刀郎的鬓发，有人说是贴上去的，我认为是理发师修剪的。如利刃如剑幾～胡说什么刀郎不具备“审美观点” （病句），他一双凤眼，端正秀气的五官，极具审美情趣，帅！
刀郎战胜了疯狂嫉妒，战胜了时间。
1，古典美文要不是“落霞与孤鹜齐飞、秋水共长天一色”的千古流传的名句，要不是创造大量的成语、佳句，如水落石出、青梅竹马 沿用至今。刀郎的《翩翩》新歌好听极了是因为歌中的那段旋律： 蓝采和…、邯郸梦…如汉唐微风 袅袅婷婷 涓涓流淌，唱到尾部华丽收尾，毫不唐突，听得人如痴如醉啊。
2，刀郎早期的《2002年的第一场雪》过门非常好听，歌者与听者都沉浸其中，心内翻腾。陪伴我度过等待股市机会的每一天。
刀郎早期的《谢谢你》歌词特别好，旋律如泣如诉，那句“你让我明白爱你就是爱我自己”是我第一次听到，爱情哲理般的句子叩击人们的心灵。
3，刀郎为什么叫刀郎？原来刀郎是新疆人的一个分支，因为人数不够成为一个族，故只能称刀郎人。刀郎和妻子在新疆生活很多年，出道时就用了这个艺名。
刀郎的歌是人民的，是民族的，是世界的！
刀郎战胜了疯狂嫉妒，战胜了时间。
1，古典美文要不是“落霞与孤鹜齐飞、秋水共长天一色”的千古流传的名句，要不是创造大量的成语、佳句，如水落石出、青梅竹马 沿用至今。刀郎的《翩翩》新歌好听极了是因为歌中的那段旋律： 蓝采和…、邯郸梦…如汉唐微风 袅袅婷婷 涓涓流淌，唱到尾部华丽收尾，毫不唐突，听得人如痴如醉啊。
2，刀郎早期的《2002年的第一场雪》过门非常好听，歌者与听者都沉浸其中，心内翻腾。陪伴我度过等待股市机会的每一天。
刀郎早期的《谢谢你》歌词特别好，旋律如泣如诉，那句“你让我明白爱你就是爱我自己”是我第一次听到，爱情哲理般的句子叩击人们的心灵。
3，刀郎为什么叫刀郎？原来刀郎是新疆人的一个分支，因为人数不够成为一个族，故只能称刀郎人。刀郎和妻子在新疆生活很多年，出道时就用了这个艺名。
刀郎的歌是人民的，是民族的，是世界的！
《三体》中，歌者为什么那么轻易使用二向箔？
还记得第一部里叶文洁与伐木工的对话么：
“你锯倒这棵树用了多长时间？”
“不到十分钟吧。”
“它多少岁了？”
“不知道，数数它的年轮呗。”
“我数了，三百岁，三百多年啊，它发芽的时候还是明朝呢，它经历过多少风雨，见证过多少事，可你只用几分钟就把它锯倒了，你真没感觉到什么？”
“你想让我感觉到什么？不就是一棵树吗？这片林子里最不缺的就是树，比它年长的老松多得是！”
歌者把太阳系降成二维时：
“你消灭这个文明用了多长时间？”
“不到十天吧。”
“它多少岁了？”
“不知道，测一测它的生物化石呗。”
“我测过了，三十多亿岁，三十多亿年啊，它诞生的时候还是现在宇宙寿命的四分之一呢，它经历过多少风雨，见证过多少事，可你只用了几天时间就把它降到了二维，你真没感觉到什么？”
“你想让我感觉到什么？不就是一个文明吗？这片宇宙里最不缺的就是文明，比它高级的文明多得是！”
这样吧，如果是在股市，说的简单一点就是：
你割这片韭菜需要多久？
也就十来分钟。
你知道它被割了几茬了？
不知道，看看它的茬口不就知道了。
我数了，新茬口包老茬口，大概十来圈，少说被割了十来回，你说这玩意儿拢共生命周期就那么长，你让它挨上十几刀，你真没感觉到什么？
你想让我感觉到什么？它不就一片韭菜么？这世上最不缺的就是韭菜，老子割过的韭菜够铺满整个太平洋了！
还记得第一部里叶文洁与伐木工的对话么：
“你锯倒这棵树用了多长时间？”
“不到十分钟吧。”
“它多少岁了？”
“不知道，数数它的年轮呗。”
“我数了，三百岁，三百多年啊，它发芽的时候还是明朝呢，它经历过多少风雨，见证过多少事，可你只用几分钟就把它锯倒了，你真没感觉到什么？”
“你想让我感觉到什么？不就是一棵树吗？这片林子里最不缺的就是树，比它年长的老松多得是！”
歌者把太阳系降成二维时：
“你消灭这个文明用了多长时间？”
“不到十天吧。”
“它多少岁了？”
“不知道，测一测它的生物化石呗。”
“我测过了，三十多亿岁，三十多亿年啊，它诞生的时候还是现在宇宙寿命的四分之一呢，它经历过多少风雨，见证过多少事，可你只用了几天时间就把它降到了二维，你真没感觉到什么？”
“你想让我感觉到什么？不就是一个文明吗？这片宇宙里最不缺的就是文明，比它高级的文明多得是！”
这样吧，如果是在股市，说的简单一点就是：
你割这片韭菜需要多久？
也就十来分钟。
你知道它被割了几茬了？
不知道，看看它的茬口不就知道了。
我数了，新茬口包老茬口，大概十来圈，少说被割了十来回，你说这玩意儿拢共生命周期就那么长，你让它挨上十几刀，你真没感觉到什么？
你想让我感觉到什么？它不就一片韭菜么？这世上最不缺的就是韭菜，老子割过的韭菜够铺满整个太平洋了！
“天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知今日的日落会是怎样呢？”
我希望每看完一部作品，我都能触碰到一些东西。这些东西值得我在散场后观众离席的那三分钟里，坐在位置上停留一会。在一首歌的最后一个旋律结束之前、一本书的最后一页合上之前、一部电影的最后一个镜头变暗之前，我都希望能走进一个作品延伸出的非当下的现实世界，哪怕进入一个与歌者、作者、导演的意图相悖的世界，哪怕片刻。
这个愿望其实是很好实现的。当我看《重庆森林》时，我在一片浪漫而低沉的迷雾中摇曳，这种陶醉介于快乐的舞蹈和寂寥的漫步之间，印象中我进入的是一个朦胧的以蓝绿色为主色调的世界，在其中：房子会哭泣、凤梨罐头会无助、人们大多很寂寞但不泛滥；当我看《花样年华》时，我仿佛踩在2046房间门前的地毯上，再斟酌试探和游离放空中体验介于愉悦和心碎的矛盾感，我走进的是偏暖色的世界，在其中：地面软塌塌的，踩在上面的每一步都真假难辨、极有可能踩空，但踩空的后果却也并不严重，人们在细微之处感受变化，不稳定是常态因而稳定的一张传票在其中反而被指摘而不能拥有。
艺术作品很容易引人进入一个空间，使其陶冶在其中，极致的沉浸在某种情绪或感受中，借此逃避现实世界的乏味可陈。这很好，但不好的是，当我进入这个构造世界后，我时常走不出来。作为观看者的我尚且有走不出来，那么我也就理解为什么很多演员在塑造角色后难以走出角色本身。
我时常对以悲剧性的结局耿耿于怀、无法平复，但事实上如果这类影片让我来设置结局，我依然会安排悲剧性结尾。因为悲剧走向并非是最后终结的那一刻才定下的，而是在故事开始时就埋下了，人物性格走向、既定背景和思想层面上的矛盾等因素共同交织出结局。因而我经常不是在结局揭晓时才悲伤，而是在股市进行过程中感受到了漫溢出的宿命性悲剧走向，而这种走向并不是一个选择的更改就能变化的，真正令我无法释怀的不是我惋惜这个结局，而是我知道这就该是结局。
在诸多悲剧性结局中，我最无法释怀的应当是那种时空交错的爱恋。“紫霞仙子喜欢至尊宝，至尊宝爱白晶晶；白晶晶爱齐天大圣，但齐天大圣喜欢紫霞仙子。”这意味着，爱使人产生变化，当你真正爱我时，我爱的那个你却消失了。或者说，你变成更好的你的必要条件是经历我们的分离。那么，我们的爱就永远隔着时空，无法相见。
动笔之前，我想的立意点是，走进电影世界后，也要走出来，不要困在里面。但写到这里，我意识到我是无法走出的，每当我重温《想见你》《大话西游》等影片，哪怕是淡淡的温馨的情节，都会让我悲伤难抑，但这种悲伤又会产生一种莫名的愉悦。因此我时常对自己说，如果真的没办法走出来的话，就睡一觉吧。
哪个世界不是世界呢？落雨的加州、李耀辉寻找的瀑布和睡醒后现实中的清晨朝阳、傍晚落日哪一个更真切呢？你要相信，你相信的那些东西会慢慢安抚你。
我希望每看完一部作品，我都能触碰到一些东西。这些东西值得我在散场后观众离席的那三分钟里，坐在位置上停留一会。在一首歌的最后一个旋律结束之前、一本书的最后一页合上之前、一部电影的最后一个镜头变暗之前，我都希望能走进一个作品延伸出的非当下的现实世界，哪怕进入一个与歌者、作者、导演的意图相悖的世界，哪怕片刻。
这个愿望其实是很好实现的。当我看《重庆森林》时，我在一片浪漫而低沉的迷雾中摇曳，这种陶醉介于快乐的舞蹈和寂寥的漫步之间，印象中我进入的是一个朦胧的以蓝绿色为主色调的世界，在其中：房子会哭泣、凤梨罐头会无助、人们大多很寂寞但不泛滥；当我看《花样年华》时，我仿佛踩在2046房间门前的地毯上，再斟酌试探和游离放空中体验介于愉悦和心碎的矛盾感，我走进的是偏暖色的世界，在其中：地面软塌塌的，踩在上面的每一步都真假难辨、极有可能踩空，但踩空的后果却也并不严重，人们在细微之处感受变化，不稳定是常态因而稳定的一张传票在其中反而被指摘而不能拥有。
艺术作品很容易引人进入一个空间，使其陶冶在其中，极致的沉浸在某种情绪或感受中，借此逃避现实世界的乏味可陈。这很好，但不好的是，当我进入这个构造世界后，我时常走不出来。作为观看者的我尚且有走不出来，那么我也就理解为什么很多演员在塑造角色后难以走出角色本身。
我时常对以悲剧性的结局耿耿于怀、无法平复，但事实上如果这类影片让我来设置结局，我依然会安排悲剧性结尾。因为悲剧走向并非是最后终结的那一刻才定下的，而是在故事开始时就埋下了，人物性格走向、既定背景和思想层面上的矛盾等因素共同交织出结局。因而我经常不是在结局揭晓时才悲伤，而是在股市进行过程中感受到了漫溢出的宿命性悲剧走向，而这种走向并不是一个选择的更改就能变化的，真正令我无法释怀的不是我惋惜这个结局，而是我知道这就该是结局。
在诸多悲剧性结局中，我最无法释怀的应当是那种时空交错的爱恋。“紫霞仙子喜欢至尊宝，至尊宝爱白晶晶；白晶晶爱齐天大圣，但齐天大圣喜欢紫霞仙子。”这意味着，爱使人产生变化，当你真正爱我时，我爱的那个你却消失了。或者说，你变成更好的你的必要条件是经历我们的分离。那么，我们的爱就永远隔着时空，无法相见。
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