黃賓虹用墨之法,有多種傳說,較典型的有二,一說黃賓虹從不研墨,僅用墨盒蘸墨作畫,硯台舔筆而已;一說黃賓虹喜用碎墨浸泡一罐內,待碎墨塊融解成糊後作畫。此兩種說法可以看作一件事的兩個步驟,即將碎墨塊浸泡成墨糊後放置墨盒內使用。這樣的墨因脫膠的緣故而成宿墨,其墨色、墨韻別有一種雅致,可用於局部增添墨采。至於黃賓虹使用的究竟是油煙墨還是松煙墨,從他的文集中可窺探端倪。
黃賓虹說:「近二十年來,盛行松煙,著紙雖或較黑,然多粗浮不實,不宜書畫。」
這段話說明了幾點:
1,松煙墨比油煙墨更黑。這種黑度緣自松煙顆粒比油煙要粗,故而有了第二點說法;
2,松煙墨顆粒粗,不夠細膩,不易滲入紙隙,乾後恐脫墨,用手撫摸則沾手;
3,松煙墨不宜書畫是指不宜在生宣紙上作畫,原因還是顆粒粗,易沉澱,易髒。不過松煙淡墨反而更輕透、更清亮。
其實,黃賓虹作品中利用了松煙墨的兩個極端,焦墨和淡墨,其餘油煙墨為之。 https://t.cn/z8AUjwl
黃賓虹說:「近二十年來,盛行松煙,著紙雖或較黑,然多粗浮不實,不宜書畫。」
這段話說明了幾點:
1,松煙墨比油煙墨更黑。這種黑度緣自松煙顆粒比油煙要粗,故而有了第二點說法;
2,松煙墨顆粒粗,不夠細膩,不易滲入紙隙,乾後恐脫墨,用手撫摸則沾手;
3,松煙墨不宜書畫是指不宜在生宣紙上作畫,原因還是顆粒粗,易沉澱,易髒。不過松煙淡墨反而更輕透、更清亮。
其實,黃賓虹作品中利用了松煙墨的兩個極端,焦墨和淡墨,其餘油煙墨為之。 https://t.cn/z8AUjwl
寻茶
吞云吐雾嫩芽黄,
雨后枝头叶换妆。
欲问新茶何处有,
才临谷底已闻香。
♢
咏竹
清明破土箨尖黄,
谷雨参天气宇昂。
岭上低头心不傲,
山间指日挺脊梁。
♢
插秧
夏日含辛育壮苗,
插秧除草累弯腰。
眼前田地丘丘绿,
背后儿孙步步高。
♢
高山农耕
湖光山色衬牛犁,
旱土梯田日照稀。
古法农耕今渐少,
禾苗稗草两相依。
♢
紫盖仙韵
深山藏古韵,
曲径入云霄。
何处筝声婉,
吹樱白絮飘。
♢
鹧鸪天·七一抒怀
紧握拳头立誓言,镰刀旗下暗思源。
红船起浪风云荡,赤水扬波战火燃。
驱匪寇,卫尊严。推翻旧历谱新篇。
党徽照亮前行路,我守初心到晚年。
♢
立秋
伏日秋来暑未消,
银丝白发信天聊。
蝉声寂寂风无力,
剪页棕枝作扇摇。
♢
蜂浆引客
百万纤针采蜜忙,
未临基地已闻香。
文人雅客缘何至?
为品深山一滴浆。
♢
作者简介
欧建新,男,54岁,衡山县诗词楹联学会会员,衡山县作家协会副主席,作品见《衡岳风骚》《株洲诗词》等刊物。
吞云吐雾嫩芽黄,
雨后枝头叶换妆。
欲问新茶何处有,
才临谷底已闻香。
♢
咏竹
清明破土箨尖黄,
谷雨参天气宇昂。
岭上低头心不傲,
山间指日挺脊梁。
♢
插秧
夏日含辛育壮苗,
插秧除草累弯腰。
眼前田地丘丘绿,
背后儿孙步步高。
♢
高山农耕
湖光山色衬牛犁,
旱土梯田日照稀。
古法农耕今渐少,
禾苗稗草两相依。
♢
紫盖仙韵
深山藏古韵,
曲径入云霄。
何处筝声婉,
吹樱白絮飘。
♢
鹧鸪天·七一抒怀
紧握拳头立誓言,镰刀旗下暗思源。
红船起浪风云荡,赤水扬波战火燃。
驱匪寇,卫尊严。推翻旧历谱新篇。
党徽照亮前行路,我守初心到晚年。
♢
立秋
伏日秋来暑未消,
银丝白发信天聊。
蝉声寂寂风无力,
剪页棕枝作扇摇。
♢
蜂浆引客
百万纤针采蜜忙,
未临基地已闻香。
文人雅客缘何至?
为品深山一滴浆。
♢
作者简介
欧建新,男,54岁,衡山县诗词楹联学会会员,衡山县作家协会副主席,作品见《衡岳风骚》《株洲诗词》等刊物。
狮林菊韵 2023版 2.0
「江苏·苏州市·姑苏区·狮子林|国保·第六批」
盆景打破了自然与人工的边界,磅礴秋意入主方圆规矩,也为厅堂带来了几分时令感。
文学上有一种以小见大的写法,在某篇著名中学课文中,鲁迅先生通篇笔墨未出咸亨酒店,却已写尽了当时的社会面貌。而指柏轩的建筑形式虽然不得不遵循一定的礼法与形制,却在四周费尽心机引入花期不同的植物加以修饰,在此基础上还有盆景作补充,不可不谓是在用建筑语言写出了一首悠长的四季咏叹、一篇宏大的岁月史诗。
「江苏·苏州市·姑苏区·狮子林|国保·第六批」
盆景打破了自然与人工的边界,磅礴秋意入主方圆规矩,也为厅堂带来了几分时令感。
文学上有一种以小见大的写法,在某篇著名中学课文中,鲁迅先生通篇笔墨未出咸亨酒店,却已写尽了当时的社会面貌。而指柏轩的建筑形式虽然不得不遵循一定的礼法与形制,却在四周费尽心机引入花期不同的植物加以修饰,在此基础上还有盆景作补充,不可不谓是在用建筑语言写出了一首悠长的四季咏叹、一篇宏大的岁月史诗。
✋热门推荐