓本的尺寸为纵33.5厘米、横18.7厘米,而墨芯部分则为纵25.1厘米、横11.1厘米,为1册29开的剪裱本。此拓有包括王澍的锦绫面板题签和吴乃琛的缎面包袱题签。册首附有宋伯鲁向李逸僧借阅的信笺,以及清雍正三年(1725年)王澍的跋文。册尾收录了王澍和宋伯鲁关于鉴定此碑拓本的考据学评论。
册中,六行“纷糾所以”中的“以”字右半部分未泐粗,八行“百重寒暑”中的“重”字的“田”部分完好无损;十五行末“圣慈所被”中的“慈”字虽完好,但起笔处与一条斜贯的细裂纹重合;二十一行“久植胜缘”中的“缘”字左下未与石花相连;二十四行“波罗蜜多心经”中的“蜜”字的“必”部分完好,下方的“虫”部分有一点损伤;二十九行“尚书高阳县”中的“尚书”二字完好;三十行的“文林郞”中的“林”字已出现极细裂痕。
此碑拓本曾为明内府所藏,后由王崇简、温仪、李逸僧、吴乃琛、戚叔玉等人相继收藏。拓本上钤有多种印章,包括“温仪之印”、“可象”、“果亲王宝”、“叔玉审定”等朱文印章,以及“温仪之印”、“纪堂”、“长宜子孙”、“乐善不倦”、“澍”、“吴乃琛印”、“戚”等白文方印,这些印章不仅体现了各个时期收藏者的身份和品味,也为研究碑拓本的历史传承提供了重要线索。
![](https://wx3.sinaimg.cn/large/006DCV2qly1hka44i8fcvj340g40gu0y.jpg)
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戚叔玉捐赠
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《怀仁集王圣教序》,亦称《集王圣教序》或《集王羲之书圣教序》,此碑文由弘福寺僧怀仁集王羲之字而成,诸葛神力于唐代勒石,并由朱静藏负责雕刻。释怀仁生平细节不详,文林郎诸葛神力和武骑尉朱静藏的生平亦未详载。石碑原在长安修德坊弘福寺内,北宋初移置文庙,现藏西安碑林博物馆。在北宋时期,碑文出现了极细的裂纹,从第二行“晋”字下至末行“林”字处有一道斜纹。到了元明时期,碑文最终断裂。
北宋时期的《集王圣教序》拓本显示,在十五行末的“圣慈所被”中“慈”字保持完好,而二十一行“久植胜缘”中的“缘”字左下角并未与石花连接。最早的版本显示,六行“纷糾所以”中的“纷”字右部“分”的首笔依然可见,而“以”字的右半部分未泐粗。南宋拓本中,“慈”字的首两点已损失,“缘”字左下已与石花相连。
此拓本的尺寸为纵33.5厘米、横18.7厘米,而墨芯部分则为纵25.1厘米、横11.1厘米,为1册29开的剪裱本。此拓有包括王澍的锦绫面板题签和吴乃琛的缎面包袱题签。册首附有宋伯鲁向李逸僧借阅的信笺,以及清雍正三年(1725年)王澍的跋文。册尾收录了王澍和宋伯鲁关于鉴定此碑拓本的考据学评论。
册中,六行“纷糾所以”中的“以”字右半部分未泐粗,八行“百重寒暑”中的“重”字的“田”部分完好无损;十五行末“圣慈所被”中的“慈”字虽完好,但起笔处与一条斜贯的细裂纹重合;二十一行“久植胜缘”中的“缘”字左下未与石花相连;二十四行“波罗蜜多心经”中的“蜜”字的“必”部分完好,下方的“虫”部分有一点损伤;二十九行“尚书高阳县”中的“尚书”二字完好;三十行的“文林郞”中的“林”字已出现极细裂痕。
此碑拓本曾为明内府所藏,后由王崇简、温仪、李逸僧、吴乃琛、戚叔玉等人相继收藏。拓本上钤有多种印章,包括“温仪之印”、“可象”、“果亲王宝”、“叔玉审定”等朱文印章,以及“温仪之印”、“纪堂”、“长宜子孙”、“乐善不倦”、“澍”、“吴乃琛印”、“戚”等白文方印,这些印章不仅体现了各个时期收藏者的身份和品味,也为研究碑拓本的历史传承提供了重要线索。
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