《太乙救苦护身妙经》
尔时元始天尊。在玄景之上。清微天中。九色玉堂。升七宝座。放大光明。普集万灵。与天教化。十方天尊。道君老 君。帝君元君。丈人圣人。万万仙众。俱来诣座。听宣妙法。於是梵王称善。帝释欣歌。仙乐自响。随光而至。
是时太上老君。身离玉座。步蹑莲花。真人侍於左右。玉女扶於曳裾。至天尊前。奏曰。臣等蒙师开化。受福天堂。施功无极。恩不可量。臣观三界之中。苦海之内。无量众生。横遭厄难。罪网牵缠。异类羣情。难逃生化。臣不可住於太清。欲仗威光。分身三界。救度羣情。唯望至尊。观心慈愍。
於是元始天尊。微起法身。告老君曰。善哉。汝离玉座。惊怖万天。救苦救生。不须汝言。可还座中。吾为宣说。
天尊曰。万物吾生。万灵吾化。遭苦遭厄。当须救之。不须汝威力。化身救度。此东方长乐世界。有大慈仁者太乙救苦天尊。化身如恒沙数。物随声应。或住天宫。或降人间。或居地狱。或摄群邪。或为仙童玉女。或为帝君圣人。或为天尊真人。或为金刚神王。或为魔王力士。或为天师道士。或为皇人老君。或为天医功曹。或为男子女子。或为文武官宰。或为都大元帅。或为教师禅师。或为风师雨师。神通无量。功行无穷。寻声救苦。应物随机。今告汝知。
老君重奏曰。此之威神。有无量变化。如何得至我师御前。 天尊告老君曰。汝可举声。唱太乙之名。使仙官齐咏。自然应化现身。於是老君众仙等。尊其教旨。齐声称咏太乙救苦天尊之名。
忽见。帝君班中。有童子一人。步步蹑於莲花。稽首至天尊前。奏曰。臣乃太乙。为我师开化说法。臣集相聚形。听宣妙音。天中快乐一时。地下动经万劫。三界之中。群生受苦。高声呼唤。苦哉苦哉。旋绕天尊礼拜俯伏,乞下天关。
於是众仙见童子奏对。泣泪滴衣。哽噎叹言。天上快乐。地下受灾。轮回报对。何时清闲。
天尊告太乙曰：汝行愿慈悲。众生受苦。依汝行愿。分身救之。童子喜笑。再拜而退。众仙观见童子化一天尊。足蹑莲花。圆光照耀。手执柳枝净水。九头狮子左右从随。乘空而去。
又见天尊化一帝君。足蹑莲花。手执如意。圆光照耀。九头狮子左右从随。乘空而去。
又见帝君化一真人。足蹑莲花。手放神光。上通九天。下通九地。九头狮子左右从随。乘空而去。
又见真人化一女子。身著火锦衬衣。披发跣足。蹑於莲花。手执金剑。圆光照耀。九头狮子口吐火焰。绕於身形。乘空而去。
老君奏天尊曰。此圣威德。变化救生。从何而有。甚劫修行。惟愿应机。为众宣说。天尊曰：此圣在天呼为太乙福神。在世呼为大慈行者。在地狱呼为日耀帝君。在 外道摄邪呼为狮子明王。在水府呼为洞渊帝君。汝是吾之气。吾是汝之根。汝知吾知.此是九阳之精。甚灵甚灵。汝可秘之。不可尽述。
是时老君闻天尊言。闭目定神。弹指叩头。咒曰。
元元之祖气 。妙化九阳精 。威德布十方 。恍恍现其真 。
三九扬风出 。徘徊离始青。 恭敬生琼液 。奉之免渴饥 。
万灵当信礼 。八苦不能随 。积行持科戒 。提携证玉京。
尔时。天尊重告老君及诸仙曰:
若有众生，时遭疾疫，病痛缠绵。可以焚香。念诵圣号。看转此经。疾患退散。克获安宁。若有众生求官觅职。奸佞nìng妄生。但当念诵圣号。看转此经。自然嫉妒不生。高迁禄秩。
若有众生泛涉江海。波浪所惊。鱼龙欲伤。可以存思念诵圣号。使得达岸。无有害伤。若有众生。值雷霹雳。风雨惊怖。 但当存思念诵圣号。神气亦清。魂魄不动。
若有众生。父母师资，六亲不和。兄弟乖逆。但当存思念诵圣号。看转此经。自感六亲和睦。父慈子孝。兄友弟恭。
若有帝王国主。朝生叛臣。兵火作乱。风雨不调。万民涂炭。怨地尤天。但当持斋念诵。看转此经。风雨便得顺时。叛臣败露。国泰民安。
若有众生。为邪精鬼贼妄来所伤。但存思念诵圣号。妖魅自止。鬼贼灭亡。
若有众生山林往来。被虫蛇禽兽奔夺所伤。但当存思念诵圣号。禽虫自退。不敢来害。
若有女人。怀受胎孕。临产艰难。但当存思念诵圣号。自感真气佑护。无痛无伤。便生智慧之男。有相之女。六根具足。母子团圆。
若有男子女子慕道求仙。在家出家。养性养命。但当存思念诵圣号。看转此经。便得功行圆满。白日升天。
若有众生。频遭百锁牢狱之中。呻吟难诉。但当存思念诵圣号。便得解脱。出离囹圄。
若有众生为七祖九先，门人同学。夫妻男女。身殁之後。流滞寒庭。未得托生。但当存思念诵圣号。自然出离阴境。便得生天。
若有众生为冤家牵引。复连相缠。但当存思念诵圣号。冤家解释。后连断除。
於是。天尊告老君曰。此圣最尊最贵。最圣最灵。每月三九日。多降人间。常於净室中。焚香礼拜。柳枝净水。时花药苗。如法供养。自然寿满一百二十。五福常臻。八难远离。切忌灶下灰烬、石榴、秽物，此为不洁。勿令触之。
天尊说经毕竟。大会之中。群仙唱善。狮子能语。凤凰能言。鱼龙成人。枯朽还生。蠢动含情。福资皆遍。巍巍堂堂。皆得升仙。於是道君老君。无量众真。同声赞叹。今闻妙音。大获利益。奉辞而退。
尔时元始天尊。在玄景之上。清微天中。九色玉堂。升七宝座。放大光明。普集万灵。与天教化。十方天尊。道君老 君。帝君元君。丈人圣人。万万仙众。俱来诣座。听宣妙法。於是梵王称善。帝释欣歌。仙乐自响。随光而至。
是时太上老君。身离玉座。步蹑莲花。真人侍於左右。玉女扶於曳裾。至天尊前。奏曰。臣等蒙师开化。受福天堂。施功无极。恩不可量。臣观三界之中。苦海之内。无量众生。横遭厄难。罪网牵缠。异类羣情。难逃生化。臣不可住於太清。欲仗威光。分身三界。救度羣情。唯望至尊。观心慈愍。
於是元始天尊。微起法身。告老君曰。善哉。汝离玉座。惊怖万天。救苦救生。不须汝言。可还座中。吾为宣说。
天尊曰。万物吾生。万灵吾化。遭苦遭厄。当须救之。不须汝威力。化身救度。此东方长乐世界。有大慈仁者太乙救苦天尊。化身如恒沙数。物随声应。或住天宫。或降人间。或居地狱。或摄群邪。或为仙童玉女。或为帝君圣人。或为天尊真人。或为金刚神王。或为魔王力士。或为天师道士。或为皇人老君。或为天医功曹。或为男子女子。或为文武官宰。或为都大元帅。或为教师禅师。或为风师雨师。神通无量。功行无穷。寻声救苦。应物随机。今告汝知。
老君重奏曰。此之威神。有无量变化。如何得至我师御前。 天尊告老君曰。汝可举声。唱太乙之名。使仙官齐咏。自然应化现身。於是老君众仙等。尊其教旨。齐声称咏太乙救苦天尊之名。
忽见。帝君班中。有童子一人。步步蹑於莲花。稽首至天尊前。奏曰。臣乃太乙。为我师开化说法。臣集相聚形。听宣妙音。天中快乐一时。地下动经万劫。三界之中。群生受苦。高声呼唤。苦哉苦哉。旋绕天尊礼拜俯伏,乞下天关。
於是众仙见童子奏对。泣泪滴衣。哽噎叹言。天上快乐。地下受灾。轮回报对。何时清闲。
天尊告太乙曰：汝行愿慈悲。众生受苦。依汝行愿。分身救之。童子喜笑。再拜而退。众仙观见童子化一天尊。足蹑莲花。圆光照耀。手执柳枝净水。九头狮子左右从随。乘空而去。
又见天尊化一帝君。足蹑莲花。手执如意。圆光照耀。九头狮子左右从随。乘空而去。
又见帝君化一真人。足蹑莲花。手放神光。上通九天。下通九地。九头狮子左右从随。乘空而去。
又见真人化一女子。身著火锦衬衣。披发跣足。蹑於莲花。手执金剑。圆光照耀。九头狮子口吐火焰。绕於身形。乘空而去。
老君奏天尊曰。此圣威德。变化救生。从何而有。甚劫修行。惟愿应机。为众宣说。天尊曰：此圣在天呼为太乙福神。在世呼为大慈行者。在地狱呼为日耀帝君。在 外道摄邪呼为狮子明王。在水府呼为洞渊帝君。汝是吾之气。吾是汝之根。汝知吾知.此是九阳之精。甚灵甚灵。汝可秘之。不可尽述。
是时老君闻天尊言。闭目定神。弹指叩头。咒曰。
元元之祖气 。妙化九阳精 。威德布十方 。恍恍现其真 。
三九扬风出 。徘徊离始青。 恭敬生琼液 。奉之免渴饥 。
万灵当信礼 。八苦不能随 。积行持科戒 。提携证玉京。
尔时。天尊重告老君及诸仙曰:
若有众生，时遭疾疫，病痛缠绵。可以焚香。念诵圣号。看转此经。疾患退散。克获安宁。若有众生求官觅职。奸佞nìng妄生。但当念诵圣号。看转此经。自然嫉妒不生。高迁禄秩。
若有众生泛涉江海。波浪所惊。鱼龙欲伤。可以存思念诵圣号。使得达岸。无有害伤。若有众生。值雷霹雳。风雨惊怖。 但当存思念诵圣号。神气亦清。魂魄不动。
若有众生。父母师资，六亲不和。兄弟乖逆。但当存思念诵圣号。看转此经。自感六亲和睦。父慈子孝。兄友弟恭。
若有帝王国主。朝生叛臣。兵火作乱。风雨不调。万民涂炭。怨地尤天。但当持斋念诵。看转此经。风雨便得顺时。叛臣败露。国泰民安。
若有众生。为邪精鬼贼妄来所伤。但存思念诵圣号。妖魅自止。鬼贼灭亡。
若有众生山林往来。被虫蛇禽兽奔夺所伤。但当存思念诵圣号。禽虫自退。不敢来害。
若有女人。怀受胎孕。临产艰难。但当存思念诵圣号。自感真气佑护。无痛无伤。便生智慧之男。有相之女。六根具足。母子团圆。
若有男子女子慕道求仙。在家出家。养性养命。但当存思念诵圣号。看转此经。便得功行圆满。白日升天。
若有众生。频遭百锁牢狱之中。呻吟难诉。但当存思念诵圣号。便得解脱。出离囹圄。
若有众生为七祖九先，门人同学。夫妻男女。身殁之後。流滞寒庭。未得托生。但当存思念诵圣号。自然出离阴境。便得生天。
若有众生为冤家牵引。复连相缠。但当存思念诵圣号。冤家解释。后连断除。
於是。天尊告老君曰。此圣最尊最贵。最圣最灵。每月三九日。多降人间。常於净室中。焚香礼拜。柳枝净水。时花药苗。如法供养。自然寿满一百二十。五福常臻。八难远离。切忌灶下灰烬、石榴、秽物，此为不洁。勿令触之。
天尊说经毕竟。大会之中。群仙唱善。狮子能语。凤凰能言。鱼龙成人。枯朽还生。蠢动含情。福资皆遍。巍巍堂堂。皆得升仙。於是道君老君。无量众真。同声赞叹。今闻妙音。大获利益。奉辞而退。
【长沙的粑粑，我的月亮】一个地域、一个城市给人的印象与记忆，总是具体的。譬如，说到湖南，很多人就会想起浏阳河，一条流淌在歌声里的河流。提及长沙，不少人的耳边则会响起那首古老的童谣：
月亮粑粑，肚里坐个嗲嗲；
嗲嗲出来买菜，肚里坐个奶奶；
奶奶出来绣花，绣杂糍粑；
糍粑跌得井里，变杂蛤蟆；
蛤蟆伸脚，变杂喜鹊；
喜鹊上树，变杂斑鸠；
斑鸠咕咕咕，和尚呷豆腐；
豆腐一噗渣，和尚呷粑粑；
粑粑一噗壳，和尚呷菱角；
菱角溜溜尖，和尚望哒天；
天上四个字，和尚犯哒事；
事又犯哒恶，抓哒和尚砍脑壳。
这首名为《月亮粑粑》的童谣已然成了长沙的一张文化名片，有如北京的《小耗子，上灯台》、上海的《外婆桥》、南京的《城门城门几丈高》，寄托了太多长沙人对家乡的惦念和外地人对长沙的想象。我们不禁要追问，《月亮粑粑》何以成为今日的“月亮粑粑”？
这是一场语言的狂欢。
据说，在长沙话里，“粑粑”有两个意思。一个意思是用糯米粉和籼米粉调和焖煎而制成的圆饼，有腌菜粑粑、蒿子粑粑、南瓜粑粑、糖心粑粑等。另一个意思是指粑粑那样的圆形物。那么，在“月亮粑粑”中，“粑粑”又是何意呢？我想，作为孩子，或许更愿意理解为“圆饼”吧。我们不妨设想，当“月亮”和“粑粑”相遇，高高在天的那轮明月，就成了孩子手中捧着、口中啃着的那块圆饼，不再高不可攀，而是亲切可人，乃至有滋有味，想想都觉可乐。“月亮多像一个粑粑哟，那样的米白色，那样的圆滚滚的，粑粑多像月亮哟，月亮一样白，月亮一样糯，月亮一样甜。轻轻咬一咬，那是咬月——不是咬月亮，是月饼啦！”（蔡皋）这是对比喻的正名，不是为了刻意的修辞，而是缘于不自知的本心。
既然开了个好玩的头，游戏当然得继续。
月影婆娑，竟是月亮粑粑里藏着的诸多人与物，他们依次登场亮相：嗲嗲（爷爷）、奶奶、糍粑、蛤蟆、喜鹊、斑鸠、和尚、豆腐、菱角。或许一开始的从嗲嗲到奶奶的出场，到奶奶绣出一块糍粑，尚有一点儿逻辑（其实也很怪异），余下则毫无章法可言。绣出的糍粑怎么莫名跌入井中？跌入井中的糍粑又怎么魔幻般变作了蛤蟆、喜鹊、斑鸠？接着怎么又出来个和尚？天上怎么还飘来四个字？完全没有道理嘛！可是，这番非现实、无逻辑的叙事，数百年来被一代一代的孩子唱得乐此不疲，乐不可支，及至成年，仍旧念念难忘。欲破解其间的秘密其实并不困难，只需我们动用唇舌，在长沙话的声浪里走上几个回合。原来，这一切都只是由于押上了韵。押了韵的语词，犹如魔法附了身，随韵黏合，一切具有了可能。“押上了韵的语言仿佛一只神话中的百宝箱，凡能押上韵脚的一切都装入了里面。一个事物与另一个事物之间的联系，就是由于它们押同一个韵，由于它们的和谐。没有比这更有意义或更无意义的联系了。”（耿占春《童谣》）再看句与句的串联，“蛤蟆伸脚，变杂喜鹊；喜鹊上树，变杂斑鸠”，上句的尾即是下句的头，一句衔一句，一句抓一句，一句赶一句，犹如涌浪一般。那情景可能是热烈的，可能是狡黠的，可能是诙谐的，总之，是快乐惬意的。语言学家将这种语言现象形象地称为“顶针”。同“月亮粑粑”的比喻一样，在说唱童谣的人们心里，才没有那些理论术语，他们只是朴素地创造并享受着语言魔术的乐趣。
这是一次孩子与月亮的游戏。
“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”古往今来，月亮总是撩拨孩子无穷的好奇与想象，这个皎洁晶莹的球体是那样神秘，那样美妙。明亮的月光下，坐在场院里的孩子抬头仰望，神思飞扬。他们和大人一道，编出了各种月亮童谣：“月姥娘，圆又圆，里边坐个花木兰”“月亮粑粑跟我走，走到南山打笆篓”“月亮光光，装满筐筐，抬进屋去，全都漏光”“月亮婆，像粉坨”“月奶奶，高高挂，给你拐棍你下来吧”“初一生，初二长，初三出来晃一晃”……听，在孩子的口中，月亮是谐趣的姥娘，是可亲的奶奶，是会走路的，是会变化的，总之就是孩子的一个亲人，一个玩伴。
当月亮照耀在湖湘大地时，长沙城的孩子同样睁着一双好奇的眼睛，惊喜地打量着，与家人伙伴尽兴地逗趣着。天宫之物成了具有烟火味的人间美食，那宫中也不再是孤清的玉兔、嫦娥，不再是日日劳作的吴刚，而是孩子身边的熟人、熟物，月亮成了一个百宝匣。于是，一首荒诞不经而又结构严谨的歌谣在口口相传中不胫而走，及至老少皆知。在这一场月与人的互动中，月亮和孩子都是一个游戏者，同时，孩子还多了一重身份，他更是一个创造者。因为，他随时可以灵光一闪，由着押韵，旁逸斜出，进行新的编织。比如，在“嗲嗲出来买菜，肚里坐个奶奶；奶奶出来绣花，绣杂糍粑”之间，如果你乐意，完全可以穿插“奶奶出来烧香，肚里坐个姑娘；姑娘出来绣花，绣杂糍粑”，规律与自由，在这儿无缝一体。亘古的月亮与活泼的童谣相遇，“月亮粑粑”从众多的同类中脱颖而出。
这是一次长者与孩子的对话。
金波先生曾经深情回忆妈妈给自己诵唱童谣的情景，他说童谣“像一条永不干涸的小河，从妈妈的心里流进我的心里”（金波《童谣》）。徐鲁先生的记忆深处，则是无数个夜晚，枕着奶奶的童谣入眠的情景，“如今回忆起来，几多疼爱，几多情趣啊”（徐鲁《童歌和游戏》）。长沙的一代代孩子也是这样，枕着爷爷奶奶的臂膀，靠着爸爸妈妈的怀抱，又或许躺在轻轻推动的摇篮里，耳边响起的，常常是“月亮粑粑，肚里坐个嗲嗲”，听着，听着，就无比熟悉了，一起应和了。听着，说着，就长大了。长大以后，又说给自己的孩子听。再想起，再说起，眼前浮现的，身体感受的，是家乡的口音，是和谐的韵律，是臂膀，是怀抱，是熟悉的气息，是轻轻的晃动，是慈爱的眼神，是路边的小吃，是方言里收藏的万千记忆。
需要注意的是，这并不是一种单向的给予，长者在吟唱童谣的同时，也被一个崭新的生命所感染着，看到孩子在童谣声声中获得安全与满足，他们的内心同样涨溢着欢欣与自豪，或许还记起了自己的童年时光。语言的游戏成全了彼此，“月亮粑粑”牵系了长幼的心。就如湖南作家汤素兰所说：“无论你是第一次见到月亮的孩子，还是第二次天真的成人，唱起这首童谣，我们便融入溶溶月色里，我们的心便在月色与童谣里一次又一次幻美飞翔。”
其实，“月亮粑粑”不唯长沙独有，宁夏彭阳县就流传着其中的前几行，完全一样。我所在的南京也流传着一首同名童谣（有时也写作《月亮巴巴》），只是由于方言的差异稍有变异：
月亮月亮粑粑，里头有个妈妈；
妈妈出来买菜，里头有个老太；
老太出来烧香，里头有个姑娘；
姑娘出来洗脚，里头有个喜鹊；
喜鹊出来飞飞，里头有个乌龟；
乌龟出来爬爬，里头有个娃娃；
娃娃出来叫妈妈，妈妈妈妈快回家。
抛开内容的维度，同名歌谣就更多了：
月亮粑粑，
掉下来，
给某某一疙瘩，
八月十五春了，
还你家。（“某某”为怀抱幼儿名）
——云南阿昌族童谣
月亮是个苦荞粑，
月亮是个甜荞粑，
月亮是个玉米粑，
月亮是个糯米粑，
月亮是个米粉粑，
它是个最大的粑，
请快快降下来吧，
让我乖儿吃个饱。
——四川普格彝族童谣
月亮粑粑快下来，
到我门前吃碗茶，
什么茶？绿豆茶；
什么碗？金花碗。
扯羊卖羊，卖送老唐，
老唐不要，卖送老廖，
老廖不要，卖送教练翘，
老翘不要，送给老虎去咬掉。
——湖南凤凰童谣
这些“月亮粑粑”各有其趣，至于其中的相似部分，由于口耳相传，年代久远，我们已经无法确定哪儿的才是原创。据说有个长沙人考证出，长沙的《月亮粑粑》可能诞生于明代。我愿意相信，是一代代的长沙人走南闯北，随身携带着“月亮粑粑”，一路播撒，一路诵唱，落地开花。
这绝非武断的猜测，而是有根据的推断。因为，他地的“月亮粑粑”只是众星中的一颗，也被喜欢，却并不特别。而长沙不同，在长沙人心中，“月亮粑粑”是空中最光彩的那颗，是心尖尖上最宠的那个，是故土情怀的凝聚，是嵌入骨髓的记忆。“月亮粑粑”已经成为长沙一个重要的文化意象，传递着长沙人的寻根意识与家园情怀，滋养着长沙人的精神创造。光是由童谣发展而来的同名歌曲就有数首，长沙籍民谣歌手钟志刚创作的那一版，质朴缠绵，在不变的童谣中抒发对家乡的思恋，打动了无数游子的心：“月亮月亮我问你，今天你多大年纪？什么时候我们老去了，你却依然还年轻。”湖南师范大学钢琴系教授匡勇胜创作的钢琴小品《忆·月亮粑粑》则异曲同工。湖南省湘剧院创作的湘剧《月亮粑粑》，把湖南人从小传唱的“月亮”演绎成了一部动人的好戏。值得珍视的，当然还有“长沙好外婆”著名画家蔡皋女士创作的《月亮粑粑》图画书。有意思的是，考据派从童谣中的“和尚”一词考证出童谣诞生的年代，今天的画家则把这个人物设置成一个剃了光头（和尚头）的孩子，喜欢做一些淘气的事。古老的童谣在深懂孩子的“外婆”这儿获得了新鲜的解读。
长沙著名童谣作家李少白先生在他的诗篇《月亮粑粑》中写道：“摇篮摇过你，月光照过你，奶奶唱过你，妈妈唱过你。”是啊，“月亮粑粑”，沉淀着我们共同的记忆，诉说着我们共同的心声，它的悠长韵味荡漾在时间的河流里。
长沙的粑粑，也是我的月亮。 （作者：周益民 单位系江苏省南京市琅琊路小学）
月亮粑粑，肚里坐个嗲嗲；
嗲嗲出来买菜，肚里坐个奶奶；
奶奶出来绣花，绣杂糍粑；
糍粑跌得井里，变杂蛤蟆；
蛤蟆伸脚，变杂喜鹊；
喜鹊上树，变杂斑鸠；
斑鸠咕咕咕，和尚呷豆腐；
豆腐一噗渣，和尚呷粑粑；
粑粑一噗壳，和尚呷菱角；
菱角溜溜尖，和尚望哒天；
天上四个字，和尚犯哒事；
事又犯哒恶，抓哒和尚砍脑壳。
这首名为《月亮粑粑》的童谣已然成了长沙的一张文化名片，有如北京的《小耗子，上灯台》、上海的《外婆桥》、南京的《城门城门几丈高》，寄托了太多长沙人对家乡的惦念和外地人对长沙的想象。我们不禁要追问，《月亮粑粑》何以成为今日的“月亮粑粑”？
这是一场语言的狂欢。
据说，在长沙话里，“粑粑”有两个意思。一个意思是用糯米粉和籼米粉调和焖煎而制成的圆饼，有腌菜粑粑、蒿子粑粑、南瓜粑粑、糖心粑粑等。另一个意思是指粑粑那样的圆形物。那么，在“月亮粑粑”中，“粑粑”又是何意呢？我想，作为孩子，或许更愿意理解为“圆饼”吧。我们不妨设想，当“月亮”和“粑粑”相遇，高高在天的那轮明月，就成了孩子手中捧着、口中啃着的那块圆饼，不再高不可攀，而是亲切可人，乃至有滋有味，想想都觉可乐。“月亮多像一个粑粑哟，那样的米白色，那样的圆滚滚的，粑粑多像月亮哟，月亮一样白，月亮一样糯，月亮一样甜。轻轻咬一咬，那是咬月——不是咬月亮，是月饼啦！”（蔡皋）这是对比喻的正名，不是为了刻意的修辞，而是缘于不自知的本心。
既然开了个好玩的头，游戏当然得继续。
月影婆娑，竟是月亮粑粑里藏着的诸多人与物，他们依次登场亮相：嗲嗲（爷爷）、奶奶、糍粑、蛤蟆、喜鹊、斑鸠、和尚、豆腐、菱角。或许一开始的从嗲嗲到奶奶的出场，到奶奶绣出一块糍粑，尚有一点儿逻辑（其实也很怪异），余下则毫无章法可言。绣出的糍粑怎么莫名跌入井中？跌入井中的糍粑又怎么魔幻般变作了蛤蟆、喜鹊、斑鸠？接着怎么又出来个和尚？天上怎么还飘来四个字？完全没有道理嘛！可是，这番非现实、无逻辑的叙事，数百年来被一代一代的孩子唱得乐此不疲，乐不可支，及至成年，仍旧念念难忘。欲破解其间的秘密其实并不困难，只需我们动用唇舌，在长沙话的声浪里走上几个回合。原来，这一切都只是由于押上了韵。押了韵的语词，犹如魔法附了身，随韵黏合，一切具有了可能。“押上了韵的语言仿佛一只神话中的百宝箱，凡能押上韵脚的一切都装入了里面。一个事物与另一个事物之间的联系，就是由于它们押同一个韵，由于它们的和谐。没有比这更有意义或更无意义的联系了。”（耿占春《童谣》）再看句与句的串联，“蛤蟆伸脚，变杂喜鹊；喜鹊上树，变杂斑鸠”，上句的尾即是下句的头，一句衔一句，一句抓一句，一句赶一句，犹如涌浪一般。那情景可能是热烈的，可能是狡黠的，可能是诙谐的，总之，是快乐惬意的。语言学家将这种语言现象形象地称为“顶针”。同“月亮粑粑”的比喻一样，在说唱童谣的人们心里，才没有那些理论术语，他们只是朴素地创造并享受着语言魔术的乐趣。
这是一次孩子与月亮的游戏。
“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”古往今来，月亮总是撩拨孩子无穷的好奇与想象，这个皎洁晶莹的球体是那样神秘，那样美妙。明亮的月光下，坐在场院里的孩子抬头仰望，神思飞扬。他们和大人一道，编出了各种月亮童谣：“月姥娘，圆又圆，里边坐个花木兰”“月亮粑粑跟我走，走到南山打笆篓”“月亮光光，装满筐筐，抬进屋去，全都漏光”“月亮婆，像粉坨”“月奶奶，高高挂，给你拐棍你下来吧”“初一生，初二长，初三出来晃一晃”……听，在孩子的口中，月亮是谐趣的姥娘，是可亲的奶奶，是会走路的，是会变化的，总之就是孩子的一个亲人，一个玩伴。
当月亮照耀在湖湘大地时，长沙城的孩子同样睁着一双好奇的眼睛，惊喜地打量着，与家人伙伴尽兴地逗趣着。天宫之物成了具有烟火味的人间美食，那宫中也不再是孤清的玉兔、嫦娥，不再是日日劳作的吴刚，而是孩子身边的熟人、熟物，月亮成了一个百宝匣。于是，一首荒诞不经而又结构严谨的歌谣在口口相传中不胫而走，及至老少皆知。在这一场月与人的互动中，月亮和孩子都是一个游戏者，同时，孩子还多了一重身份，他更是一个创造者。因为，他随时可以灵光一闪，由着押韵，旁逸斜出，进行新的编织。比如，在“嗲嗲出来买菜，肚里坐个奶奶；奶奶出来绣花，绣杂糍粑”之间，如果你乐意，完全可以穿插“奶奶出来烧香，肚里坐个姑娘；姑娘出来绣花，绣杂糍粑”，规律与自由，在这儿无缝一体。亘古的月亮与活泼的童谣相遇，“月亮粑粑”从众多的同类中脱颖而出。
这是一次长者与孩子的对话。
金波先生曾经深情回忆妈妈给自己诵唱童谣的情景，他说童谣“像一条永不干涸的小河，从妈妈的心里流进我的心里”（金波《童谣》）。徐鲁先生的记忆深处，则是无数个夜晚，枕着奶奶的童谣入眠的情景，“如今回忆起来，几多疼爱，几多情趣啊”（徐鲁《童歌和游戏》）。长沙的一代代孩子也是这样，枕着爷爷奶奶的臂膀，靠着爸爸妈妈的怀抱，又或许躺在轻轻推动的摇篮里，耳边响起的，常常是“月亮粑粑，肚里坐个嗲嗲”，听着，听着，就无比熟悉了，一起应和了。听着，说着，就长大了。长大以后，又说给自己的孩子听。再想起，再说起，眼前浮现的，身体感受的，是家乡的口音，是和谐的韵律，是臂膀，是怀抱，是熟悉的气息，是轻轻的晃动，是慈爱的眼神，是路边的小吃，是方言里收藏的万千记忆。
需要注意的是，这并不是一种单向的给予，长者在吟唱童谣的同时，也被一个崭新的生命所感染着，看到孩子在童谣声声中获得安全与满足，他们的内心同样涨溢着欢欣与自豪，或许还记起了自己的童年时光。语言的游戏成全了彼此，“月亮粑粑”牵系了长幼的心。就如湖南作家汤素兰所说：“无论你是第一次见到月亮的孩子，还是第二次天真的成人，唱起这首童谣，我们便融入溶溶月色里，我们的心便在月色与童谣里一次又一次幻美飞翔。”
其实，“月亮粑粑”不唯长沙独有，宁夏彭阳县就流传着其中的前几行，完全一样。我所在的南京也流传着一首同名童谣（有时也写作《月亮巴巴》），只是由于方言的差异稍有变异：
月亮月亮粑粑，里头有个妈妈；
妈妈出来买菜，里头有个老太；
老太出来烧香，里头有个姑娘；
姑娘出来洗脚，里头有个喜鹊；
喜鹊出来飞飞，里头有个乌龟；
乌龟出来爬爬，里头有个娃娃；
娃娃出来叫妈妈，妈妈妈妈快回家。
抛开内容的维度，同名歌谣就更多了：
月亮粑粑，
掉下来，
给某某一疙瘩，
八月十五春了，
还你家。（“某某”为怀抱幼儿名）
——云南阿昌族童谣
月亮是个苦荞粑，
月亮是个甜荞粑，
月亮是个玉米粑，
月亮是个糯米粑，
月亮是个米粉粑，
它是个最大的粑，
请快快降下来吧，
让我乖儿吃个饱。
——四川普格彝族童谣
月亮粑粑快下来，
到我门前吃碗茶，
什么茶？绿豆茶；
什么碗？金花碗。
扯羊卖羊，卖送老唐，
老唐不要，卖送老廖，
老廖不要，卖送教练翘，
老翘不要，送给老虎去咬掉。
——湖南凤凰童谣
这些“月亮粑粑”各有其趣，至于其中的相似部分，由于口耳相传，年代久远，我们已经无法确定哪儿的才是原创。据说有个长沙人考证出，长沙的《月亮粑粑》可能诞生于明代。我愿意相信，是一代代的长沙人走南闯北，随身携带着“月亮粑粑”，一路播撒，一路诵唱，落地开花。
这绝非武断的猜测，而是有根据的推断。因为，他地的“月亮粑粑”只是众星中的一颗，也被喜欢，却并不特别。而长沙不同，在长沙人心中，“月亮粑粑”是空中最光彩的那颗，是心尖尖上最宠的那个，是故土情怀的凝聚，是嵌入骨髓的记忆。“月亮粑粑”已经成为长沙一个重要的文化意象，传递着长沙人的寻根意识与家园情怀，滋养着长沙人的精神创造。光是由童谣发展而来的同名歌曲就有数首，长沙籍民谣歌手钟志刚创作的那一版，质朴缠绵，在不变的童谣中抒发对家乡的思恋，打动了无数游子的心：“月亮月亮我问你，今天你多大年纪？什么时候我们老去了，你却依然还年轻。”湖南师范大学钢琴系教授匡勇胜创作的钢琴小品《忆·月亮粑粑》则异曲同工。湖南省湘剧院创作的湘剧《月亮粑粑》，把湖南人从小传唱的“月亮”演绎成了一部动人的好戏。值得珍视的，当然还有“长沙好外婆”著名画家蔡皋女士创作的《月亮粑粑》图画书。有意思的是，考据派从童谣中的“和尚”一词考证出童谣诞生的年代，今天的画家则把这个人物设置成一个剃了光头（和尚头）的孩子，喜欢做一些淘气的事。古老的童谣在深懂孩子的“外婆”这儿获得了新鲜的解读。
长沙著名童谣作家李少白先生在他的诗篇《月亮粑粑》中写道：“摇篮摇过你，月光照过你，奶奶唱过你，妈妈唱过你。”是啊，“月亮粑粑”，沉淀着我们共同的记忆，诉说着我们共同的心声，它的悠长韵味荡漾在时间的河流里。
长沙的粑粑，也是我的月亮。 （作者：周益民 单位系江苏省南京市琅琊路小学）
心中不可少善，行事不可无善。人前不为恶易，独处不为恶难。任性妄为是恶，行止有度是善。心存感恩之心，身行积德之善。从善者吾近之，从恶者吾远之。百年养善不足，一日毁之有余。行善助人是舍，心安积德是得。术正而心顺之，则形相虽恶而心术善，无害为君子也;形相虽善而心术恶，无害为小人也。善良是一束美丽的玫瑰，当你赠送他人时，也为你自己留下下了满室的芬芳；善良是冬天里的的太阳，在照耀了他人人的同时，也温暖了你自己。勿起不善之念,勿阅不善之书,勿听不善之乐,勿吐不善之语,勿为不善之事,勿近不善之人,勿学不善之法,勿入不善之境。善良，有时，它是风雨中悄然为你撑开的一把伞;有时，它是黑暗中为你倏然点亮的一盏灯。更多的时候，她是危难时毫不犹豫的向你伸出的一双帮扶的手，是在你走投无路时，向你坦然敞开的收容的门。 与人为善、己亦为善。善行缘于善心，有着善的心灵，就如同一股清泉，永不枯竭，清纯甘甜，发自内心的善，才会有善行善举，唯善之心处处欢声笑语，处处和气生财。拥有一颗平常心，善待身边的人，做一个快乐的人。要知道，快乐是可以传染的，当一个环境里因为有你而变得气氛祥和时，你也会更加开心.人之初，性本善。 上善若水，大爱无疆。 慈心为民，善举济世。 无缘大慈，同体大悲。 众善奉行，诸恶莫做。 慈善的行为比金钱更能解除别人的痛苦。 怀有仁爱之心谓之慈，广行济困之举谓之善，慈善是仁德与善行的统一。
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