近日,《大地之旅》节目组来到湖北十堰武当山,陈数作为特邀嘉宾,一起带领大家探寻武当山的神秘魅力。
陈数,一位充满智慧和气质的女演员,对武当山的文化历史和山水风光赞叹不已。在节目中,她不仅身临其境地感受了武当山的壮美,还亲自体验了太极拳的奥妙。
“武当山的山水风光令人心醉,太极拳更是让我感受到了身心的和谐。”陈数在节目中感慨道。她的这番话,道出了武当山的独特魅力,并带领我们踏上了一段令人心驰神往的旅程。这一次,我们将目光聚焦在了中国道教圣地——武当山。
武当山,位于湖北省十堰市,素有“天下第一名山”之称。这里山川壮丽,云雾缭绕,是道家文化的发源地之一。武当山,还被联合国教科文组织专家考斯拉、苏明塔加赞誉为“自然世界上最美的地方之一”,确实担当得起这样的美誉。在自然景观方面,武当山拥有72峰、36岩、24涧、11洞、10石9台等各类自然奇观。其中最引人注目的是其古建筑群,包括太子坡、紫霄宫、南岩宫、金顶等必游景点。而南岩宫,又被誉为是武当山三十六岩中最美的一处。
人们喜欢武当山,除了因为其自然美景外,还因为它富含人文内涵。它是中国道教的发源地之一,同时也是武当派武术的发源地。每年都有众多的游客和信徒慕名而来,感受这里的神秘气息和深厚的文化底蕴。
在《大地之旅》中,陈数带领我们深入这片神秘的土地,探寻它的历史渊源和独特魅力,我们不仅可以欣赏到武当山的美景,还能了解到它背后的文化内涵。陈数将与我们分享她对武当山的感受和体验,让我们更加亲近这座神奇的山峰。《大地之旅》节目组通过镜头记录下了陈数与武当山的互动。观众们不仅能够欣赏到武当山的秀美风光,还能感受到陈数的真诚与热情。
除了武当山,《大地之旅》还将带我们走遍中国的大江南北,探索更多令人惊叹的自然景观和人文遗迹,领略大地之美!#大地之旅#
陈数,一位充满智慧和气质的女演员,对武当山的文化历史和山水风光赞叹不已。在节目中,她不仅身临其境地感受了武当山的壮美,还亲自体验了太极拳的奥妙。
“武当山的山水风光令人心醉,太极拳更是让我感受到了身心的和谐。”陈数在节目中感慨道。她的这番话,道出了武当山的独特魅力,并带领我们踏上了一段令人心驰神往的旅程。这一次,我们将目光聚焦在了中国道教圣地——武当山。
武当山,位于湖北省十堰市,素有“天下第一名山”之称。这里山川壮丽,云雾缭绕,是道家文化的发源地之一。武当山,还被联合国教科文组织专家考斯拉、苏明塔加赞誉为“自然世界上最美的地方之一”,确实担当得起这样的美誉。在自然景观方面,武当山拥有72峰、36岩、24涧、11洞、10石9台等各类自然奇观。其中最引人注目的是其古建筑群,包括太子坡、紫霄宫、南岩宫、金顶等必游景点。而南岩宫,又被誉为是武当山三十六岩中最美的一处。
人们喜欢武当山,除了因为其自然美景外,还因为它富含人文内涵。它是中国道教的发源地之一,同时也是武当派武术的发源地。每年都有众多的游客和信徒慕名而来,感受这里的神秘气息和深厚的文化底蕴。
在《大地之旅》中,陈数带领我们深入这片神秘的土地,探寻它的历史渊源和独特魅力,我们不仅可以欣赏到武当山的美景,还能了解到它背后的文化内涵。陈数将与我们分享她对武当山的感受和体验,让我们更加亲近这座神奇的山峰。《大地之旅》节目组通过镜头记录下了陈数与武当山的互动。观众们不仅能够欣赏到武当山的秀美风光,还能感受到陈数的真诚与热情。
除了武当山,《大地之旅》还将带我们走遍中国的大江南北,探索更多令人惊叹的自然景观和人文遗迹,领略大地之美!#大地之旅#
#路过红尘[超话]#
关山行旅图
关仝和荆浩同是北方山水画派的创始者,他所作的秋山寒林、野渡行旅、荒山野店、渔市山驿,“使其见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状”。他笔下的山水,特别着力刻画山石树木的形质。其用笔劲利,有刀砍斧凿般的浑厚之气。
《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画。由于画上绘制了人物的行旅活动,所以使这幅山水画又带有了一定的叙事性。此画既表现出了山川的雄奇,又反映了人们生活的艰辛。
《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山,这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线,向左右扩展,然后逐渐向内收缩,使巨大的山头,有一种向左倾斜的危险。接着又渐渐向外延伸成八字形,这样山势显得更加奇险。在轮廓线内,作者用线勾出岩石的自然纹理,再加上点子皴,巨大的山头如快要崩裂一般。并且这座突兀的山峰并不像一般远山那样越近颜色越淡,而是层层叠叠的山石用较浓的墨色,用特有的粗笔勾线描绘,更妙的在于溪流的蜿蜒和山路的回转将它推得极远,所以并没有头重脚轻的压抑之感。
在这座巨峰左边,有两座尖尖的小峰,与先前那座巨峰相比,形成鲜明的对比,但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力,似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥缈,山间楼观隐现,造成一种玄妙之境,令人神往。
画面中部,烟云深处流出溪水,从左上至右下贯串整个画面,形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路,一行人马正在山路上行走。一座小桥横跨溪上,桥上也正有行人经过,作者用笔巧妙,通过一座小桥使得全画气脉相通,克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形,交错呼应,使画面更显出了真实生动,富有活力。
画面的底部,描绘了山村小镇的景象:道路两边有村舍、客栈、街市、场院。人们往来于其间,有的骑驴、有的负薪、有的对语,还有伏地者,可能是在行古礼吧。总之,画中人物被描绘得细致逼真。另外,院子里的鸡、圈里的猪、凉棚下的驴和乱跑的狗,皆被刻画得趣味横溢,使画面洋溢出北方山村小镇的生活气息,这也是早期山水画的特点之一。不过,据说关仝不擅长画人物,所画人物多请一位名叫胡翼的画家帮他补上,所以胡翼也因此留名画史。
作者用笔采用“高远”与“平远”两法,所绘树木常常是有枝无干。在这幅画中,枯树、寒林确实都是枝干突出,而主干不甚明显,用笔简劲老辣,有粗细断续之分。落墨则渍染生动,饶于墨韵。皴写山石,有如“刮铁”般的坚实,质感十足,都显示出关仝山水画的风貌。
此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道、元内府、明内府、明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。
关仝的笔法十分简明,而且取景很多,但整幅画却气势磅礴,意境悠远。元人黄公望题其《层峦秋霭图》道:“群峰矗矗暮云连,萝磴逶迤鸟道悬;落叶深深门半掩,疏花历历客犹眠。岸端飞瀑为青雨,江上归舟溯碧烟,应识个中奇绝处,昔年洪谷属君传。”(《元诗选二集·大痴道人集》)此图绘荒山行人。画幅上方峰峦直矗而又机变百出,山间云烟弥漫,雾气升腾,有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落,野店鸡嚎,酒旗随风舞动,仿佛提醒往来行旅歇息打尖,又有驴骡鸡犬,让人感受到山野间浓郁的田园气息。图中树木虬枝盘曲,略去主干,皴写山石,坚实而富有质感,体现出关仝的独特画风。
关山行旅图
关仝和荆浩同是北方山水画派的创始者,他所作的秋山寒林、野渡行旅、荒山野店、渔市山驿,“使其见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状”。他笔下的山水,特别着力刻画山石树木的形质。其用笔劲利,有刀砍斧凿般的浑厚之气。
《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画。由于画上绘制了人物的行旅活动,所以使这幅山水画又带有了一定的叙事性。此画既表现出了山川的雄奇,又反映了人们生活的艰辛。
《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山,这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线,向左右扩展,然后逐渐向内收缩,使巨大的山头,有一种向左倾斜的危险。接着又渐渐向外延伸成八字形,这样山势显得更加奇险。在轮廓线内,作者用线勾出岩石的自然纹理,再加上点子皴,巨大的山头如快要崩裂一般。并且这座突兀的山峰并不像一般远山那样越近颜色越淡,而是层层叠叠的山石用较浓的墨色,用特有的粗笔勾线描绘,更妙的在于溪流的蜿蜒和山路的回转将它推得极远,所以并没有头重脚轻的压抑之感。
在这座巨峰左边,有两座尖尖的小峰,与先前那座巨峰相比,形成鲜明的对比,但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力,似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥缈,山间楼观隐现,造成一种玄妙之境,令人神往。
画面中部,烟云深处流出溪水,从左上至右下贯串整个画面,形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路,一行人马正在山路上行走。一座小桥横跨溪上,桥上也正有行人经过,作者用笔巧妙,通过一座小桥使得全画气脉相通,克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形,交错呼应,使画面更显出了真实生动,富有活力。
画面的底部,描绘了山村小镇的景象:道路两边有村舍、客栈、街市、场院。人们往来于其间,有的骑驴、有的负薪、有的对语,还有伏地者,可能是在行古礼吧。总之,画中人物被描绘得细致逼真。另外,院子里的鸡、圈里的猪、凉棚下的驴和乱跑的狗,皆被刻画得趣味横溢,使画面洋溢出北方山村小镇的生活气息,这也是早期山水画的特点之一。不过,据说关仝不擅长画人物,所画人物多请一位名叫胡翼的画家帮他补上,所以胡翼也因此留名画史。
作者用笔采用“高远”与“平远”两法,所绘树木常常是有枝无干。在这幅画中,枯树、寒林确实都是枝干突出,而主干不甚明显,用笔简劲老辣,有粗细断续之分。落墨则渍染生动,饶于墨韵。皴写山石,有如“刮铁”般的坚实,质感十足,都显示出关仝山水画的风貌。
此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道、元内府、明内府、明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。
关仝的笔法十分简明,而且取景很多,但整幅画却气势磅礴,意境悠远。元人黄公望题其《层峦秋霭图》道:“群峰矗矗暮云连,萝磴逶迤鸟道悬;落叶深深门半掩,疏花历历客犹眠。岸端飞瀑为青雨,江上归舟溯碧烟,应识个中奇绝处,昔年洪谷属君传。”(《元诗选二集·大痴道人集》)此图绘荒山行人。画幅上方峰峦直矗而又机变百出,山间云烟弥漫,雾气升腾,有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落,野店鸡嚎,酒旗随风舞动,仿佛提醒往来行旅歇息打尖,又有驴骡鸡犬,让人感受到山野间浓郁的田园气息。图中树木虬枝盘曲,略去主干,皴写山石,坚实而富有质感,体现出关仝的独特画风。
关山行旅图
关仝和荆浩同是北方山水画派的创始者,他所作的秋山寒林、野渡行旅、荒山野店、渔市山驿,“使其见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状”。他笔下的山水,特别着力刻画山石树木的形质。其用笔劲利,有刀砍斧凿般的浑厚之气。
《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画。由于画上绘制了人物的行旅活动,所以使这幅山水画又带有了一定的叙事性。此画既表现出了山川的雄奇,又反映了人们生活的艰辛。
《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山,这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线,向左右扩展,然后逐渐向内收缩,使巨大的山头,有一种向左倾斜的危险。接着又渐渐向外延伸成八字形,这样山势显得更加奇险。在轮廓线内,作者用线勾出岩石的自然纹理,再加上点子皴,巨大的山头如快要崩裂一般。并且这座突兀的山峰并不像一般远山那样越近颜色越淡,而是层层叠叠的山石用较浓的墨色,用特有的粗笔勾线描绘,更妙的在于溪流的蜿蜒和山路的回转将它推得极远,所以并没有头重脚轻的压抑之感。
在这座巨峰左边,有两座尖尖的小峰,与先前那座巨峰相比,形成鲜明的对比,但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力,似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥缈,山间楼观隐现,造成一种玄妙之境,令人神往。
画面中部,烟云深处流出溪水,从左上至右下贯串整个画面,形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路,一行人马正在山路上行走。一座小桥横跨溪上,桥上也正有行人经过,作者用笔巧妙,通过一座小桥使得全画气脉相通,克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形,交错呼应,使画面更显出了真实生动,富有活力。
画面的底部,描绘了山村小镇的景象:道路两边有村舍、客栈、街市、场院。人们往来于其间,有的骑驴、有的负薪、有的对语,还有伏地者,可能是在行古礼吧。总之,画中人物被描绘得细致逼真。另外,院子里的鸡、圈里的猪、凉棚下的驴和乱跑的狗,皆被刻画得趣味横溢,使画面洋溢出北方山村小镇的生活气息,这也是早期山水画的特点之一。不过,据说关仝不擅长画人物,所画人物多请一位名叫胡翼的画家帮他补上,所以胡翼也因此留名画史。
作者用笔采用“高远”与“平远”两法,所绘树木常常是有枝无干。在这幅画中,枯树、寒林确实都是枝干突出,而主干不甚明显,用笔简劲老辣,有粗细断续之分。落墨则渍染生动,饶于墨韵。皴写山石,有如“刮铁”般的坚实,质感十足,都显示出关仝山水画的风貌。
此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道、元内府、明内府、明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。
关仝的笔法十分简明,而且取景很多,但整幅画却气势磅礴,意境悠远。元人黄公望题其《层峦秋霭图》道:“群峰矗矗暮云连,萝磴逶迤鸟道悬;落叶深深门半掩,疏花历历客犹眠。岸端飞瀑为青雨,江上归舟溯碧烟,应识个中奇绝处,昔年洪谷属君传。”(《元诗选二集·大痴道人集》)此图绘荒山行人。画幅上方峰峦直矗而又机变百出,山间云烟弥漫,雾气升腾,有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落,野店鸡嚎,酒旗随风舞动,仿佛提醒往来行旅歇息打尖,又有驴骡鸡犬,让人感受到山野间浓郁的田园气息。图中树木虬枝盘曲,略去主干,皴写山石,坚实而富有质感,体现出关仝的独特画风。
关仝和荆浩同是北方山水画派的创始者,他所作的秋山寒林、野渡行旅、荒山野店、渔市山驿,“使其见者如在灞桥风雪中,三峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状”。他笔下的山水,特别着力刻画山石树木的形质。其用笔劲利,有刀砍斧凿般的浑厚之气。
《关山行旅图》是一幅描绘北方深秋景色的山水画。由于画上绘制了人物的行旅活动,所以使这幅山水画又带有了一定的叙事性。此画既表现出了山川的雄奇,又反映了人们生活的艰辛。
《关山行旅图》中最引人注目的是画面上部的一座大山,这座山峰几乎占据了画面三分之一的面积。山顶外轮廓是以粗壮弯曲的弧线,向左右扩展,然后逐渐向内收缩,使巨大的山头,有一种向左倾斜的危险。接着又渐渐向外延伸成八字形,这样山势显得更加奇险。在轮廓线内,作者用线勾出岩石的自然纹理,再加上点子皴,巨大的山头如快要崩裂一般。并且这座突兀的山峰并不像一般远山那样越近颜色越淡,而是层层叠叠的山石用较浓的墨色,用特有的粗笔勾线描绘,更妙的在于溪流的蜿蜒和山路的回转将它推得极远,所以并没有头重脚轻的压抑之感。
在这座巨峰左边,有两座尖尖的小峰,与先前那座巨峰相比,形成鲜明的对比,但这两座小峰在视觉上却能给人一种向上的张力,似乎在抵御旁边巨大山头的坠落。山腰云烟缥缈,山间楼观隐现,造成一种玄妙之境,令人神往。
画面中部,烟云深处流出溪水,从左上至右下贯串整个画面,形成一种对角线构图。溪岸边是一条从山上蜿蜒而下的山路,一行人马正在山路上行走。一座小桥横跨溪上,桥上也正有行人经过,作者用笔巧妙,通过一座小桥使得全画气脉相通,克制了生硬而使画面变得柔和。溪水两岸坡脚呈犬牙形,交错呼应,使画面更显出了真实生动,富有活力。
画面的底部,描绘了山村小镇的景象:道路两边有村舍、客栈、街市、场院。人们往来于其间,有的骑驴、有的负薪、有的对语,还有伏地者,可能是在行古礼吧。总之,画中人物被描绘得细致逼真。另外,院子里的鸡、圈里的猪、凉棚下的驴和乱跑的狗,皆被刻画得趣味横溢,使画面洋溢出北方山村小镇的生活气息,这也是早期山水画的特点之一。不过,据说关仝不擅长画人物,所画人物多请一位名叫胡翼的画家帮他补上,所以胡翼也因此留名画史。
作者用笔采用“高远”与“平远”两法,所绘树木常常是有枝无干。在这幅画中,枯树、寒林确实都是枝干突出,而主干不甚明显,用笔简劲老辣,有粗细断续之分。落墨则渍染生动,饶于墨韵。皴写山石,有如“刮铁”般的坚实,质感十足,都显示出关仝山水画的风貌。
此画无款,据收传印玺,可知先后为贾似道、元内府、明内府、明晋王府及清安岐收藏,后入清宫。
关仝的笔法十分简明,而且取景很多,但整幅画却气势磅礴,意境悠远。元人黄公望题其《层峦秋霭图》道:“群峰矗矗暮云连,萝磴逶迤鸟道悬;落叶深深门半掩,疏花历历客犹眠。岸端飞瀑为青雨,江上归舟溯碧烟,应识个中奇绝处,昔年洪谷属君传。”(《元诗选二集·大痴道人集》)此图绘荒山行人。画幅上方峰峦直矗而又机变百出,山间云烟弥漫,雾气升腾,有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落,野店鸡嚎,酒旗随风舞动,仿佛提醒往来行旅歇息打尖,又有驴骡鸡犬,让人感受到山野间浓郁的田园气息。图中树木虬枝盘曲,略去主干,皴写山石,坚实而富有质感,体现出关仝的独特画风。
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