浅谈一下Stephen Hough的两场表演
在这两场演奏会之前，我对他的演奏只能是略有耳闻几乎一无所知，但因为这次难得的机会接连的独奏与协奏，才真正在不加以任何因素或刻板印象的干扰下比较全面立体地认识到这位大师的功力。
朋友拿到3张票说可能人不会太多，因为当晚东艺有库伦奇斯，结果到了现场几乎座无虚席。独奏作品涵盖上半场两首肖邦的《夜曲》，德彪西的《版画集》，斯克里亚宾的《第五钢琴奏鸣曲》，下半场Hough的自创作品Partita和李斯特的《彼得拉克十四行诗第三首》和选自《旅行岁月》中的《但丁读后感—幻想奏鸣曲》。
当晚独奏用琴是贝森朵夫，我落座在二层A区。第一首肖邦降E大调夜曲一出，明显觉得贝森朵夫的音色是温润偏闷的，整个厅的共鸣非常大，尤其是到了德彪西和斯克里亚宾，有种雾蒙蒙听不清的状态。上半场结束，我的第一反应是，我没有那么喜欢肖邦，有一种虚无缥缈的感觉，再加上琴音温和，对肖邦有种冲击传统演奏的疑问和飘忽感。直到下半场我的耳朵才适应这架琴，也是直到演出快结束，我才理解选这架琴可能的用意，因为它的音色更贴近于表演者所擅长的对后面时期的作品所要表达的风格和处理，心里直呼“真的很贴合！”。然后就是没有想到他的个人创作这么精湛，每一章都非常有意思，风格明快，惊喜不断。整场的高潮是上下场最后的斯克里亚宾和李斯特的但丁。Encore是德彪西的《亚麻色头发的少女》和肖邦的《降D大调夜曲》。发现再回归的肖邦完全不是刚开场的肖邦了，还是带着贝森朵夫朦胧和温润感，但指尖时而轻快时而婉转流动得太舒服自然了。演出结束后，我与朋友讨论第一个蹦出来的词是“冷静”，好冷静严谨不做一丝动作上的浪费的表演者。朋友说“是的，是一种克制和英国人的绅士”。我说这个词用得太对了，也只有在现场才能体会这种冷静克制和对力量的极致控制。不失爆发力的同时，所有的力量又从克制中来。
时隔两日，昨晚上演贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》和勃拉姆斯《d小调第一协奏曲》，也是我第一次在手机上付费直播观看音乐会。[哈哈]补充了我对他演奏古典的那部分空缺。两位德奥作曲家的作品先后安排也是很有想法。钢琴换成了斯坦威，明显音色亮了不少，也只有这样的音色才能与乐团协作竞逐。
霍夫说“肖邦是波兰作曲家，但在法国度过主要的创作阶段，更不用说德彪西这样的法国作曲家，贝森朵夫很有一种法国味。”而至于施坦威，几乎是音乐会的标配了，声音更大、更硬，更适合德奥作曲家，尤其是贝多芬、勃拉姆斯的严肃作品。”
整场下来心潮澎湃，但是观察表演者还是如此泰然自若游刃有余又如此精准地呈现技术和力量，即便在强叙事、强冲突下和气势磅礴的乐队背景下还是如此松弛自在，形成了一种鲜明的对比。Encore弹奏了两首作品，舒曼的幻想曲，op.12，No.3，最后回到了独奏的第一首降E大调夜曲，作品9-2，为他的两场演出画上了一个如此圆满的句号，同时让澎湃的内心回归到平静。在最后的最后，再次听这首夜曲，是更喜欢了。我才明白了他的肖邦的夜曲不是那种精致抒情柔美，是一种轻盈自在，像吹着一阵风，也许这就是英国的夜晚吧。真的是一次非常丰富饱满的视听经历，感谢Stephen Hough大师！
在这两场演奏会之前，我对他的演奏只能是略有耳闻几乎一无所知，但因为这次难得的机会接连的独奏与协奏，才真正在不加以任何因素或刻板印象的干扰下比较全面立体地认识到这位大师的功力。
朋友拿到3张票说可能人不会太多，因为当晚东艺有库伦奇斯，结果到了现场几乎座无虚席。独奏作品涵盖上半场两首肖邦的《夜曲》，德彪西的《版画集》，斯克里亚宾的《第五钢琴奏鸣曲》，下半场Hough的自创作品Partita和李斯特的《彼得拉克十四行诗第三首》和选自《旅行岁月》中的《但丁读后感—幻想奏鸣曲》。
当晚独奏用琴是贝森朵夫，我落座在二层A区。第一首肖邦降E大调夜曲一出，明显觉得贝森朵夫的音色是温润偏闷的，整个厅的共鸣非常大，尤其是到了德彪西和斯克里亚宾，有种雾蒙蒙听不清的状态。上半场结束，我的第一反应是，我没有那么喜欢肖邦，有一种虚无缥缈的感觉，再加上琴音温和，对肖邦有种冲击传统演奏的疑问和飘忽感。直到下半场我的耳朵才适应这架琴，也是直到演出快结束，我才理解选这架琴可能的用意，因为它的音色更贴近于表演者所擅长的对后面时期的作品所要表达的风格和处理，心里直呼“真的很贴合！”。然后就是没有想到他的个人创作这么精湛，每一章都非常有意思，风格明快，惊喜不断。整场的高潮是上下场最后的斯克里亚宾和李斯特的但丁。Encore是德彪西的《亚麻色头发的少女》和肖邦的《降D大调夜曲》。发现再回归的肖邦完全不是刚开场的肖邦了，还是带着贝森朵夫朦胧和温润感，但指尖时而轻快时而婉转流动得太舒服自然了。演出结束后，我与朋友讨论第一个蹦出来的词是“冷静”，好冷静严谨不做一丝动作上的浪费的表演者。朋友说“是的，是一种克制和英国人的绅士”。我说这个词用得太对了，也只有在现场才能体会这种冷静克制和对力量的极致控制。不失爆发力的同时，所有的力量又从克制中来。
时隔两日，昨晚上演贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》和勃拉姆斯《d小调第一协奏曲》，也是我第一次在手机上付费直播观看音乐会。[哈哈]补充了我对他演奏古典的那部分空缺。两位德奥作曲家的作品先后安排也是很有想法。钢琴换成了斯坦威，明显音色亮了不少，也只有这样的音色才能与乐团协作竞逐。
霍夫说“肖邦是波兰作曲家，但在法国度过主要的创作阶段，更不用说德彪西这样的法国作曲家，贝森朵夫很有一种法国味。”而至于施坦威，几乎是音乐会的标配了，声音更大、更硬，更适合德奥作曲家，尤其是贝多芬、勃拉姆斯的严肃作品。”
整场下来心潮澎湃，但是观察表演者还是如此泰然自若游刃有余又如此精准地呈现技术和力量，即便在强叙事、强冲突下和气势磅礴的乐队背景下还是如此松弛自在，形成了一种鲜明的对比。Encore弹奏了两首作品，舒曼的幻想曲，op.12，No.3，最后回到了独奏的第一首降E大调夜曲，作品9-2，为他的两场演出画上了一个如此圆满的句号，同时让澎湃的内心回归到平静。在最后的最后，再次听这首夜曲，是更喜欢了。我才明白了他的肖邦的夜曲不是那种精致抒情柔美，是一种轻盈自在，像吹着一阵风，也许这就是英国的夜晚吧。真的是一次非常丰富饱满的视听经历，感谢Stephen Hough大师！
回到自己的家｜NO.40
郑州：今天早早起来，收拾行李，然后迅速去医院，找院长确认会议海报、易拉宝等问题。中午在酒店下面吃的羊杂粉丝汤，真心不错。你就去吃吧，一吃一个不吱声！
回京：经过三个小时的高铁，北京西下车，这三个小时没有一刻是闲着的，首先上车之后就先把周报写了，更新写了每周的个人写实，更新每个项目的随访进度表。与项目驻地人员沟通每个项目的进展。整理提交完所有的东西。就下车了。
返沧：与建议约定在4号线生物医药基地汇合，开车回沧州，一路高速，好久没见，甚是想念，虽然出差这两个星期我们每一天都聊天，但是面对面相见的时候，还是在更新这两个星期的所见所闻。有一种心安，就是他什么都不做就在我身边。现在他就在客厅的沙发上躺着，刷着抖音。而我在茶几上写着今天的微博日志，如果说幸福的话，现在就算的上是幸福。
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【no zuo no die】添可你糊涂啊！放在好好的洗地机头部品牌不做，非要给自己品牌增加点黑历史才甘心吗？
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所以，我相信添可后面肯定会做出回应，并且我也希望，添可还是多将重心放在产品的研发上，而不是在营销方面做文章。
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