给闺蜜挑礼物，问了本人也说不来想要什么，就按着我的喜好来挑。
想选点有意义的，然后就想起那些书了。
儿童文学真的我的最爱，每每想起来都遗憾家里没什么钱，也没敢跟妈妈闹着定全刊，家里有的那些儿童文学，差不多全让我摘抄到摘抄本上了。
青鬼，左边，红藤绿藤，与下雨天有关，永无止尽的爱与哀愁，十七年的蝉，现在仔细去想，却又想不起来了，好像那些故事已经长成了我的骨血，再也找不出当时模样了。
那故事里的旋转木马，头页上的千与千寻动画，跟踪爸爸怀疑出轨的夏姓小女孩，当时真的是，从第一页到最后一页，每一页都能看无数遍。
那些故事每每想起来，都是温暖了我的童年时光，让我体会了那种触摸不到的温柔，真的是可以沉溺在其中的。
就算是BE也很美，真正诠释了什么是温柔刀，温柔得极致，也痛苦得极致。
《左边》里，小女孩不听话跑进山里，母亲追赶摔倒，连着生产的旧疾，站不起来了，那是我第一次知道红斑狼疮。
小女孩看着母亲在病床上日渐衰竭，临走时抱着母亲的胳膊哭喊、道歉，母亲眼角一抹泪。事后才知道，母亲临走前有一边耳朵已经听不到了。
但是母亲流了泪，她一定听到了女儿的后悔和挽留，生理拦不住感性的爱和渴望。
左边作为文题，真是太巧妙，抓人心，最最触动人心的，不需要辞藻，只要那最关键的，左边还是右边，都是母亲心尖。
不记得是不是一本了，只记得好像，《左边》所在的那一本，不少悲剧。
另一篇，孩子失了明，心如死灰，母亲瞒着他捐了自己的眼角膜，结尾印象太深刻了，窗外的烟花灿烂，绽放，母亲的眼睛却无神，无法聚焦，太熟悉那样的目光了，她看不见了。
最璀璨，最悲凉，和最无奈在一起，最温柔的爱里，亏欠痛苦，暖流乍然冻封，只能看向不知何处的未来。
还一篇，女孩家里穷，生日礼物跟母亲说想要橱窗里的裙子，母亲买不起，去扯了布，带女孩去老奶奶裁缝那里量了尺寸定做。
老奶奶做得慢呀，女孩子盼呀，做好时却已秋日了，女孩长高了一大截，裙子穿上好像什么似的，已经小了。
总有那么多，那么多幼时的遗憾，就那么在那里，想起来，就痛一下，想不起来，就在那里永远添一分忧郁之色。
如果让我给我自己买生日礼物，就给自己买一年过往的全刊！希望今年能买给自己。
#生日礼物##儿童文学#
想选点有意义的，然后就想起那些书了。
儿童文学真的我的最爱，每每想起来都遗憾家里没什么钱，也没敢跟妈妈闹着定全刊，家里有的那些儿童文学，差不多全让我摘抄到摘抄本上了。
青鬼，左边，红藤绿藤，与下雨天有关，永无止尽的爱与哀愁，十七年的蝉，现在仔细去想，却又想不起来了，好像那些故事已经长成了我的骨血，再也找不出当时模样了。
那故事里的旋转木马，头页上的千与千寻动画，跟踪爸爸怀疑出轨的夏姓小女孩，当时真的是，从第一页到最后一页，每一页都能看无数遍。
那些故事每每想起来，都是温暖了我的童年时光，让我体会了那种触摸不到的温柔，真的是可以沉溺在其中的。
就算是BE也很美，真正诠释了什么是温柔刀，温柔得极致，也痛苦得极致。
《左边》里，小女孩不听话跑进山里，母亲追赶摔倒，连着生产的旧疾，站不起来了，那是我第一次知道红斑狼疮。
小女孩看着母亲在病床上日渐衰竭，临走时抱着母亲的胳膊哭喊、道歉，母亲眼角一抹泪。事后才知道，母亲临走前有一边耳朵已经听不到了。
但是母亲流了泪，她一定听到了女儿的后悔和挽留，生理拦不住感性的爱和渴望。
左边作为文题，真是太巧妙，抓人心，最最触动人心的，不需要辞藻，只要那最关键的，左边还是右边，都是母亲心尖。
不记得是不是一本了，只记得好像，《左边》所在的那一本，不少悲剧。
另一篇，孩子失了明，心如死灰，母亲瞒着他捐了自己的眼角膜，结尾印象太深刻了，窗外的烟花灿烂，绽放，母亲的眼睛却无神，无法聚焦，太熟悉那样的目光了，她看不见了。
最璀璨，最悲凉，和最无奈在一起，最温柔的爱里，亏欠痛苦，暖流乍然冻封，只能看向不知何处的未来。
还一篇，女孩家里穷，生日礼物跟母亲说想要橱窗里的裙子，母亲买不起，去扯了布，带女孩去老奶奶裁缝那里量了尺寸定做。
老奶奶做得慢呀，女孩子盼呀，做好时却已秋日了，女孩长高了一大截，裙子穿上好像什么似的，已经小了。
总有那么多，那么多幼时的遗憾，就那么在那里，想起来，就痛一下，想不起来，就在那里永远添一分忧郁之色。
如果让我给我自己买生日礼物，就给自己买一年过往的全刊！希望今年能买给自己。
#生日礼物##儿童文学#
少年科里在奇风小镇上长大，那里有他的童年，有一年春天的早晨，少年科里在和爸爸在送牛奶的路上，目睹了一起凶案。这起案件成了小镇上的一个谜团，也成了科里心里放不下的阴影。
也是那一年，从盛夏到深秋，科里体验了好几次生离死别。他敬爱的老师、陪伴多年的宠物，还有一起长大的玩伴，先后离开人世。
直面生死之际，科里渐渐明白，天地万物都有尽头，无论我们多爱，无论我们多想挽留，它们终究会有消失的一天。或许，这就是人生最残酷的真相。领悟到这个道理的时候，人就长大了。
经过漫长的追寻和探索，那起发生在春日早晨的悬案，在严冬结束之际也有了答案，故事也随之落下了帷幕。多年后，长大成人的科里再次回到小镇，却恍然发现物是人非。
当年熙熙攘攘的街道，早已荒芜凋敝，但当他闭上眼睛的时候，昨日的一切都会重新浮现。
也许，只要我们的记忆还在，童年就不会真正结束，带着心中的爱和勇气，继续前行吧。
也是那一年，从盛夏到深秋，科里体验了好几次生离死别。他敬爱的老师、陪伴多年的宠物，还有一起长大的玩伴，先后离开人世。
直面生死之际，科里渐渐明白，天地万物都有尽头，无论我们多爱，无论我们多想挽留，它们终究会有消失的一天。或许，这就是人生最残酷的真相。领悟到这个道理的时候，人就长大了。
经过漫长的追寻和探索，那起发生在春日早晨的悬案，在严冬结束之际也有了答案，故事也随之落下了帷幕。多年后，长大成人的科里再次回到小镇，却恍然发现物是人非。
当年熙熙攘攘的街道，早已荒芜凋敝，但当他闭上眼睛的时候，昨日的一切都会重新浮现。
也许，只要我们的记忆还在，童年就不会真正结束，带着心中的爱和勇气，继续前行吧。
【 #破防曲# 第4话：Time After Time，我的80年代】
《怪奇物语》是过去这些年里，我最爱的剧集，没有之一。
无他，只因为这是一部给80年代最美情书。
每个人都注定要跟自己所在的年代狭路相逢，从来没有所谓最好的年代或最坏的年代。八零年代，于我来说的奇妙意义，此为我出生的时刻，因为年纪太小，幼时记忆因为失真而被扭曲模糊，本身自带的柔焦美颜效果，并连同一些浪漫的时代经典（老版《西游记》、《红楼梦》等电视剧）变得独一无二。童年最特别之处在于其意义本身是由成年后的自我进行定义，如同林海音需在她42岁的时候才能写出《城南旧事》，雷光夏发行《黑暗之光》，唱出“属于我们的八零年代，是你的笑容，或那首情歌，和走不完的钢琴前奏”（《我的80年代》）也要到她44岁之时。童年该是怎么样，其实是现在的你说了算。
和我同样生于1984年的两位，达菲兄弟，在成年之后，干了一件很酷的事：他们拍了一部《怪奇物语》，讲述自己成长的80年代。电视剧里的Will、Lucas、Mike、Dustin、小11，那些跟逆世界的怪物浴血奋战的孩子们，不就是达菲兄弟小时候玩着龙与地下城跑团游戏的自己。
根本不用躲躲藏藏，达菲兄弟毫不隐晦地表达：我们就是向80年代的经典电影、电视剧和音乐致敬！我们就是抱着这个目的拍的自己的青春奇妙物语！关于《怪奇物语》当中有多少80年代的彩蛋，其实这些直球已经完全称不上彩蛋了，明明就是明蛋，在诸多影评中已被人说烂。最令我感动的时刻，是在第二季末尾，学校舞会，每个人都配对成功，只有Dustin躲在角落暗自抽泣。只有Nancy发现了他。此前Nancy和Dustin并没有任何铺垫，虽说Nancy常常圣母，但此刻Nancy却意外地走到了Dustin跟前，伸出手，问：你要跳舞吗？并在四周质疑的目光下，对Dustin说：Closer，A Little Closer，Ok。
“一切都会好起来的。”这不仅是剧里Nancy讲给Dustin听的，更像是达菲兄弟讲给童年的自己听的，也是讲给每一位从80年代幽暗岁月走过的我们听的。
此时，影片的背景音乐，正是《Time After Time》，来自Cyndi Lauper的传世名作。
If you're lost you can look And you will find me Time after time If you fall I will catch you I'll be waiting Time after time
当时的我，看到这一幕，瞬间破防爆哭。
我小的时候也跟Dustin一样，长得胖，没有女孩子喜欢，运动超级烂，就是一个死宅男，脑子里面只有《大航海时代2》、《魔法门之英雄无敌》。在我和《怪奇物语》主角团一个年纪，包括后来他们上国中的时候，从来没有人跟我说过，“一切都会好起来的”。我只能默默忍受，低着头跟着约翰·法雷尔（《大航海2》的男主角，第一次进入游戏默认使用他）去展开我们心目中的大冒险，让他带着我从葡萄牙走向世界。以及我喜欢的牛蛙，无论是《地下城守护者》还是《主题医院》，都可以满足我的变态心理。还有我那时候最喜欢的“英雄故事”，包括《呼家将》《杨家将》《说唐全传》《薛丁山征西》，那时候还没有漫威超级英雄，薛仁贵、薛丁山就是我的super star。我就这样在幻想的世界里忍耐着，等待着，等到2000年，56k modern到来，我为自己换上了“小樱”这个名字，和包大师等一群混蛋，在BBS上天天骂街灌水，拉帮结派，才从自卑的墙角里走了出来。如今，当我有机会去定义我的80年代、乃至90年代的时候，我可以轻描淡写地面对曾经并不愉快的少年事。这不是挺好的吗，就因为没啥朋友所以埋头读了很多破事嘛。
至于《Time After Time》，它当然是我熟悉的歌，但在被用作《怪奇物语》OST之前，它对于我只是一首普通的歌，跟那个年代广为传唱的《Yesterday Once More》之类没有区别。《Time After Time》当然是80年代的标志，30年前刚发布之时，就被预言为“一定会成为经典歌曲”，后又被称作“八零年代最好的芭乐之一”。1983年，Cyndi Lauper和这首歌曲的另一位合作者Rob Hyman一起在钢琴上写下此曲，Rob Hyman还在副歌处演唱了和声，他的真挚表达让我相信“我会接住你”。《Time After Time》是我心目中的芭乐完成体，有着明亮且简单的合成器，铿锵的电吉他，富有韧劲的Bass Line，且这首歌的旋律写作极为大胆，它不是你熟悉的那种4536251，它的第一句开头是从一个属和弦出发，然后副歌处，用的是5 - 6 - 4 - 5 - 1的解决，“If you're lost”是一个5，最后虽然是1结束，但却落到不是主音而是三音，乃至于不断的“Time after time”让人觉得有未完待续之感，这也是只有80年代那种fade out减弱的处理方式才能搞得定。于是，这首歌才会名副其实地配得上叫做《Time after time》，无论你多少次的迷失自己，我都会找到你，一次又一次。
因为有了Nancy ask Dustin to dance的故事，因为达菲兄弟，《Time After Time》阴差阳错地成为了我定义自己80年代的主题曲。就是这样。
《怪奇物语》是过去这些年里，我最爱的剧集，没有之一。
无他，只因为这是一部给80年代最美情书。
每个人都注定要跟自己所在的年代狭路相逢，从来没有所谓最好的年代或最坏的年代。八零年代，于我来说的奇妙意义，此为我出生的时刻，因为年纪太小，幼时记忆因为失真而被扭曲模糊，本身自带的柔焦美颜效果，并连同一些浪漫的时代经典（老版《西游记》、《红楼梦》等电视剧）变得独一无二。童年最特别之处在于其意义本身是由成年后的自我进行定义，如同林海音需在她42岁的时候才能写出《城南旧事》，雷光夏发行《黑暗之光》，唱出“属于我们的八零年代，是你的笑容，或那首情歌，和走不完的钢琴前奏”（《我的80年代》）也要到她44岁之时。童年该是怎么样，其实是现在的你说了算。
和我同样生于1984年的两位，达菲兄弟，在成年之后，干了一件很酷的事：他们拍了一部《怪奇物语》，讲述自己成长的80年代。电视剧里的Will、Lucas、Mike、Dustin、小11，那些跟逆世界的怪物浴血奋战的孩子们，不就是达菲兄弟小时候玩着龙与地下城跑团游戏的自己。
根本不用躲躲藏藏，达菲兄弟毫不隐晦地表达：我们就是向80年代的经典电影、电视剧和音乐致敬！我们就是抱着这个目的拍的自己的青春奇妙物语！关于《怪奇物语》当中有多少80年代的彩蛋，其实这些直球已经完全称不上彩蛋了，明明就是明蛋，在诸多影评中已被人说烂。最令我感动的时刻，是在第二季末尾，学校舞会，每个人都配对成功，只有Dustin躲在角落暗自抽泣。只有Nancy发现了他。此前Nancy和Dustin并没有任何铺垫，虽说Nancy常常圣母，但此刻Nancy却意外地走到了Dustin跟前，伸出手，问：你要跳舞吗？并在四周质疑的目光下，对Dustin说：Closer，A Little Closer，Ok。
“一切都会好起来的。”这不仅是剧里Nancy讲给Dustin听的，更像是达菲兄弟讲给童年的自己听的，也是讲给每一位从80年代幽暗岁月走过的我们听的。
此时，影片的背景音乐，正是《Time After Time》，来自Cyndi Lauper的传世名作。
If you're lost you can look And you will find me Time after time If you fall I will catch you I'll be waiting Time after time
当时的我，看到这一幕，瞬间破防爆哭。
我小的时候也跟Dustin一样，长得胖，没有女孩子喜欢，运动超级烂，就是一个死宅男，脑子里面只有《大航海时代2》、《魔法门之英雄无敌》。在我和《怪奇物语》主角团一个年纪，包括后来他们上国中的时候，从来没有人跟我说过，“一切都会好起来的”。我只能默默忍受，低着头跟着约翰·法雷尔（《大航海2》的男主角，第一次进入游戏默认使用他）去展开我们心目中的大冒险，让他带着我从葡萄牙走向世界。以及我喜欢的牛蛙，无论是《地下城守护者》还是《主题医院》，都可以满足我的变态心理。还有我那时候最喜欢的“英雄故事”，包括《呼家将》《杨家将》《说唐全传》《薛丁山征西》，那时候还没有漫威超级英雄，薛仁贵、薛丁山就是我的super star。我就这样在幻想的世界里忍耐着，等待着，等到2000年，56k modern到来，我为自己换上了“小樱”这个名字，和包大师等一群混蛋，在BBS上天天骂街灌水，拉帮结派，才从自卑的墙角里走了出来。如今，当我有机会去定义我的80年代、乃至90年代的时候，我可以轻描淡写地面对曾经并不愉快的少年事。这不是挺好的吗，就因为没啥朋友所以埋头读了很多破事嘛。
至于《Time After Time》，它当然是我熟悉的歌，但在被用作《怪奇物语》OST之前，它对于我只是一首普通的歌，跟那个年代广为传唱的《Yesterday Once More》之类没有区别。《Time After Time》当然是80年代的标志，30年前刚发布之时，就被预言为“一定会成为经典歌曲”，后又被称作“八零年代最好的芭乐之一”。1983年，Cyndi Lauper和这首歌曲的另一位合作者Rob Hyman一起在钢琴上写下此曲，Rob Hyman还在副歌处演唱了和声，他的真挚表达让我相信“我会接住你”。《Time After Time》是我心目中的芭乐完成体，有着明亮且简单的合成器，铿锵的电吉他，富有韧劲的Bass Line，且这首歌的旋律写作极为大胆，它不是你熟悉的那种4536251，它的第一句开头是从一个属和弦出发，然后副歌处，用的是5 - 6 - 4 - 5 - 1的解决，“If you're lost”是一个5，最后虽然是1结束，但却落到不是主音而是三音，乃至于不断的“Time after time”让人觉得有未完待续之感，这也是只有80年代那种fade out减弱的处理方式才能搞得定。于是，这首歌才会名副其实地配得上叫做《Time after time》，无论你多少次的迷失自己，我都会找到你，一次又一次。
因为有了Nancy ask Dustin to dance的故事，因为达菲兄弟，《Time After Time》阴差阳错地成为了我定义自己80年代的主题曲。就是这样。
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