诗歌与此地的现实生活，无论整体数量，还是人均配额，无疑是相当之稀薄的。有趣的是，当大家聊起这些年的电影——就说今年热门的那些吧（《宇宙探索编辑部》、《河边的错误》等），诗歌与诗人的含量，却非常之高，比例与篇幅，甚至高得有些异常。

基于此，再回看贾木许《帕特森》，它既不是“花束般恋爱”的时新注脚，也不是提供場面調度價值的美式大師傅，甚至你还要稍微努力才想起来，“枯萎版花束”的《稍微想起一些》中，贾木许和他的电影，以及插頭司機，充当了文艺青年的愛樂路灯。

同一片生活中，有人感受的时间是死水，有人是河流，有人是瀑布。又有多少人好奇，一位巴士司机，他满载过什么梦。

【幽梦影】八七
诗文之体得秋气为佳，词曲之体得春气为佳①。
江含征曰：调有惨淡悲伤者，亦须相称。
殷日戒曰：陶诗、欧文②亦似以春气胜。
【注释】①秋气：宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也。”这里指诗文之哀婉凄绝。②陶诗、欧文：陶，陶渊明。欧，欧阳修。
【译文】诗歌、散文的创作，要带有秋天的情调：萧瑟凋零、哀婉悲伤为好；填词、散曲的创作，萝带有秋天的情调：春情荡漾，艳丽多姿。

#我偷了黄昏的酒# [笑cry]我偷了黄昏的酒全诗如下：
我偷了黄昏的酒，
拉住晚霞迟核禅的手，
欲与晚霞当歌对酒，
夕阳挥挥手，
羞涩的溜走。

我偷了黄昏的酒，
与江码尘风唱晚渔舟，
江风拂柳湿了眸，
饮尽千古愁，
月亮悄悄的走。

我偷了黄昏的酒，
举杯邀明月清风，
请喝了黄昏这杯酒，
把氏芦酒问苍穹，
与天地同饮这壶酒，
醉倒在月亮的怀里头。

该诗使用拟人化的手法，通过优美的语言描述了作者与黄昏、晚霞、江风、明月、天地等元素的对话，表达了作者在黄昏时分的孤独与忧愁，以及对于生命的思考和追求。

改编诗歌如下：

我偷了黄昏的酒，醉的像一条狗。一口接着一口，最后马路相守。

我偷了黄昏的酒，披着晚霞的踌躇。试问壮志凌云，奈何明月高高。

我偷了黄昏的酒，借一盏孤独的愁，饮一杯韶华已逝，叹一声悲凉成秋。

我偷了黄昏的岁毁酒，却还有孤独与愁。深秋中她的眼眸，不再为我而回首。

我偷了黄昏的酒，你却牵起了她的手。转身就走不回头，我偷了黄昏的酒。

我偷了黄昏的酒，夜幕下浅尝一口。爱慕走出心头，却撬不开欲言又止乎配备的口。

我偷了黄昏的酒，惆怅晚霞的路该怎么走。我站在十字路口，悄悄拉住你的手。

我偷了黄昏的酒，敬缥缈云烟往事，只为忘了爱，忘了情。路途艰辛而后芳甜。

我偷了黄昏的酒，本想一醉解千愁。于是看了看双手，才知啥也没有。最后一场空梦。

我偷了黄昏的酒，欲向月亮诉尽忧愁，月亮害羞，藏进了天边尽头，留我一人，在没了从前的笑容。

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#晚安# [月亮]