《观梅图》轴，明，唐寅绘，纸本，淡设色，纵108.6厘米，横34.5厘米，北京故宫博物院藏。
《观梅图》绘一位高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边两树梅花含苞待放，与作者所题诗意十分吻合。全幅构图汲取南宋院体风格，险中求胜，山石树木的勾勒粗细得当，晕染多于皴擦，清健爽利的笔致和幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。人物的线描细劲流畅，造型清俊儒雅。从此作的创作风格上看，应是唐寅中年以后的作品。
本幅自题七绝一首：“插天空谷水之涯，中有官梅两树花。身自宿因才一见，不妨袖手立平沙。苏门唐寅为梅谷徐先生写。”后钤一朱文方印，印文模糊不辨。
画心上方有明代都穆、豪（钤“戊辰进士”印）、王应鹏等三人题诗。此图曾经清代毕沅等人鉴藏。
唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县（今江苏苏州）人。与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”；画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。 其绘画擅长山水、人物、花鸟各科。
《观梅图》绘一位高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边两树梅花含苞待放，与作者所题诗意十分吻合。全幅构图汲取南宋院体风格，险中求胜，山石树木的勾勒粗细得当，晕染多于皴擦，清健爽利的笔致和幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。人物的线描细劲流畅，造型清俊儒雅。从此作的创作风格上看，应是唐寅中年以后的作品。
本幅自题七绝一首：“插天空谷水之涯，中有官梅两树花。身自宿因才一见，不妨袖手立平沙。苏门唐寅为梅谷徐先生写。”后钤一朱文方印，印文模糊不辨。
画心上方有明代都穆、豪（钤“戊辰进士”印）、王应鹏等三人题诗。此图曾经清代毕沅等人鉴藏。
唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，吴县（今江苏苏州）人。与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”；画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。 其绘画擅长山水、人物、花鸟各科。
今早落雨，猝不及防。
顶了一脑袋打湿后卷起来的自来卷，分不清是跑完步刚冲完澡的水还是雨水，捆了围巾，两袖臂尽沾，一臂蜷抱健身包，一手提着小狐狸书包。擦肩而过一位清洁大姐，一手推车一手撑伞，见之，问，“要伞吗我还有”，塞进我手里就掉头冒雨取伞，我楞在原地，喊，“你明天还在这里吗！我来还你啊！”。“不用啦！”。“谢谢啊！”
顶了一脑袋打湿后卷起来的自来卷，分不清是跑完步刚冲完澡的水还是雨水，捆了围巾，两袖臂尽沾，一臂蜷抱健身包，一手提着小狐狸书包。擦肩而过一位清洁大姐，一手推车一手撑伞，见之，问，“要伞吗我还有”，塞进我手里就掉头冒雨取伞，我楞在原地，喊，“你明天还在这里吗！我来还你啊！”。“不用啦！”。“谢谢啊！”
【乾隆帝画雪挥袖撒白粉】大家对乾隆皇帝的诗不陌生，可你看过他的画吗？沈阳故宫正在展出乾隆帝的画作《雪景山水图》，这幅画是乾隆皇帝非常满意的作品，画上的白雪，是用他首创的“撒粉”法画成的。
昨日，“乾隆皇帝的盛京书房——沈阳故宫藏清宫文房用具展”在沈阳故宫开展。近百件御用文房四宝、清供雅玩为人们呈现出大清盛世时皇帝书房用具的丰富品类和精美雅致。
乾隆画《雪景山水图》 首创“撒粉”画雪
在此次展览上可以看到乾隆皇帝的画作《雪景山水图》。这幅画有1米多长，描绘了雪景山水，远处江山浩渺间山峦起伏，近处巨石嶙峋上枯木疏林杂陈，全图用笔细致，意境深远。仔细观察这幅画，会发现画上的白雪并不是留白的，而是撒了颜料白粉。
沈阳故宫博物馆副馆长李理介绍，乾隆皇帝看到自己的作品非常满意，在上面提了御制诗文并且沾沾自喜地说：“古人画下雪时的雪山，是用留白的方式，我却用撒白粉的方式去表现从天而降的雪花。”乾隆皇帝非常自豪，觉得自己首创了“撒粉”画法。
“乾隆皇帝80岁之后，为这幅画盖上了耄耋之宝；将皇位交给了嘉庆皇帝之后，又盖上了太上皇帝之宝。可见乾隆皇帝对自己的这幅作品非常欣赏。他多次在上面题诗，盖上自己的御印，也体现了这幅作品的珍贵和重要性。”李理说。
沈阳故宫博物馆馆长李声能介绍说，乾隆皇帝的书画临摹对象都是赵孟頫。乾隆皇帝的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅。赵孟頫等元代书画家提出的写意寄情的艺术主张，与乾隆皇帝自娱自乐、陶冶性情的作画目的也十分契合。
清宫过年时
皇帝为大臣赐福寿字
沈阳故宫博物馆相关负责人介绍，从乾隆皇帝的诗画作品中，可以了解到他是一位汉文化造诣较深，且多才多艺、著作等身的“风流天子”。他自幼在父、祖的督导影响下饱读诗书，一生之中创作了大量的御制诗文和御笔书画作品，由其亲自主持或敕旨修纂的官方典籍也不胜枚举。当时朝野上下诗章载道，文风蔚然。
此次展览上可以看到多件皇帝御用的“文房四宝”。在众多展品中，一款名为紫檀嵌玉管鬃毫大抓笔的文物格外引人注目。这只毛笔笔杆口目测接近酒杯口大小。还有一款提斗笔，比常见的传统管笔要大一些。
“清宫过年时，皇帝要给大臣们赐福寿字，赐大字，都是三四十米见方的大字，所以写大字也自然要用上提斗笔等大一些的笔”。
福寿本是吉祥的字眼,清宫中赐福寿字就取其意。每当大年初一,清廷照例要赐福寿字给大臣们。按规定能接受赐字的除军机大臣、两书房翰林及内务府大臣外,还有二品以上的大员。赐福字还是赐寿字,一般是以年龄来分的。年龄不足五十岁的赐福字,五十岁开外的赐寿字,所赐的福寿字多半由南书房的翰林代皇帝书写。只有赐军机大臣的福寿字是由皇帝御笔亲写，还要召见军机大臣进宫来当场观看。当皇帝书写福寿字时,大臣则要伏地磕头以表谢恩。
皇帝书房里
还有这些文具
滴水于砚的注水工具、写字时枕臂的器具纷纷亮相此次展览，除了我们熟悉的笔墨纸砚，皇帝书房内还有这些文具。
此次展览中展出了非常精美的清代冬青釉青花釉里红桃式水注，看起来像一个小水壶，壶面有凸出的彩色花纹。
水注又称水滴、砚滴，书案上磨墨时滴水于砚的注水工具。它始于汉代，器形较小，容水量少，有壶嘴。研制多为壶形、动物形。清代宫廷内用水注有玉质、水晶、铜鎏金、陶瓷等材质。
此次展览中展出的清代牙雕婴戏芦瓣臂搁，在一个长约10厘米，宽约5厘米的长方形内，象牙雕刻出的玩耍的婴童、芦瓣清晰可见，非常精美。
臂搁则为写字时枕臂的器具，多为长方片状，明清时期较为流行。材质各异，有竹木、象牙、玉、瓷、漆、铜等，多以花卉草虫、人物故事等为装饰题材，表现技法丰富。
此次展览还可以欣赏到此类御用文房清供。文房清供是指书房的陈设用具以及与文房四宝相应发展而来的各种辅助用具。清康熙时期设内务府造办处，作坊林立，专门制作包括文房清供在内的宫廷御用和室内陈设器具。乾隆时期各工艺美术门类发展兴盛，所制文房清供品类丰富，材质和制作远胜前代。按使用功能可分为笔用、墨用、纸用、砚用、印用、辅助、陈设等类，材质则有金属、陶瓷、珐琅、漆器、石玉、竹木、牙角匏等。
昨日，“乾隆皇帝的盛京书房——沈阳故宫藏清宫文房用具展”在沈阳故宫开展。近百件御用文房四宝、清供雅玩为人们呈现出大清盛世时皇帝书房用具的丰富品类和精美雅致。
乾隆画《雪景山水图》 首创“撒粉”画雪
在此次展览上可以看到乾隆皇帝的画作《雪景山水图》。这幅画有1米多长，描绘了雪景山水，远处江山浩渺间山峦起伏，近处巨石嶙峋上枯木疏林杂陈，全图用笔细致，意境深远。仔细观察这幅画，会发现画上的白雪并不是留白的，而是撒了颜料白粉。
沈阳故宫博物馆副馆长李理介绍，乾隆皇帝看到自己的作品非常满意，在上面提了御制诗文并且沾沾自喜地说：“古人画下雪时的雪山，是用留白的方式，我却用撒白粉的方式去表现从天而降的雪花。”乾隆皇帝非常自豪，觉得自己首创了“撒粉”画法。
“乾隆皇帝80岁之后，为这幅画盖上了耄耋之宝；将皇位交给了嘉庆皇帝之后，又盖上了太上皇帝之宝。可见乾隆皇帝对自己的这幅作品非常欣赏。他多次在上面题诗，盖上自己的御印，也体现了这幅作品的珍贵和重要性。”李理说。
沈阳故宫博物馆馆长李声能介绍说，乾隆皇帝的书画临摹对象都是赵孟頫。乾隆皇帝的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅。赵孟頫等元代书画家提出的写意寄情的艺术主张，与乾隆皇帝自娱自乐、陶冶性情的作画目的也十分契合。
清宫过年时
皇帝为大臣赐福寿字
沈阳故宫博物馆相关负责人介绍，从乾隆皇帝的诗画作品中，可以了解到他是一位汉文化造诣较深，且多才多艺、著作等身的“风流天子”。他自幼在父、祖的督导影响下饱读诗书，一生之中创作了大量的御制诗文和御笔书画作品，由其亲自主持或敕旨修纂的官方典籍也不胜枚举。当时朝野上下诗章载道，文风蔚然。
此次展览上可以看到多件皇帝御用的“文房四宝”。在众多展品中，一款名为紫檀嵌玉管鬃毫大抓笔的文物格外引人注目。这只毛笔笔杆口目测接近酒杯口大小。还有一款提斗笔，比常见的传统管笔要大一些。
“清宫过年时，皇帝要给大臣们赐福寿字，赐大字，都是三四十米见方的大字，所以写大字也自然要用上提斗笔等大一些的笔”。
福寿本是吉祥的字眼,清宫中赐福寿字就取其意。每当大年初一,清廷照例要赐福寿字给大臣们。按规定能接受赐字的除军机大臣、两书房翰林及内务府大臣外,还有二品以上的大员。赐福字还是赐寿字,一般是以年龄来分的。年龄不足五十岁的赐福字,五十岁开外的赐寿字,所赐的福寿字多半由南书房的翰林代皇帝书写。只有赐军机大臣的福寿字是由皇帝御笔亲写，还要召见军机大臣进宫来当场观看。当皇帝书写福寿字时,大臣则要伏地磕头以表谢恩。
皇帝书房里
还有这些文具
滴水于砚的注水工具、写字时枕臂的器具纷纷亮相此次展览，除了我们熟悉的笔墨纸砚，皇帝书房内还有这些文具。
此次展览中展出了非常精美的清代冬青釉青花釉里红桃式水注，看起来像一个小水壶，壶面有凸出的彩色花纹。
水注又称水滴、砚滴，书案上磨墨时滴水于砚的注水工具。它始于汉代，器形较小，容水量少，有壶嘴。研制多为壶形、动物形。清代宫廷内用水注有玉质、水晶、铜鎏金、陶瓷等材质。
此次展览中展出的清代牙雕婴戏芦瓣臂搁，在一个长约10厘米，宽约5厘米的长方形内，象牙雕刻出的玩耍的婴童、芦瓣清晰可见，非常精美。
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此次展览还可以欣赏到此类御用文房清供。文房清供是指书房的陈设用具以及与文房四宝相应发展而来的各种辅助用具。清康熙时期设内务府造办处，作坊林立，专门制作包括文房清供在内的宫廷御用和室内陈设器具。乾隆时期各工艺美术门类发展兴盛，所制文房清供品类丰富，材质和制作远胜前代。按使用功能可分为笔用、墨用、纸用、砚用、印用、辅助、陈设等类，材质则有金属、陶瓷、珐琅、漆器、石玉、竹木、牙角匏等。
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