感情线延伸到中指，说明性格成熟稳重，个性也比较开朗大方，口才较好，善于言谈，而且桃花运旺盛，感情比较丰富，容易为感情付出，所以在爱情中也是容易比较受伤的一方。智慧线长，一看就是爱思考的人，口才好，记忆力强，但是想的多压力就会比较大，要多调整心态。生命线，末端浅细，晚年体质较差，容易被老年病干扰，要多保重身体。#手相面相八字算命# #传统文化# #国学知识#

之前就说过同样的话，原作这个东方青苍确实更符合“魔尊”这个“魔”的定义，阴险狡诈，反复无常，非要说行事原则的话，就只有随心所欲四个字。

不管是前期只顾着跟赤地打架而一心想要弄死小兰花，还是后期态度又一百八十度大拐弯一心追妻火葬场，他的行为逻辑核心就只有一个，就是“从心所欲”：不受任何世俗的约束，也没有任何世俗眼里的“正事”要干，没有正儿八经能称之为目标的追求。他的追求只有让自己快活，只图自己逍遥，无视任何人的存在及其需求，是真正的“目中无人”。

对于这种以绝对自我为中心的人，很难找到能束缚他的事物，他没有道德羞耻，更不会有愧疚感，所谓“追妻火葬场”的追悔莫及这种情绪，到最后也被他的欲望和执念彻底掩盖了过去，无视掉他带给小兰花所有的伤害和小兰花对他的强烈抵触情绪，自顾自强行把人掠走，要把人锁在自己身边，作者安排了个表面上的“皆大欢喜”HE，实则不过又是一个凌驾于女方意愿之上的只有男人爽了的故事。

从纯粹的“魔性”这个定义来讲，原作男主确实是非常符合“魔尊”这个词的形象，他身上基本都是负面的性情，挑不出来一个可圈可点的地方。

相反的，剧版给东方青苍的人设改造，其实很大方向上已经偏离了“纯粹的魔尊”这个定义，并没有继续沿用原作那种从头到尾都唯我独尊的行事风格。剧版最直接也是最简单粗暴的手段，从基础的情节设计上反而设置了很多强行约束他的“魔性”的框架，从根本上制止了他出于绝对的个人喜好和利益“想做什么就做什么”的行为逻辑出发点：从大的方面来说是给他加上了月尊的使命和责任，从小的方面来说又增添了同心咒一设，两相结合就从根本上改变了原作“魔尊”的核心。

原作的东方青苍确实是在作者的有意纵容下无法无天，什么都能做成，但剧版的东方青苍却常常是做什么都会遭遇极大的阻碍，总因为不能达到自己的目的而憋屈闹心，甚至还有身份的枷锁而责任沉重，在实力上明明已经站到了三界顶端，却还是要经常向无能为力的现实妥协。

从这个角度来说，其实剧版的东方青苍比起“魔”更像“人”。生而为人，就不可能做到绝对的随心所欲，哪怕他再权势滔天也一样，总有强迫不来的，办不到的事。而“魔”不一样，“魔”就是已然脱离了人的标准的，挣脱了所有世俗束缚的存在，能够凌驾于人之上肆意妄为而显得邪恶。

小说里就是因为给男主的自由度太高，他身上那股睥睨天下的“魔尊”属性尤为突出，众生在他眼里确实皆为蝼蚁，谁也束缚不了他，哪怕再伤天害理的事，只要他想做都能做成，也就显得形象不佳，没什么吸引人的魅力；而剧版给东方青苍增添了许多“难以解决”的困境的同时，又赋予了他许多在解决问题时显露出的超绝魅力，他冷静，理智，善于思考，做事稳重踏实，富有责任感，有自己的原则和追求，不屑于出尔反尔的欺骗，也会坚定自己要做的事不动摇。跟这样的男人待在一起，即使面对再大的困境，也会让人拥有一种，他值得被托付信任的安心感。

剧版的东方青苍身上，就是这样被编剧增加了很多属于正派人物的特性，极大程度上削弱了那种唯我独尊的，令人不适的“魔性”，甚至一直在让他往正派的方向变化。即使月尊没有那么无所不能，他不少时候也得委曲求全，有很多办不到的，甚至以命相博也不一定办得到的事。但即使是这样的东方青苍，他身上闪烁着的光芒也十足地吸引人，他不需要强大到能摆平一切才令人崇敬，而是他本身的品性就很迷人，他本身的优秀就很值得观众的喜欢。月尊亦正亦邪，强大骄傲的同时又富有人性或无力或坚毅的一面，其中复杂多变的魅力，就不是原作单薄的形象能相匹的了。

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