在做访谈的时候，我一直提到的一个问题是，kpl的受众是女孩子，男生的话看也只是看技术，那么女子赛的受众到底是谁呢？女子赛怎么才能扩大关注度呢？
今天在赛场上我感受到了。
女孩子和女孩子之间的真挚的情感。女子赛现场有一个特点是，不管哪边队伍赢，只要打得好都会为她们欢呼。因为她们能站在舞台上，就已经很勇敢了。事实也证明了，好的成绩是需要完善的赛训体系支持的，需要更多家人、社会的理解。女子电竞这条路小众、充满偏见，但是从2021年追到2023年，从线下赛的几个人到现在的几百人几千人，我看到的是，的的确确有在好起来。
对我而言，从做志愿者工作人员到真正做一个现场观众，从普通游戏玩家到把游戏写进论文里，从只会玩中辅，到练会露娜，我的大学圆满了。

每个人的心中都有一团火，路过的人只看得到烟。

有些显化，需要时间和时机
现在我们暂时在哪里哪个阶段，无妨
时间会告诉，我们是怎样的人，做着怎样的事
君子居易以俟命

入的本就是窄门，
心是特别的，投资是小众的
不求理解

不同频就找同频，人就像大海中一叶小舟，各自漂流，可能一个浪子就把大家拍远了，当然也可能再一个浪子又把我们拍近一点或者更远。很多时候，这个浪子不是我们任何人能够决定的，会造成我们心境的不同，状态的不同，追求不同，视角的不同…

愿殊途同归，各自精彩，江湖再见，下个路口有缘再见。

流浪地球系列真的是我在院线上极少数愿意二刷的华语电影了[二哈]
大部分华语我在电影院坐着都如坐针毡，影片节奏、剧本打磨、摄影不行的太多了，反而演技都还行，表演工工整整也看得过去，除了这里面有些台词录音割裂感比较强。
流浪地球算是没有明显短板的水桶爆米花电影，成本控制和最终效果都蛮不错。

单看金鸡奖这么多年提名一直算是个格莱美式的选择，热度高、效应好的电影都会挂钩，至于个别媒体吹爆的小众电影、艺术电影，提名都不一定混的上，
而最佳故事片获奖基本是奥斯卡式的：大多是展现时代风貌的类型片，诸如“长津湖”、“中国合伙人”、“夺冠”、“集结号”、“飞天”、“开国大典”、“焦裕禄”等。

提名混乱和凑名单的现象也已经很久了，但获奖，尤其是表演类的获奖情况，着实挑不出太多毛病。

流浪地球2，如果不是因为1已经获过最佳故事片，大概率也会拿到的。但金鸡不仅是一个颁奖活动，也是一个经济活动，它的选择很多时候就像一种投资回报产品，也会有些政治意义在其中。
所以它和奥斯卡一样，都带有极大的命题考试的特点，也代表了学院派对于电影人文方向的发展期望。

你说梁朝伟、李雪健在提名电影的表演会比其他人强吗？这不一定，只是补偿和奖励、肯定和鼓励大于表演本身。就像朱一龙、张小斐、周冬雨等人这样。
因为评选机制也是类似学院派的成员做选择，参选电影的从业人员是不能参与当届的评选的，所以最终投票不一定会是“专业的选择”，但会是很“正确”的选择。
很多作品和表演都会死于这种“正确”。

个人觉得华语（大陆）电影近年来算是在做一些尝试的，“封神”也好、“流浪地球”也好，“湄公河行动”也好，它们都算是“华语”特定题材和特定叙事的成功。
具有某种独一性和特异性。
在当下，建立健全的电影工业体系，会比选择“艺术”要实际得多。