牛迪发家史，又名牛迪批被拿捏的一生，多少牛迪批每晚为两人的绝美故事熬夜发疯
粗略拉了一下时间线，磕牛迪的这一个月里牛迪批没有一天不是疯的，这期间也有很多物料掉落，这里仅列举一些主要事件
还没看过cz帖子的，立马去看，能再维持你十天半个月，看过的可以再复盘下心路历程
今天又是为牛
牛迪发家史，又名牛迪批被拿捏的一生，多少牛迪批每晚为两人的绝美故事熬夜发疯
粗略拉了一下时间线，磕牛迪的这一个月里牛迪批没有一天不是疯的，这期间也有很多物料掉落，这里仅列举一些主要事件
还没看过cz帖子的，立马去看，能再维持你十天半个月，看过的可以再复盘下心路历程
今天又是为牛迪发疯的一天
粗略拉了一下时间线，磕牛迪的这一个月里牛迪批没有一天不是疯的，这期间也有很多物料掉落，这里仅列举一些主要事件
还没看过cz帖子的，立马去看，能再维持你十天半个月，看过的可以再复盘下心路历程
今天又是为牛
牛迪发家史，又名牛迪批被拿捏的一生，多少牛迪批每晚为两人的绝美故事熬夜发疯
粗略拉了一下时间线，磕牛迪的这一个月里牛迪批没有一天不是疯的，这期间也有很多物料掉落，这里仅列举一些主要事件
还没看过cz帖子的，立马去看，能再维持你十天半个月，看过的可以再复盘下心路历程
今天又是为牛迪发疯的一天
在宣木瓜的香气中一刻不停地读完了《斯通纳》。我没有想到畅销书也可以这么好看（我在说啥）。
这书跟《活着》有点像，但更细腻。
叙事距离相似：《活着》仅首尾第三人称，庞大的中部都转化为第一人称。《斯通纳》采用表面的第三人称叙事，实际上的第一人称——只进入主角内心，从不进入他人内心。
这种方式既建立了一个中立叙事者，又把故事和读者拉近。叙事者说话的声音温和舒适。
叙事线索相似：与《活着》一样，都是叙述男主角一生的悲欢。但《活着》里有几次剧痛，读者可以清晰描述，因而也成为吸引读者的噱头。《斯通纳》里没有剧痛，只是钝痛，所以更难写。
书中的两段话曾被豆瓣读者高频引用：
“四十三岁那年，斯通纳懂得了别人——比他年轻的人——在他之前早就懂得的东西：你最初爱的那个人并不是你最终爱的那个人，爱不是最终目标而是一个过程，借助这个过程，一个人想去了解另一个人。”
“斯通纳还非常年轻的时候，认为爱情就是一种绝对的存在状态，在这种状态下，如果一个人挺幸运的话，可能会找到入口的路径。成熟后，他又认为爱情是一种虚幻宗教的天堂，人们应该怀着有趣的怀疑态度凝视它，带着一种温柔、熟悉的轻蔑，一种难为情的怀旧感。
如今，到了中年，他开始知道，爱情既不是一种优美状态，也非虚幻。他把爱情视为转化的人类行为，一种一个瞬间接一个瞬间，一天接一天，被意志、才智和心灵发现、修改的状态。”
这两段话确实容易获得普遍的好感。但是，有关爱情的部分其实只展示了斯通纳性情中的一个小小的切片。
斯通纳不曾稀里糊涂地活着，他常常跳出来审视自我——他的文学课堂怎么舒展开来，他女儿的速嫁是否包含着逃离，一次死亡为何让友谊凝固如琥珀，一段争执如何体现学术的秉持，艳遇中的他在旁观者眼中演化成怎样的身影——你始终可以感受到他的认真，对一首诗，一个女人，一位朋友，他都是一样的。他就是把一股纯洁的力量投入到知识、爱情、友谊中。就像源头活水，清澈，不油腻，伴随一生。这才难得。
他没有什么重大成就，他也常常惶惑，束手无策。他和妻子有过一见钟情的心动，有过美术馆里的温柔，可是更多时候，他们都在关系中受困。
妻子伊迪丝有些神经质，不能正常地投入性爱，也无法向孩子投射正常的母爱。
斯通纳在婚姻中遇到的阻力并非山崩地坼，而像是身处地道，使劲挖也挖不通，积年累月，手都磨破了。
他的性情不激烈，他感到难受，但他没那么自私，不向外攻击，尽量自我消化。他不将她视作一个疯子，也从未远离她。
有时候他也能呼吸些新鲜空气。“他发现不仅生活下去是可能的，甚至偶尔有些许欢乐也是可能的。”
临终之时，尽管他依然不能完全地理解她（当然她也不能理解他），他们没有试图通过言语去消除障碍，但通过行动达成某种和解。
那时候，他对妻子应该是悲悯的。由此，我们也看到了作者本人对两性关系的立场。
也许作者大于斯通纳，斯通纳不能理解的部分，作者能够理解。
也许作者在此刻的认知等同于斯通纳，面对女性，始终有太多谜团解不开。
但无论如何，作者不刻薄，没有用强势观念去把一个在婚姻中总是“找事儿”的女性塑造为一个“阁楼上的疯女人”。这是作者的宽容。
本书写于1960年代，当时作者在高校里教文学课，可以料想他对于意识流后现代等等种种技法十分熟悉。他依然选择了这么传统的，十九世纪早期的写法来老老实实地写一个人的故事，没有复调，甚至几乎没有倒叙插叙。他在平易的调性中释放了力量。
结尾关于死亡的描写好极了，舍不得看到最后一行。
文学教师就应该这样死去。
这书跟《活着》有点像，但更细腻。
叙事距离相似：《活着》仅首尾第三人称，庞大的中部都转化为第一人称。《斯通纳》采用表面的第三人称叙事，实际上的第一人称——只进入主角内心，从不进入他人内心。
这种方式既建立了一个中立叙事者，又把故事和读者拉近。叙事者说话的声音温和舒适。
叙事线索相似：与《活着》一样，都是叙述男主角一生的悲欢。但《活着》里有几次剧痛，读者可以清晰描述，因而也成为吸引读者的噱头。《斯通纳》里没有剧痛，只是钝痛，所以更难写。
书中的两段话曾被豆瓣读者高频引用：
“四十三岁那年，斯通纳懂得了别人——比他年轻的人——在他之前早就懂得的东西：你最初爱的那个人并不是你最终爱的那个人，爱不是最终目标而是一个过程，借助这个过程，一个人想去了解另一个人。”
“斯通纳还非常年轻的时候，认为爱情就是一种绝对的存在状态，在这种状态下，如果一个人挺幸运的话，可能会找到入口的路径。成熟后，他又认为爱情是一种虚幻宗教的天堂，人们应该怀着有趣的怀疑态度凝视它，带着一种温柔、熟悉的轻蔑，一种难为情的怀旧感。
如今，到了中年，他开始知道，爱情既不是一种优美状态，也非虚幻。他把爱情视为转化的人类行为，一种一个瞬间接一个瞬间，一天接一天，被意志、才智和心灵发现、修改的状态。”
这两段话确实容易获得普遍的好感。但是，有关爱情的部分其实只展示了斯通纳性情中的一个小小的切片。
斯通纳不曾稀里糊涂地活着，他常常跳出来审视自我——他的文学课堂怎么舒展开来，他女儿的速嫁是否包含着逃离，一次死亡为何让友谊凝固如琥珀，一段争执如何体现学术的秉持，艳遇中的他在旁观者眼中演化成怎样的身影——你始终可以感受到他的认真，对一首诗，一个女人，一位朋友，他都是一样的。他就是把一股纯洁的力量投入到知识、爱情、友谊中。就像源头活水，清澈，不油腻，伴随一生。这才难得。
他没有什么重大成就，他也常常惶惑，束手无策。他和妻子有过一见钟情的心动，有过美术馆里的温柔，可是更多时候，他们都在关系中受困。
妻子伊迪丝有些神经质，不能正常地投入性爱，也无法向孩子投射正常的母爱。
斯通纳在婚姻中遇到的阻力并非山崩地坼，而像是身处地道，使劲挖也挖不通，积年累月，手都磨破了。
他的性情不激烈，他感到难受，但他没那么自私，不向外攻击，尽量自我消化。他不将她视作一个疯子，也从未远离她。
有时候他也能呼吸些新鲜空气。“他发现不仅生活下去是可能的，甚至偶尔有些许欢乐也是可能的。”
临终之时，尽管他依然不能完全地理解她（当然她也不能理解他），他们没有试图通过言语去消除障碍，但通过行动达成某种和解。
那时候，他对妻子应该是悲悯的。由此，我们也看到了作者本人对两性关系的立场。
也许作者大于斯通纳，斯通纳不能理解的部分，作者能够理解。
也许作者在此刻的认知等同于斯通纳，面对女性，始终有太多谜团解不开。
但无论如何，作者不刻薄，没有用强势观念去把一个在婚姻中总是“找事儿”的女性塑造为一个“阁楼上的疯女人”。这是作者的宽容。
本书写于1960年代，当时作者在高校里教文学课，可以料想他对于意识流后现代等等种种技法十分熟悉。他依然选择了这么传统的，十九世纪早期的写法来老老实实地写一个人的故事，没有复调，甚至几乎没有倒叙插叙。他在平易的调性中释放了力量。
结尾关于死亡的描写好极了，舍不得看到最后一行。
文学教师就应该这样死去。
https://t.cn/A6WciCc7[星星][星星][星星][星星][半星]，#再见李可乐点映口碑##佳片奇遇季# 从隔壁影厅沉重压抑心情中跳脱出来，看了这部流畅且充满青春气息的《再见，李可乐》，让人轻松不少，电影是关于人与狗，亲情与成长、死亡与告别的故事，影片将看似沉重的话题，以一种轻松、温馨、也很治愈的萌宠视角，生动的讲述关于家人之间的爱与理解，每个人都能在闫妮和谭松韵饰演的母女之间找到属于的成长过程的痕迹，温情又不失动人，让这个寒冷的冬天多了一丝丝温暖！
因为个人的原因导致父亲离世，原本美满的家庭失去了温度，陷入内心的自责，青春期的叛逆和懵懂，母女之间不被彼此理解的争执，伴随一个狗狗可乐的加入让一切发生了变化，在那个挣扎的岁月中找到了方向，成为彼此交流的仅存纽带，伴随可乐终其一生的陪伴，女儿逐渐理解了刀子嘴豆腐心的母亲，面临死亡前的痛苦挣扎，选择最后的签字的那一刻，让其最终理解了父亲拔管的那瞬间，妈妈强撑着泪水做决定。
「愿此生想再见的人，真的会再见」，犹如2022年的《晒后假日》，随着年龄的增长，我们每一个人都会以不同的方式回忆审视自己的过去，回首往事，陷入自责的挣扎情绪，如果当时多一些关注和理解，或许悲剧不会出现，，那里没有给出答案。而这部影片母亲说：「什么是勇敢？就是不要往回看」，其实，跟过去的自己和解，昂首挺胸走下去，也是一种勇敢。
因为个人的原因导致父亲离世，原本美满的家庭失去了温度，陷入内心的自责，青春期的叛逆和懵懂，母女之间不被彼此理解的争执，伴随一个狗狗可乐的加入让一切发生了变化，在那个挣扎的岁月中找到了方向，成为彼此交流的仅存纽带，伴随可乐终其一生的陪伴，女儿逐渐理解了刀子嘴豆腐心的母亲，面临死亡前的痛苦挣扎，选择最后的签字的那一刻，让其最终理解了父亲拔管的那瞬间，妈妈强撑着泪水做决定。
「愿此生想再见的人，真的会再见」，犹如2022年的《晒后假日》，随着年龄的增长，我们每一个人都会以不同的方式回忆审视自己的过去，回首往事，陷入自责的挣扎情绪，如果当时多一些关注和理解，或许悲剧不会出现，，那里没有给出答案。而这部影片母亲说：「什么是勇敢？就是不要往回看」，其实，跟过去的自己和解，昂首挺胸走下去，也是一种勇敢。
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