下次你路過，人間已無我！

余光中說過這樣一句話：
「下次你路過，人間已無我。」把人與人之間的關係，體現淋漓盡致。

人這一生，有幾輩子可以活？滿打滿算不過幾十年，加在一起不過三萬多天，真的不長。

我們每一個人，都是獨一無二的，我們和人相伴，也許下一刻就是最後一刻。

這一路走來，有多少人和我們擦肩，然後徹底的留在記憶，明明就是同一個城市，可卻幾十年不曾相遇。

最讓人惋惜的，不是一開始就陌生，而是明明很熟悉，慢慢的變成了陌生人。

通訊錄裡的名字，布滿了灰塵，朋友圈裡的動態，從沒翻看過。多少感情，走著走著深情變無情，真誠變兒戲。

密不可分的兩個人，卻成了無話可談的兩個人。不要以為，錯過就錯過，來世再續前緣。這個世界真的沒有來世。

百年之後，你佔你的坑，我佔我的，想說話卻開不了口，談感情卻動不了心，誰也不再是誰的誰。

等到那個時候，甚至連爭吵和恩怨，都會成為奢侈。

人生難得一份遇見，不要因為太忙，就總是拒絕對方，拒絕的次數多了，人也就不主動了。

不要因為對方對我們太好，就不當回事，一而再的冷落，再而三的敷衍，這樣的時候多了，人也就不在乎了。

多少感情，走著走著，就成了陌路；多少關係，處著處著，就成了過客！能聯繫，別傲嬌；能相伴，別等待；能周全，別看戲。

開水放著放著會變成冷水，
真情傷著傷著會變成無情。

人這輩子，什麼才是最貴的擁有？房子再大，咱只住一間，車子再好，咱用來上下班。

所有的我們以為珍貴的東西，都是動動手就能擁有的。但有些東西，失去了，卻一輩子都無能為力。

不陪伴父母，父母老去，
再也沒有機會盡孝；
不珍惜愛人，愛人離開，
再也不能共度朝夕；
不關愛孩子，孩子長大，
再也回不去小時候。

有些東西，是不可逆的，
失去了，就是一輩子；
有些感情，只一次機會，
走遠了，就再回不去。

錯過了花季，還有明年；
錯過了日出，還有明天。
可錯過了真情，卻沒有後來。

所以呀：
能包容別爭吵，
能善待別冷臉，
能陪伴別傲慢！
好好珍惜身邊那些對你好，對你真的人，因為有時候錯過了，即便再遇見對你好的，也未必有他一般赤誠的心。

下次你路過，人間已無我，趁著這輩子，請你別蹉跎！

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明明只是硬度下降比较明显，医生为啥还要做激素六项等检查？#健康知识打卡月#

前几天，门诊遇到了一位存在着难言之隐的小明同学。

据其自述，他是从三年前开始出现了硬度下降的问题，虽然服用他达拉非之后有所改善，可他却不太想长期吃药，因此询问像他这样的情况能不能做假体植入手术。

即便勃起功能障碍患者可自主选择口服药物或是假体植入手术，同时小明也表示自己并不存在其他问题，可在回答他的问题之前，激素六项、甲功等必要的检查该做还得做。

对此，小明起初还有些不太理解。

可检查结果表明，他的血清催乳素（PRL）高达130μg/L，接下来的磁共振结果又提示他存在着泌乳素微腺瘤。

对于他的这种情况，非但没有必要考虑假体植入手术，同时还必须要服用溴隐亭对泌乳素微腺瘤进行治疗（临床发现，超过70%的患者在服用溴隐亭后肿瘤都会缩小，PRL也会下降到正常水平）。

需要说明的是，泌乳素腺瘤等可导致难言之隐的疾病症状进展往往很是缓慢，所以平时极不容易引起患者重视。

也正因此，医生才会要求某些存在着难言之隐的患者最好要做一下相关检查。

演员（一）

对演员的选择是否会影响剧本的创作？

对演员的选择是否会影响剧本的创作？这取决于我们想要的是什么。有些电影是按产品的方式进行设计的，我们可以“经营”这些电影——用俗话说——就像经营一件产品。换言之，我们可以选择这个或那个演员，先做出电影海报，然后以此出发找到一个主题。基本理念是以营销为导向。把市场摆在首位，并不是最富有艺术精神的操作方式。即便如此，最后产出的结果却有可能中规中矩，有时候甚至比一部志存高远的电影更优秀。
法国的电影海报有一种传统。显示一部电影是“产品—电影”的标志，就是那条斜杠：某男/某女。这条斜杠强调了这部电影里有两个角色，他们在某部电影中饰演某对情侣。有一些这种类型的电影，没有人认为有实际的必要把它们制作出来：没必要让编剧写，没必要让导演拍，没必要让演员演。它们自然而然地就制作出来了，有一点像扑克城堡或者邮差薛瓦勒之理想宫[1]的一间酷刑室。不过这并不妨碍它们当中的一部分电影富有魅力，这并非不可能。
这些电影能生产出来，通常归功于导演早年作品的成功。对这种事情不应当感到骄傲。因为早年的成功作品本身未必是一个产品。我们其实是对早年作品进行复制，而如果该作品当中有某种雄心，那么在之后的第二部作品中，这种雄心必然会削弱，它会随着复制的增加而逐渐被腐蚀。到了第四部作品，这种雄心就彻底消失了。
对我来说，我不喜欢为某几个特定的演员量身定做的剧本。即便我知道谁会出演，我也不会为了他们而创作，因为我感到如果那样的话，很可能会生产出复制品和似曾相识的东西。
当我们说，某部电影必须由某个人出演时，有两种截然不同的办法。假设是导演钦定的演员，不管导演是不是兼任编剧，在最终敲定剧本的时候，他既可以把计划请来演出的演员纳入考虑范围，也可以是反过来，即使他知道那些演员，也不把他们纳入考虑范围。
第一种方法的意思是：我要用某个演员，我要使用他的性格特点来编写对话。这和米歇尔·欧迪亚（Michel Audiard）[2]的方法有些近似，既有优点也有缺点。优点是，我们可以用文字游戏和名人名言轻松地写出对话，因为在这个文本中，该演员会是最佳人选。缺点是我们使用的是这个演员先前的性格特点。这就最终演变成了无意识的重复。永远不要忘记，有时候演员身上吸引我们的东西会变成令我们厌恶的东西，因为他们老是同一个样子。聪明的米歇尔·欧迪亚也意识到他有些玩过了头。于是他开始改变做法，或者找其他演员，或者想办法让他的御用演员出演一些意想不到的角色。但他并不是每次都能成功。正因如此，他自己的电影对白反而没有他为其他电影创作的对白好，因为当他不考虑导戏时，会着力让演员发挥出其最大的演出效果。而这恰恰是其本意所在。
第二种方法，也是我使用的办法，旨在仅根据我们想讲述的事物、故事发生的地点以及气氛进行写作。编写对白时，要注意让每个角色都有自己的一套说话方式，同时还要与角色所处的环境相符。对白不能平庸乏味，但它们必须恰当。不能让观众发出这样的疑问：“他们的这种说话腔调是从哪儿冒出来的？”