(转)落马桥是元明清时期景德镇制瓷业中心区——镇区内的一处重要窑场,遗址位于今景德镇市中华南路红光瓷厂内,西距昌江约0.6公里,北距明清御窑厂遗址约1.2公里。2012年起,多家单位对该窑址进行了联合发掘,揭露出丰富的北宋至清代地层堆积和各类遗迹,出土了数以吨计的瓷器标本,其中元代遗存丰富,最为引人瞩目。
2017年,为理清T2探方内部分遗迹的叠压关系及发掘区内重要元代建筑的整体布局,在T2西北角3×4米的小范围内向下发掘。发掘清理至元末明初⑥a层时,在探方西南角出土了一件青花不明器(T2扩⑥a:4),这件器物造型独特,在以往发掘出土和传世的青花瓷器中未见有同类器。
这件器物出土时破碎为十余片,但并不分散,经修复后,可见造型为漏斗形,一侧口大,一侧口小,中空〔图一〕。大口直径21.2厘米,小口直径7.7厘米,高25.2厘米。大口圆唇,口微敛,下腹急收,近小口处微外撇,小口呈子口式,器中部修出一道浅凸棱。白胎,细而坚致,胎体自大口至小口渐厚。白釉,釉色泛青,莹润光亮。外壁施满釉,内壁施釉不均,自小口向下有流釉的效果,子口处无釉。器身有青花装饰,分上下两层,靠近大口处上下饰双线,内绘缠枝牡丹纹;近小口处饰双层钱币式锦地纹。上、下层纹饰间饰对称草叶纹。青花发色蓝艳,色深处有铁斑析出。
这件器物所在的⑥a层叠压于建筑遗迹F16之上。F16为砖铺地面,建造方式与位于发掘区南部的元代建筑遗迹F12相同。与这件器物同一地层出土的青花瓷还有碗、盘、杯、高足杯、匜、瓶、罐、盒、器盖等,共计80件(片),均为比较典型的元代青花瓷。另出土有卵白釉瓷、青白釉瓷、灰青釉瓷、酱釉瓷、素胎器、粗陶及建筑构件,地层面貌较为单纯。叠压于⑥a 层之上的⑤b层出土有明代早期的青花瓷、白釉瓷。
这件器物所绘的缠枝牡丹纹为元代青花瓷上常见的纹样,既可用作主题纹饰,绘于器物的腹部,如高安窖藏出土及上海博物馆藏的梅瓶、伊朗国家博物馆藏的双耳罐〔图二〕、土耳其托普卡比宫博物馆藏的葫芦瓶等;也常见作为辅助纹饰装饰于器物的颈部、肩部、下腹、胫部等处,如大英博物馆藏“至正十一年”(1351)铭青花云龙纹象耳瓶的胫部纹饰。
近小口处的钱币式锦地纹见于落马桥窑址出土的青花盒和器座〔图三:1、2〕,以及安徽蚌埠明洪武二十八年(1395)汤和墓出土元青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐 〔图三:3〕,英国牛津大学阿什莫林博物馆藏元青花缠枝莲花鸳鸯纹高足碗 〔图三:4〕等。综上,通过地层叠压关系、出土物及纪年资料比对,可以判定这件器物为一件典型的元代青花瓷。
在这件器物出土后的较长时间里,由于没有同类器作对照,只得将其暂命名为漏斗形器,归入不明器类中。笔者最初以为这是件高大的立件带座器物的一部分,类似上海博物馆藏康熙青花如意花卉纹香薰。但是经过反复比对和复原研究后,推断其为腰鼓的一部分,准确来说是腰鼓的半截鼓腔,属于元代青花瓷中尚未见到的新器形。
首先,在造型上,这件器物符合腰鼓“广首而纤腹”的特征。
广口,中部细腰,器中空,可作鼓腔,两侧蒙皮后使用。此外,器身中部有一道凸棱,小口处也微凸,表明作为完整形态的腰鼓共有三道凸棱,这也是唐宋以来腰鼓常见的特征,如唐代鲁山窑花鼓〔图四〕和宋代广西地区生产的腰鼓,鼓身有三道、五道,甚至七道凸棱。有学者认为这些凸棱可能是在拼接处起加固作用,同时也可以装饰鼓身;另有学者认为这是模拟漆木鼓上用于紧固鼓身的金属箍,这些金属箍或凸棱还能起到固定背索,便于携带和悬挂演出。
工艺上,这件器物于大口处施釉,小口处呈子口、无釉,表明需要接胎成器。从目前发现的唐宋时期瓷腰鼓来看,基本都是分段接胎而成,有两或三段相接。但与此器区别明显的是,这些腰鼓无论是身短还是身长,均为整器一体烧制,而落马桥发现的这件器物却是分段烧制的。究其原因,或许是景德镇窑工出于烧造质量方面的考虑。从现有考古证据来看,宋代以后的腰鼓长度多在50厘米以上,中部又束腰,整器烧造很容易造成器物变形,如广西永福窑田岭窑址出土的腰鼓口部就普遍变形,质量较粗〔图五〕。
这样的缺陷在偏远地区的民间使用中或许尚可接受,但却无法满足景德镇对高质量瓷器的生产要求。此外,落马桥出土的这件器物在工艺上还有一个特别之处,就是采用子母口相接以增加强度。观察唐宋时期的腰鼓,基本为平接,出土的不少此时期腰鼓都在中部接胎处断裂〔图六〕。子母口则能够给器物提供一个垂直于鼓腔的约束,且接口处微外凸,更增大了两节鼓腔的接触面,使得器物更加稳固。
https://t.cn/A6Wu2vlu
2017年,为理清T2探方内部分遗迹的叠压关系及发掘区内重要元代建筑的整体布局,在T2西北角3×4米的小范围内向下发掘。发掘清理至元末明初⑥a层时,在探方西南角出土了一件青花不明器(T2扩⑥a:4),这件器物造型独特,在以往发掘出土和传世的青花瓷器中未见有同类器。
这件器物出土时破碎为十余片,但并不分散,经修复后,可见造型为漏斗形,一侧口大,一侧口小,中空〔图一〕。大口直径21.2厘米,小口直径7.7厘米,高25.2厘米。大口圆唇,口微敛,下腹急收,近小口处微外撇,小口呈子口式,器中部修出一道浅凸棱。白胎,细而坚致,胎体自大口至小口渐厚。白釉,釉色泛青,莹润光亮。外壁施满釉,内壁施釉不均,自小口向下有流釉的效果,子口处无釉。器身有青花装饰,分上下两层,靠近大口处上下饰双线,内绘缠枝牡丹纹;近小口处饰双层钱币式锦地纹。上、下层纹饰间饰对称草叶纹。青花发色蓝艳,色深处有铁斑析出。
这件器物所在的⑥a层叠压于建筑遗迹F16之上。F16为砖铺地面,建造方式与位于发掘区南部的元代建筑遗迹F12相同。与这件器物同一地层出土的青花瓷还有碗、盘、杯、高足杯、匜、瓶、罐、盒、器盖等,共计80件(片),均为比较典型的元代青花瓷。另出土有卵白釉瓷、青白釉瓷、灰青釉瓷、酱釉瓷、素胎器、粗陶及建筑构件,地层面貌较为单纯。叠压于⑥a 层之上的⑤b层出土有明代早期的青花瓷、白釉瓷。
这件器物所绘的缠枝牡丹纹为元代青花瓷上常见的纹样,既可用作主题纹饰,绘于器物的腹部,如高安窖藏出土及上海博物馆藏的梅瓶、伊朗国家博物馆藏的双耳罐〔图二〕、土耳其托普卡比宫博物馆藏的葫芦瓶等;也常见作为辅助纹饰装饰于器物的颈部、肩部、下腹、胫部等处,如大英博物馆藏“至正十一年”(1351)铭青花云龙纹象耳瓶的胫部纹饰。
近小口处的钱币式锦地纹见于落马桥窑址出土的青花盒和器座〔图三:1、2〕,以及安徽蚌埠明洪武二十八年(1395)汤和墓出土元青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐 〔图三:3〕,英国牛津大学阿什莫林博物馆藏元青花缠枝莲花鸳鸯纹高足碗 〔图三:4〕等。综上,通过地层叠压关系、出土物及纪年资料比对,可以判定这件器物为一件典型的元代青花瓷。
在这件器物出土后的较长时间里,由于没有同类器作对照,只得将其暂命名为漏斗形器,归入不明器类中。笔者最初以为这是件高大的立件带座器物的一部分,类似上海博物馆藏康熙青花如意花卉纹香薰。但是经过反复比对和复原研究后,推断其为腰鼓的一部分,准确来说是腰鼓的半截鼓腔,属于元代青花瓷中尚未见到的新器形。
首先,在造型上,这件器物符合腰鼓“广首而纤腹”的特征。
广口,中部细腰,器中空,可作鼓腔,两侧蒙皮后使用。此外,器身中部有一道凸棱,小口处也微凸,表明作为完整形态的腰鼓共有三道凸棱,这也是唐宋以来腰鼓常见的特征,如唐代鲁山窑花鼓〔图四〕和宋代广西地区生产的腰鼓,鼓身有三道、五道,甚至七道凸棱。有学者认为这些凸棱可能是在拼接处起加固作用,同时也可以装饰鼓身;另有学者认为这是模拟漆木鼓上用于紧固鼓身的金属箍,这些金属箍或凸棱还能起到固定背索,便于携带和悬挂演出。
工艺上,这件器物于大口处施釉,小口处呈子口、无釉,表明需要接胎成器。从目前发现的唐宋时期瓷腰鼓来看,基本都是分段接胎而成,有两或三段相接。但与此器区别明显的是,这些腰鼓无论是身短还是身长,均为整器一体烧制,而落马桥发现的这件器物却是分段烧制的。究其原因,或许是景德镇窑工出于烧造质量方面的考虑。从现有考古证据来看,宋代以后的腰鼓长度多在50厘米以上,中部又束腰,整器烧造很容易造成器物变形,如广西永福窑田岭窑址出土的腰鼓口部就普遍变形,质量较粗〔图五〕。
这样的缺陷在偏远地区的民间使用中或许尚可接受,但却无法满足景德镇对高质量瓷器的生产要求。此外,落马桥出土的这件器物在工艺上还有一个特别之处,就是采用子母口相接以增加强度。观察唐宋时期的腰鼓,基本为平接,出土的不少此时期腰鼓都在中部接胎处断裂〔图六〕。子母口则能够给器物提供一个垂直于鼓腔的约束,且接口处微外凸,更增大了两节鼓腔的接触面,使得器物更加稳固。
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灵山,属广义上的西山山脉。西山自古为北京形胜,北京向来有“东富西贵”之说,早期都城(如燕都、辽南京和金中都)选址恰恰在京西南一带。就像当年的卢沟桥曾经是京都南下的必经之地一样,西山也向来是达官贵人和文人墨客游玩静养之所。远的咱不说元曲大师马致远的那首“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,断肠人在天涯”所表现的空阔高远的情趣,单说清朝大文学家曹雪芹结庐香山之麓,闲暇常常往来于西山众多村落景致之间,而后方有旷世巨制《红楼梦》的诞生。可以说灵山天然地浸润了这份儒雅通透的书卷气和空灵旷远的逸兴。
灵山作为西山群峰之最高峰,何以得名,如今已难以考证。游过灵山后,我更愿意理解为:灵山乃灵秀之山、灵动之山和灵净之山。
花二十元钱租了一件军大衣裹在身上,坐缆车上山。约20分钟的缆车行程内,一直与风雨为伴。由于当时风是西北方向过来,雨借风势,直吹入耳,真是一片风声雨声不绝。
上得山顶,风停雨住。抬眼四望,天是湛蓝湛蓝,云是纯白纯白,远山如黛,远天如洗。再看山下,高山草甸与高大的白桦林交错,仿佛是到了藏北草原。我们惊异于如此高的海拔之上,仍有如此肥美的草原!果然,生命的力量可以穿越时空的界限!
灵山作为西山群峰之最高峰,何以得名,如今已难以考证。游过灵山后,我更愿意理解为:灵山乃灵秀之山、灵动之山和灵净之山。
花二十元钱租了一件军大衣裹在身上,坐缆车上山。约20分钟的缆车行程内,一直与风雨为伴。由于当时风是西北方向过来,雨借风势,直吹入耳,真是一片风声雨声不绝。
上得山顶,风停雨住。抬眼四望,天是湛蓝湛蓝,云是纯白纯白,远山如黛,远天如洗。再看山下,高山草甸与高大的白桦林交错,仿佛是到了藏北草原。我们惊异于如此高的海拔之上,仍有如此肥美的草原!果然,生命的力量可以穿越时空的界限!
【#携程联合汉中机场推出首个汉文化机场#】11月18日,携程与汉中机场共同打造的汉文化主题机场正式对外揭幕。汉中市人民政府、民航西北管理局、民航陕西监管局、中国民用机场协会以及多家航空公司、文旅企业等共同见证了这一航旅融合下创新主题机场的正式发布。
汉中拥有悠久历史和丰富文化,被誉为汉文化、汉族、汉字的发源地。机场则是门户枢纽,探索目的地的第一站。
据了解,汉文化主题机场的创新设计和场景打造,旨在围绕当下年轻客群个性化、体验式的消费需求,通过沉浸式汉文化的氛围营造,以及携程营销矩阵的积极赋能,吸引年轻用户前来汉中体验、进而带动当地的旅游消费和经济增长,进一步提升汉中旅游的知名度和好感度。
汉中机场创新打造“鹮鹮”IP形象,并结合携程“游游”IP形象,组成“汉中出发、鹮游中国”全新立意,将旅行、文化、艺术等年轻化元素融入到机场的设计和服务之中。
携程业务相关负责人表示,通过在机场内设置主题展览、艺术品展示、文化表演等活动,使机场不再仅仅是一个简单的交通枢纽,更是一个城市代言打卡点,且是具有独特魅力和吸引力的旅游目的地。
其进一步介绍,汉中厚重的历史文化、优美的自然生态、丰富的旅游资源对推动航旅融合极具优势,西部机场集团、携程在前期航旅融合的有益探索上,也因此联合推出国内首个航旅融合主题机场。
今年以来,消费者呈现出游半径增长、出游频次提升、一地深度游的趋势。同时,Z时代消费者追求情绪价值、颜值主义、偏好社交分享的特点也受到关注。淄博烧烤、榕江村超、江门狂飙等小众目的地的爆红,体现了新兴旅游人群更渴求发掘宝藏目的地和新鲜玩法。
在此背景下,携程也积极联合汉中机场以及当地政府、航司、景区,在主题机场揭幕当日还推出了“乘风入梦、奇旅汉中”的营销活动第一期,为所有达到汉中航空旅客提供机票、景区、酒店一站式特惠产品,以机票为入口,提供出行+住宿+游览的全方位航旅融合方案。
携程集团副总裁杨继军表示,携程一直致力于为广大旅行者提供便捷、高效、个性化的旅行服务,与汉中机场开展的跨界合作契合双方对于更好服务、更优产品的需求。通过让机场更年轻化,活力化,艺术化,互动化,结合携程技术和产品优势,有助于进一步提升汉中整体旅游城市品牌,并为航旅融合发展也提供了更新颖的范例。#奶奶一句话达到苏轼水平#
汉中拥有悠久历史和丰富文化,被誉为汉文化、汉族、汉字的发源地。机场则是门户枢纽,探索目的地的第一站。
据了解,汉文化主题机场的创新设计和场景打造,旨在围绕当下年轻客群个性化、体验式的消费需求,通过沉浸式汉文化的氛围营造,以及携程营销矩阵的积极赋能,吸引年轻用户前来汉中体验、进而带动当地的旅游消费和经济增长,进一步提升汉中旅游的知名度和好感度。
汉中机场创新打造“鹮鹮”IP形象,并结合携程“游游”IP形象,组成“汉中出发、鹮游中国”全新立意,将旅行、文化、艺术等年轻化元素融入到机场的设计和服务之中。
携程业务相关负责人表示,通过在机场内设置主题展览、艺术品展示、文化表演等活动,使机场不再仅仅是一个简单的交通枢纽,更是一个城市代言打卡点,且是具有独特魅力和吸引力的旅游目的地。
其进一步介绍,汉中厚重的历史文化、优美的自然生态、丰富的旅游资源对推动航旅融合极具优势,西部机场集团、携程在前期航旅融合的有益探索上,也因此联合推出国内首个航旅融合主题机场。
今年以来,消费者呈现出游半径增长、出游频次提升、一地深度游的趋势。同时,Z时代消费者追求情绪价值、颜值主义、偏好社交分享的特点也受到关注。淄博烧烤、榕江村超、江门狂飙等小众目的地的爆红,体现了新兴旅游人群更渴求发掘宝藏目的地和新鲜玩法。
在此背景下,携程也积极联合汉中机场以及当地政府、航司、景区,在主题机场揭幕当日还推出了“乘风入梦、奇旅汉中”的营销活动第一期,为所有达到汉中航空旅客提供机票、景区、酒店一站式特惠产品,以机票为入口,提供出行+住宿+游览的全方位航旅融合方案。
携程集团副总裁杨继军表示,携程一直致力于为广大旅行者提供便捷、高效、个性化的旅行服务,与汉中机场开展的跨界合作契合双方对于更好服务、更优产品的需求。通过让机场更年轻化,活力化,艺术化,互动化,结合携程技术和产品优势,有助于进一步提升汉中整体旅游城市品牌,并为航旅融合发展也提供了更新颖的范例。#奶奶一句话达到苏轼水平#
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