剧本杀解析《菖蒲与栀子花》复盘、剧透结局
剧本杀解析《菖蒲与栀子花》复盘
大鼻子.院里可是禁止喝酒的！牛大鼻子：你说谁喝酒呢！看清楚喽，这是格瓦斯饮料，只是看起来像啤酒。这天冷了.我家那小子怕我酒瘾犯了，特意给我寄一箱格瓦斯过过瘾。
小耳朵：这么重的箱子，邮费都要比饮料贵了吧？
牛大鼻子（嘴角都快咧到耳根了）：谁说不是呢！嘿，这小子，没一点经济头脑，我自己在县里买不是更省钱？
小辣椒：哎呀，找到了找到了！
院规院纪：
1.注意个人卫生以及公共卫生，严禁随地吐痰以及随地大小便。
2.在养老院内不得吸烟、喝酒。
3.院友之间团结友爱，禁止造谣生事，诽谤他人。不打架，不骂人，不说脏话。不得参与任何色情活动。
4.爱护公共设施，严禁偷盗他人物品，严禁毁坏公物。
5.不得随意与社会闲散人员接触，未经院内和家属同意，不得擅自出院。
6.不举行、不参加任何封建迷信活动。
7.禁止在院内擅自使用大功率电器。
8.严禁谈黄昏恋。禁止利用纸条信件等进行谈情说爱。
爱菊（凑过去）：这是啥？啤酒？
菖蒲与栀子花测评：
这是一个很小众的本，却意料之外的还不错，如果喜欢比较平淡细腻的现代情感一定要去试一下这个，不狗血，不按头，甚至大部分人可能并不会哭，但细细品味之后一定会觉得意犹未尽，故事发生在60、70年代，每一个步入晚年的老人，曾经也都有一段芳华的岁月，作者文笔极具有年代感，会让你瞬间闯入他们的青春。
剧本杀解析《菖蒲与栀子花》复盘
大鼻子.院里可是禁止喝酒的！牛大鼻子：你说谁喝酒呢！看清楚喽，这是格瓦斯饮料，只是看起来像啤酒。这天冷了.我家那小子怕我酒瘾犯了，特意给我寄一箱格瓦斯过过瘾。
小耳朵：这么重的箱子，邮费都要比饮料贵了吧？
牛大鼻子（嘴角都快咧到耳根了）：谁说不是呢！嘿，这小子，没一点经济头脑，我自己在县里买不是更省钱？
小辣椒：哎呀，找到了找到了！
院规院纪：
1.注意个人卫生以及公共卫生，严禁随地吐痰以及随地大小便。
2.在养老院内不得吸烟、喝酒。
3.院友之间团结友爱，禁止造谣生事，诽谤他人。不打架，不骂人，不说脏话。不得参与任何色情活动。
4.爱护公共设施，严禁偷盗他人物品，严禁毁坏公物。
5.不得随意与社会闲散人员接触，未经院内和家属同意，不得擅自出院。
6.不举行、不参加任何封建迷信活动。
7.禁止在院内擅自使用大功率电器。
8.严禁谈黄昏恋。禁止利用纸条信件等进行谈情说爱。
爱菊（凑过去）：这是啥？啤酒？
菖蒲与栀子花测评：
这是一个很小众的本，却意料之外的还不错，如果喜欢比较平淡细腻的现代情感一定要去试一下这个，不狗血，不按头，甚至大部分人可能并不会哭，但细细品味之后一定会觉得意犹未尽，故事发生在60、70年代，每一个步入晚年的老人，曾经也都有一段芳华的岁月，作者文笔极具有年代感，会让你瞬间闯入他们的青春。
日本媒体电faminicogamer今日发布了一篇「《FGO》奈须蘑菇×《Fate/EXTRA》新纳一哉×《FF14》石川夏子 特别座谈会」的文章，三位大佬围绕游戏剧情的创作进行了一番欢谈。兴趣使然摘取了文章中觉得有意思的部分整理翻译了一下，感兴趣的可以看看：
-蘑菇在玩新纳推荐的《地球防卫军6》并沉迷其中，表示是“最近玩过的游戏中可以给出最高分的作品”。
-蘑菇最近还玩了《PARANORMASIGHT FILE23 本所七大不可思议》，一开始是因为好奇售价2000日元的文字冒险游戏能把画面做得有多好，实际上手后被从各角度拍摄的角色立绘所营造出的临场感所折服，当然最吸引他的还是剧情，因为在意剧情展开通宵熬夜打通关，加上是以昭和为舞台，让他倍感怀念。
-石川夏子最近在玩《风来之国》，因为美术非常出色。
-《Fate/EXTRA CCC》当时开发日程安排非常紧张，最终决定全7章所构成的故事中，由型月负责制作第4章、第5章的大纲，然后将初版脚本的写作交给其他编剧负责，完成后再由蘑菇进行重写。其中第5章就是由石川夏子负责的。
-石川：奈须桑的原稿非常有趣，有时会巧妙地利用自己的错别字，然后在注释里加上类似「——奈须节就是像这样形成的」的玩笑话。尤其让人印象深刻的是，当时我收到关于迦尔纳与吉娜可一段对话的原稿，但是话与话之间却有一大段空白，下面写着：“昨晚我写了超有趣的迦尔纳与吉娜可的互动，结果忘记保存就这样没了，请等我憋出更好的再说。”
-新纳：与石川第一次合作是在开发《第七龙神》时，后来听说她从之前的公司离职，就想着得把这人推荐给吉田先生，便邀请她来参与《FF14》的开发，后来她不知不觉间就成为了14的主剧情编剧……
-“奥尔什方”是新纳与石川一起创造的角色，新纳回忆，从《EXTRA CCC》共事时起，石川就是一位非常注重对角色的萌点与细节进行打磨的作者，她笔下的一些支线任务的角色，不知为何总是备受玩家们的喜爱。
-《FF14》重生之境初期还不支持让NPC的台词随故事时间迁移发生改变，后来石川拼命向实装班恳求加入此系统。新纳表示，对于运营开发来说，随便为NPC追加台词其实是很困难的，但最终采纳石川的建议，是得益于《FF14》有着深刻理解剧情的开发团队，特别是吉田先生对故事情节非常讲究。
蘑菇对此感叹：“这真的非常重要，即使是在游戏中，我们也希望那个世界里有「真实」。当游戏世界中发生重大事件，能得到NPC们的即时反应，对于玩家来说是最具有真实感、切身感的体验。”
-过去，游戏编剧在开发中没有话语权，如果开发团队中没有对剧情理解程度很高的人，剧情的呈现强度势必遭到削弱。但时过境迁，《FGO》就是典型的例子，它从序章到最新章的进化，是“开发方如何处理游戏剧情”这一变迁的最好体现。《FGO》第一部前半部分是“剧情服务于游戏”，而从第一部后半部分开始转变为“游戏服务于剧情”。
-蘑菇曾经和虚渊玄因为玩“粪作”的事情起过小争执，虚渊玄觉得“不应该把贵重的时间浪费到这种东西上。”而蘑菇则认为“不玩点无聊游戏你怎么知道它为何会被大家觉得无聊。”
-关于“买断制单机和运营型游戏剧本创作上的不同”：
石川认为：单机是拥有一个固定氛围、世界观已完成的作品；而运营型游戏某种意义上就像是吃自助，在一个碗里不断添加各种料理，除了单一食材自身的味道外，还可以与碗中已有的食物组合，诞生出全新风味。
蘑菇认为：为单机写剧本好比「在短跑中创造惊人的记录」，带着「在这一瞬间燃烧殆尽也好」的感觉。而为运营型游戏创作剧本，就像是跑马拉松，但是没有终点，因为“一旦倒下，即为终点。”
-为了防止游戏设计师产生懈怠感，同时为了避免出现“剧本很强但实装开发一方却很弱，最终导致游戏整体表现依然微妙”的情况，新纳在开发中采用了与“先写剧本再做游戏”所不同的方法，即先做好游戏体验的全部流程，再让编剧为此添加剧情。
例如在《勇者斗恶龙 创世小玩家2》中，庆祝主角归来的深夜派对，以及与最终BOSS一边唇枪舌战一边对打，都是做好后跑去编剧那里再煽动他给写文本。
不过新纳表示，自己一定要在死前再和蘑菇合作打造一款剧情驱动为主的游戏，届时会和蘑菇来一场“相爱相杀”，探讨、摸索每一处是游戏体验优先还是剧情呈现优先。
-关于“如何创作有趣的剧本”。
石川：首先我会简单确认“制作人或是导演想要传达给玩家什么样的信息、期望达成什么样的成果。”接着收集外部条件，比如“这款游戏大概可以玩多久、开发团队的规模如何、所持资源大致有多少”，然后按照“在这些条件和材料的基础上，如何突出作品主题”来创作剧本。对我而言，角色和世界观等元素在某种程度上可被认知为“实现主题的工具”。
蘑菇：我会根据不同媒介采取不同的构建方式。例如小说的话，我会明确采用“为了在文尾说出这句话而编写故事”的创作风格。对于视觉小说，则是同时去构建角色和世界观。而游戏因为是多人花费数年共同制作的，所以首先要确保它能够作为一款商品畅销，因此会考虑到“为了好卖该做些什么”。
《月姬》的情况是，最先考虑是想创作一位“（各种意义上）最强的角色”，所以在初期阶段就敲定以爱尔奎特为女主，但当时武内一个劲跟我说“女仆！女仆！”……（笑）
最后，若创作的是RPG，那最重要的是“旅行于世界，最终见证世界的终结”。为了目睹这个世界如何落幕，而去在世界中构建一个故事。
新纳：因为我是导演、开发方的人，所以比起“剧本的创作方式”，更注重“如何树立一项让大家都想做的企划”。可能有点像是在自吹自擂，不过我确实没什么企划不通过的经验。
-关于角色创作：
蘑菇：角色创作最重要的是其“主题”，也就是这个角色的“人生”。而像是阿尔托莉雅，她人生所到达的“结论”早已为人所熟知，那么对于玩家或读者来说，直到他们认识到“这个角色原来是这样的角色”，此过程就可以称作“角色的主题”。
人气角色之所以受欢迎，是因为其创作者呕心沥血的付出。但因为人气很高接到商业洽谈：“请为这个受欢迎的角色写续篇。”时，就很想回一句：“这个角色人气之高是我全身心投入创作而成就的，已经没有写续篇的余地了！”
因此在《FGO》中，我不太愿意让最初的阿尔托莉雅再登场。相反，更想去写像是“阿尔托莉雅·Caster”这样，尽管外表上与此前人物相仿，但背负“主题”不同的角色。
-关于在游戏剧本中如何描绘“主角”：
蘑菇：虽然在《EXTRA》中主角有比较明确的角色形象，但并没有断言“这个主角就是这样的角色”，还是将其视为玩家的分身，一般利用导言或是旁白解说来进一步丰满其形象。为了让玩家在代入时不会产生违和感，导言、旁白要极力避免使用强硬的语言。
《FGO》中，则是不要让主角的角色性成为玩家游玩时的噪音。此外，在可以开玩笑的地方加入有趣的主角选项，来彰显其人性化的一面。TA顽强地活在那个世界中，无论情况如何艰苦，也不能忘记热爱鲜花与音乐的心。
石川：光之战士的描写方式也和奈须所讲的大致相同。各玩家的主角外表、种族均不相同，只是有着“拯救世界之人”这一共通角色形象。自然，积极参与犯罪这样的表现并不适合这位主角。通过各种选项来让玩家选择以什么样的态度参与“拯救世界”这条道路上发生的事情，尽管自由多少会受到限制，但可以让玩家尽情享受“用自己塑造的主角拯救世界的《最终幻想》”这一体验。
-关于三个人喜欢的《最终幻想》
新纳：《FF11》，FF11是一款“荒诞不经的有趣之物”集大成的作品。
石川：以玩家角度来选的话是《FF6》，此外《FF8》的ED也十分喜欢。
奈须：《FF4》，我在玩这款游戏时所感受到的“对RPG的憧憬之情”永远不会动摇。
-蘑菇在玩新纳推荐的《地球防卫军6》并沉迷其中，表示是“最近玩过的游戏中可以给出最高分的作品”。
-蘑菇最近还玩了《PARANORMASIGHT FILE23 本所七大不可思议》，一开始是因为好奇售价2000日元的文字冒险游戏能把画面做得有多好，实际上手后被从各角度拍摄的角色立绘所营造出的临场感所折服，当然最吸引他的还是剧情，因为在意剧情展开通宵熬夜打通关，加上是以昭和为舞台，让他倍感怀念。
-石川夏子最近在玩《风来之国》，因为美术非常出色。
-《Fate/EXTRA CCC》当时开发日程安排非常紧张，最终决定全7章所构成的故事中，由型月负责制作第4章、第5章的大纲，然后将初版脚本的写作交给其他编剧负责，完成后再由蘑菇进行重写。其中第5章就是由石川夏子负责的。
-石川：奈须桑的原稿非常有趣，有时会巧妙地利用自己的错别字，然后在注释里加上类似「——奈须节就是像这样形成的」的玩笑话。尤其让人印象深刻的是，当时我收到关于迦尔纳与吉娜可一段对话的原稿，但是话与话之间却有一大段空白，下面写着：“昨晚我写了超有趣的迦尔纳与吉娜可的互动，结果忘记保存就这样没了，请等我憋出更好的再说。”
-新纳：与石川第一次合作是在开发《第七龙神》时，后来听说她从之前的公司离职，就想着得把这人推荐给吉田先生，便邀请她来参与《FF14》的开发，后来她不知不觉间就成为了14的主剧情编剧……
-“奥尔什方”是新纳与石川一起创造的角色，新纳回忆，从《EXTRA CCC》共事时起，石川就是一位非常注重对角色的萌点与细节进行打磨的作者，她笔下的一些支线任务的角色，不知为何总是备受玩家们的喜爱。
-《FF14》重生之境初期还不支持让NPC的台词随故事时间迁移发生改变，后来石川拼命向实装班恳求加入此系统。新纳表示，对于运营开发来说，随便为NPC追加台词其实是很困难的，但最终采纳石川的建议，是得益于《FF14》有着深刻理解剧情的开发团队，特别是吉田先生对故事情节非常讲究。
蘑菇对此感叹：“这真的非常重要，即使是在游戏中，我们也希望那个世界里有「真实」。当游戏世界中发生重大事件，能得到NPC们的即时反应，对于玩家来说是最具有真实感、切身感的体验。”
-过去，游戏编剧在开发中没有话语权，如果开发团队中没有对剧情理解程度很高的人，剧情的呈现强度势必遭到削弱。但时过境迁，《FGO》就是典型的例子，它从序章到最新章的进化，是“开发方如何处理游戏剧情”这一变迁的最好体现。《FGO》第一部前半部分是“剧情服务于游戏”，而从第一部后半部分开始转变为“游戏服务于剧情”。
-蘑菇曾经和虚渊玄因为玩“粪作”的事情起过小争执，虚渊玄觉得“不应该把贵重的时间浪费到这种东西上。”而蘑菇则认为“不玩点无聊游戏你怎么知道它为何会被大家觉得无聊。”
-关于“买断制单机和运营型游戏剧本创作上的不同”：
石川认为：单机是拥有一个固定氛围、世界观已完成的作品；而运营型游戏某种意义上就像是吃自助，在一个碗里不断添加各种料理，除了单一食材自身的味道外，还可以与碗中已有的食物组合，诞生出全新风味。
蘑菇认为：为单机写剧本好比「在短跑中创造惊人的记录」，带着「在这一瞬间燃烧殆尽也好」的感觉。而为运营型游戏创作剧本，就像是跑马拉松，但是没有终点，因为“一旦倒下，即为终点。”
-为了防止游戏设计师产生懈怠感，同时为了避免出现“剧本很强但实装开发一方却很弱，最终导致游戏整体表现依然微妙”的情况，新纳在开发中采用了与“先写剧本再做游戏”所不同的方法，即先做好游戏体验的全部流程，再让编剧为此添加剧情。
例如在《勇者斗恶龙 创世小玩家2》中，庆祝主角归来的深夜派对，以及与最终BOSS一边唇枪舌战一边对打，都是做好后跑去编剧那里再煽动他给写文本。
不过新纳表示，自己一定要在死前再和蘑菇合作打造一款剧情驱动为主的游戏，届时会和蘑菇来一场“相爱相杀”，探讨、摸索每一处是游戏体验优先还是剧情呈现优先。
-关于“如何创作有趣的剧本”。
石川：首先我会简单确认“制作人或是导演想要传达给玩家什么样的信息、期望达成什么样的成果。”接着收集外部条件，比如“这款游戏大概可以玩多久、开发团队的规模如何、所持资源大致有多少”，然后按照“在这些条件和材料的基础上，如何突出作品主题”来创作剧本。对我而言，角色和世界观等元素在某种程度上可被认知为“实现主题的工具”。
蘑菇：我会根据不同媒介采取不同的构建方式。例如小说的话，我会明确采用“为了在文尾说出这句话而编写故事”的创作风格。对于视觉小说，则是同时去构建角色和世界观。而游戏因为是多人花费数年共同制作的，所以首先要确保它能够作为一款商品畅销，因此会考虑到“为了好卖该做些什么”。
《月姬》的情况是，最先考虑是想创作一位“（各种意义上）最强的角色”，所以在初期阶段就敲定以爱尔奎特为女主，但当时武内一个劲跟我说“女仆！女仆！”……（笑）
最后，若创作的是RPG，那最重要的是“旅行于世界，最终见证世界的终结”。为了目睹这个世界如何落幕，而去在世界中构建一个故事。
新纳：因为我是导演、开发方的人，所以比起“剧本的创作方式”，更注重“如何树立一项让大家都想做的企划”。可能有点像是在自吹自擂，不过我确实没什么企划不通过的经验。
-关于角色创作：
蘑菇：角色创作最重要的是其“主题”，也就是这个角色的“人生”。而像是阿尔托莉雅，她人生所到达的“结论”早已为人所熟知，那么对于玩家或读者来说，直到他们认识到“这个角色原来是这样的角色”，此过程就可以称作“角色的主题”。
人气角色之所以受欢迎，是因为其创作者呕心沥血的付出。但因为人气很高接到商业洽谈：“请为这个受欢迎的角色写续篇。”时，就很想回一句：“这个角色人气之高是我全身心投入创作而成就的，已经没有写续篇的余地了！”
因此在《FGO》中，我不太愿意让最初的阿尔托莉雅再登场。相反，更想去写像是“阿尔托莉雅·Caster”这样，尽管外表上与此前人物相仿，但背负“主题”不同的角色。
-关于在游戏剧本中如何描绘“主角”：
蘑菇：虽然在《EXTRA》中主角有比较明确的角色形象，但并没有断言“这个主角就是这样的角色”，还是将其视为玩家的分身，一般利用导言或是旁白解说来进一步丰满其形象。为了让玩家在代入时不会产生违和感，导言、旁白要极力避免使用强硬的语言。
《FGO》中，则是不要让主角的角色性成为玩家游玩时的噪音。此外，在可以开玩笑的地方加入有趣的主角选项，来彰显其人性化的一面。TA顽强地活在那个世界中，无论情况如何艰苦，也不能忘记热爱鲜花与音乐的心。
石川：光之战士的描写方式也和奈须所讲的大致相同。各玩家的主角外表、种族均不相同，只是有着“拯救世界之人”这一共通角色形象。自然，积极参与犯罪这样的表现并不适合这位主角。通过各种选项来让玩家选择以什么样的态度参与“拯救世界”这条道路上发生的事情，尽管自由多少会受到限制，但可以让玩家尽情享受“用自己塑造的主角拯救世界的《最终幻想》”这一体验。
-关于三个人喜欢的《最终幻想》
新纳：《FF11》，FF11是一款“荒诞不经的有趣之物”集大成的作品。
石川：以玩家角度来选的话是《FF6》，此外《FF8》的ED也十分喜欢。
奈须：《FF4》，我在玩这款游戏时所感受到的“对RPG的憧憬之情”永远不会动摇。
剧本杀《老骗子俱乐部2》复盘解析+真相剧透
故事背景(剧本简介)：
江湖传言，“得‘老骗子俱乐部’者可号令天下”
从古至今，众多仁人志士穷尽毕生智慧，欲揭开“老骗子俱乐部”的神秘面纱，然，最终却一无所获。
时下，有一诡异组织蠢蠢欲动，欲挑战“老骗子俱乐部”的权威，更是豪言壮语，要将之一力击溃，收入旗下。
据暗网消息得知，对抗外界纷扰之际，“老骗子俱乐部”内部出现动荡，现向天下豪杰广发英雄帖，欲寻一人中龙凤继承俱乐部，
带领万千成员扫荡强敌，再创辉煌。
熊熊战火，一触即发。
胜者为王，败者为奴。
生死不论，够胆，你就来。
人物选择：
(1)马拉拉·女·干饭人不骗干饭人
(2)赛诸葛·男·干饭人专骗干饭人
(3)姚千千·女·我是最强干饭人
(4)貂蝉·女·敌不动，我不动，敌若动，我撕了ta
(5)吴名氏·男·万物皆可鹬蚌，唯有我是渔翁
(6)甄耿直·男·骗过骗子的骗子
《老骗子俱乐部》剧本杀 测评
说实话，自从打来《来电》、《搞钱!》这些机制本，对于关于赚钱的机制本有点累了，甚至感觉打一个机制本的意愿都不高了，不过《老骗子俱乐部》这个名字还是有一定吸引力，一回到店里老板就把那些"老骗子"dm全部抓来内测，我也难逃命运
这个本一发下来剧本的质量还是可以，第一幕是一个很经典的问题"扶不扶"，对此作为破冰设计激发玩家讨论，后续就是层层机制和规则，要尽可能获胜，脱颖而出。不过机制设计的确实有可玩性，玩家上限很高，自由发挥的空间很大，每一场玩家玩出来的内容也会不一样，不过相应也比较吃dm的控场能力和把握节奏能力。
不过正当我以为就是普普通通的机制本，正常结束了之后，突然又来了一波反转和立意，再回顾剧情才暗惊合理又巧妙，一下就让我对这个本的看法改观了，作为这样机制本在欢欢乐乐的打完之后，还能感受到作者想借这个剧本所要传达的观点和价值，也是很不错的剧本体验了。
优点是什么呢?
机制设计丰富。喜欢打机制本的一点不会觉得无聊，每一幕都有新的机制，还有隐藏机制，真的是老骗子的天堂，机制爱好者的福地。
剧情内容完整。整个剧本基本没有太大的bug，唯一需要的是这个本一定要内测，dm要调节不合理的机制规则，以平衡玩家游戏体验。确保玩家能完整体验到全部内容，作为盒装的内容也是丰富且有诚心了。
反转立意优秀。作为反转的环节，那就肯定不能剧透，虽然这不会像《让蝉声渐响》那样的立意让你意难平，但是也是会给到玩家惊喜，尤其是不抱期待的情况下。
这个作品确实全篇充满了"18??"和"潜规则"，但是此非彼，未成年人也能玩，内容完全不低俗和恶俗，甚至还有升华和立意。
故事背景(剧本简介)：
江湖传言，“得‘老骗子俱乐部’者可号令天下”
从古至今，众多仁人志士穷尽毕生智慧，欲揭开“老骗子俱乐部”的神秘面纱，然，最终却一无所获。
时下，有一诡异组织蠢蠢欲动，欲挑战“老骗子俱乐部”的权威，更是豪言壮语，要将之一力击溃，收入旗下。
据暗网消息得知，对抗外界纷扰之际，“老骗子俱乐部”内部出现动荡，现向天下豪杰广发英雄帖，欲寻一人中龙凤继承俱乐部，
带领万千成员扫荡强敌，再创辉煌。
熊熊战火，一触即发。
胜者为王，败者为奴。
生死不论，够胆，你就来。
人物选择：
(1)马拉拉·女·干饭人不骗干饭人
(2)赛诸葛·男·干饭人专骗干饭人
(3)姚千千·女·我是最强干饭人
(4)貂蝉·女·敌不动，我不动，敌若动，我撕了ta
(5)吴名氏·男·万物皆可鹬蚌，唯有我是渔翁
(6)甄耿直·男·骗过骗子的骗子
《老骗子俱乐部》剧本杀 测评
说实话，自从打来《来电》、《搞钱!》这些机制本，对于关于赚钱的机制本有点累了，甚至感觉打一个机制本的意愿都不高了，不过《老骗子俱乐部》这个名字还是有一定吸引力，一回到店里老板就把那些"老骗子"dm全部抓来内测，我也难逃命运
这个本一发下来剧本的质量还是可以，第一幕是一个很经典的问题"扶不扶"，对此作为破冰设计激发玩家讨论，后续就是层层机制和规则，要尽可能获胜，脱颖而出。不过机制设计的确实有可玩性，玩家上限很高，自由发挥的空间很大，每一场玩家玩出来的内容也会不一样，不过相应也比较吃dm的控场能力和把握节奏能力。
不过正当我以为就是普普通通的机制本，正常结束了之后，突然又来了一波反转和立意，再回顾剧情才暗惊合理又巧妙，一下就让我对这个本的看法改观了，作为这样机制本在欢欢乐乐的打完之后，还能感受到作者想借这个剧本所要传达的观点和价值，也是很不错的剧本体验了。
优点是什么呢?
机制设计丰富。喜欢打机制本的一点不会觉得无聊，每一幕都有新的机制，还有隐藏机制，真的是老骗子的天堂，机制爱好者的福地。
剧情内容完整。整个剧本基本没有太大的bug，唯一需要的是这个本一定要内测，dm要调节不合理的机制规则，以平衡玩家游戏体验。确保玩家能完整体验到全部内容，作为盒装的内容也是丰富且有诚心了。
反转立意优秀。作为反转的环节，那就肯定不能剧透，虽然这不会像《让蝉声渐响》那样的立意让你意难平，但是也是会给到玩家惊喜，尤其是不抱期待的情况下。
这个作品确实全篇充满了"18??"和"潜规则"，但是此非彼，未成年人也能玩，内容完全不低俗和恶俗，甚至还有升华和立意。
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