地近得频到，相携向野亭。
河分冈势断，春入烧痕青。
望久人收钓，吟余鹤振翎。
不愁归路晚，明月上前汀。
—（宋）惠崇《访杨云卿淮上别墅》
这首诗写的是诗人来到淮上别墅访友人杨云卿时所作，写两人相携同游的情致。
首联点题，写到访。因为诗人和杨云卿居所相邻近，所以惠崇经常去淮上别墅去拜访杨云卿，这不，一个春日的下午，他又去了。宾主二人相携向郊野的一个亭子走去，那里无遮无挡，正好可以饱览野外的景色。
颔联描写郊野景致。河，是指淮河。烧痕，是指火烧草地后留下的痕迹。两人站立在野亭之中，纵目远望着淮河，看到了河水冲过山冈滔滔而来，将那冈势一断为二；他俩又游目观望四野，只见那被野火焚烧过的草地上，经春风吹拂，又长满了青草。
颈联和尾联回归到宾主身上来，写两人的游兴正浓，有情有景。诗人和杨云卿久久地眺望着四野景色，忘记了时间的流逝，连那在河边专心致志垂钓的都收起了钓具往回走了，他俩竟还不肯挪步。望中抽暇，他俩还一唱一和，即景吟诗抒怀；一首长诗吟罢，只见那临水伫立已久的白鹤也振翅飞去了。这时天色已晚，暮色降临，可他俩还在兴致勃勃地欣赏着。难道他俩不担心，再过一会儿归途会很难行吗？当然不会，诗人心中是有底的，他轻松地说：“不愁归路晚，明月上前汀”，月光已经洒照在前汀之上（汀，水边的平地），那还愁什么呢?语气之中，充溢着悠然闲适的情调。

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《临江仙·抒怀》
一夜秋风吹梦醒，窗前叶落纷飞。
天高云淡雁南归。
菊香飘四野，月色照人衣。
万里关山无限恨，几回搔首斜晖。
不堪惆怅忆当时。
青衫沾泪湿，白发染霜微。 https://t.cn/R2WxHmm

【每日读诗】菊花 李商隐 〔唐代〕

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。 陶令篱边色，罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

这首诗托物言志，以菊花自况。首联描摹菊花色调淡雅，丰韵翩翩。颔联用陶令、罗含典烘托菊花品格。颈联用“禁重露””怯残阳”写菊花深忧迟暮，暗含抱负不能施展，虚度年华之意。尾联言志，暗含自己希望被朝廷赏识之意。这诗虽是咏菊，亦句句自况，物我交融，写得清绮秀逸，意思醒豁。 　

这是一首借物抒怀的诗。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。它不畏霜露，却担心夕阳。它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。

这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又句句是写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与己交融在一起。物又不粘在物上，处处关己。写己又不脱于物，处处以物出之。如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。实在是其他人难以企及的。