【51/连载】日经 vol.120 渡辺和森本辞演带来的课题
堂本光一教你说话[笑而不语]
<被后辈的「想要飞天」惊吓到>
(＝∀＝·)今年我将继续担任「DREAM BOYS」的演技指导，主角渡辺翔太和森本慎太郎虽然都是拳击手的角色，但我当初是打算「找两个体型差不多的人」来着...看着他俩并排站到一起，这也差的太多了吧（笑）!？我和事务所的staff确认「他俩真的可以锻炼到同等体型吗？」，staff还和我说「没问题的」（苦笑）。
(＝∀＝·)大家想必已经知道「他俩曾经推辞过一次」这件事了。一开始是事务所的staff去询问他俩的意向，听说他俩有点犹豫。我就说「那我去和他俩说吧」，就单独和他俩都谈了一次。我去谈的时候他俩也有一些不是很想演的发言——总结下来大概就是，感觉不太适合我担任演技指导之后的「DREAM BOYS」。不过也多亏他俩一开始就对我说的这么直白，我也因此注意到了一些问题，促成了一次有意义的讨论。
(＝∀＝·)就拿飞天来举例说明好了。杰尼斯的舞台经常会突然就飞天，但我是觉得「不想没有任何意义瞎飞」，虽然不是要把所有缘由都理顺，但总想要给出「在这个情景下飞的必然性」。你要问为什么，那就是觉得过去都不知道为什么就飞在天上唱歌的自己太羞耻了。
(＝∀＝·)但我和年轻的后辈说起是，出乎意料有很多孩子会说「我就是想飞天！」，听到这话我很吃惊「诶，原来你这么想吗!？」。渡辺和森本也不例外，直接就和我说「我想要飞天」。「DREAM BOYS」原来也有飞天的场景，但我从客观角度来看，有一些场景我完全搞不懂为什么要飞天。2020年因为新冠的影响有些场景也受到了限制，我很想要解除这些限制。不过往年会有一些「DREAM BOYS」的粉丝觉得「不需要什么意义，飞起来就好」，我也知道大家因此而对我的演技指导褒贬不一。渡辺和森本在Jr.时代也出演过当时的「DREAM BOYS」，想必也有一些对当年的回忆和怀念吧。
(＝∀＝·)总之我听过他俩坦诚的想法之后，决定「那就复活飞天好了」。当然要做就要有正当的意义，至于要怎样才能让飞天有正当的意义还在绝赞讨论中（笑）。关于飞天，我对于新冠之后有几处程度减弱的地方很在意。那就是主人公从一栋大楼飞到另一栋大楼逃跑的场景。腰上吊着威亚的演员要以大楼的影像为背景在空中跳动，做出在大楼之间逃跑的样子。如果这个情节能在观众席上方延长威亚的轨道，就可以利用这条轨道飞到无限接近观众席的位置。不过受到新冠的影响，只能在舞台里侧进行表演。给人的观感和视觉享受是完全不同层级的，今年没有表演上的限制了，这方面我也打算改善一下。
(＝∀＝·)除此之外我也打算尽量听听他俩的想法，然后加入到舞台中。站在舞台上这就是演员的作品了，所以他俩能够心情舒畅，能够理顺才是最重要的。为此我也打算重新梳理一下故事情节。
<对于表现的想法差异>
(＝∀＝·)你问我去年和前年担任主角的風磨和樹有没有说过「想要飞天」？嗯～他俩没说过诶。不管我说什么，風磨和樹都非常大声的回我「好的！」、「知道了！」。看起来有点浮夸，但他俩其实非常努力。而且他俩这样的性格也能让排练现场的气氛都变得很好。
(＝∀＝·)所以从这方面来说的话，今年的两位主角可能都太认真了吧。「没办法自己都没整理好情绪就接受演出邀约」，真是个耿直的孩子呢...据说是看了我到去年为止担任演技指导的「DREAM BOYS」，感觉「作品已经接近完成形态了，但我们作为演员没法配得上这部作品」、「与SHOCK不同，演DREAM BOYS的演员完全无法达到作品所在的高度，我俩一定也做不到」。所以他俩希望可以把故事情节再清晰明一点交待给观众，同时加入一些飞天的道具，让观众单纯觉得哇好厉害，这样的话会比较安心。
(＝∀＝·)听到他俩这么说，我反而整个人都燃起来了。我不希望他俩知道演故事情节清晰明了的舞台的有趣之处。他俩对以前的「DREAM BOYS」印象太深刻了，而我却是在对作品一无所知的状态下被委任做演技指导（笑）。把彼此的想法结合起来感觉可以做出更好的作品。
(＝∀＝·)总结起来就是，就算同为杰尼斯艺人，生长环境的不同彼此的价值观也完全不一样。比如说「滝沢歌舞伎」里的「腹筋太鼓」，我会觉得「一边仰卧起坐一边打太鼓有什么意义呢？」。但一直演这个舞台的孩子就会觉得「这一幕向观众传递了能量，这比任何意义都重要」，因此会很有成就感吧。
(＝∀＝·)我也知道这种「无法用言语去描述的生命的力量」，有时会带来远超话语的感动。所以也发自内心觉得能够以此为目标前进的孩子真的很厉害。这么一想说不定在杰尼斯，我这样的人才是离经叛道的吧。
(＝∀＝·)不过「DREAM BOYS」毕竟是一部舞台剧，有着翔实的人物设定和故事情节，所以我作为演技指导还是想在某种程度上，能够把故事演绎的合情合理，以故事情节为主去进行整合。当然也会把渡辺和森本的想法加进去的。
日経エンタテインメント 2023.9
※自扫自翻，二改二传✖
堂本光一教你说话[笑而不语]
<被后辈的「想要飞天」惊吓到>
(＝∀＝·)今年我将继续担任「DREAM BOYS」的演技指导，主角渡辺翔太和森本慎太郎虽然都是拳击手的角色，但我当初是打算「找两个体型差不多的人」来着...看着他俩并排站到一起，这也差的太多了吧（笑）!？我和事务所的staff确认「他俩真的可以锻炼到同等体型吗？」，staff还和我说「没问题的」（苦笑）。
(＝∀＝·)大家想必已经知道「他俩曾经推辞过一次」这件事了。一开始是事务所的staff去询问他俩的意向，听说他俩有点犹豫。我就说「那我去和他俩说吧」，就单独和他俩都谈了一次。我去谈的时候他俩也有一些不是很想演的发言——总结下来大概就是，感觉不太适合我担任演技指导之后的「DREAM BOYS」。不过也多亏他俩一开始就对我说的这么直白，我也因此注意到了一些问题，促成了一次有意义的讨论。
(＝∀＝·)就拿飞天来举例说明好了。杰尼斯的舞台经常会突然就飞天，但我是觉得「不想没有任何意义瞎飞」，虽然不是要把所有缘由都理顺，但总想要给出「在这个情景下飞的必然性」。你要问为什么，那就是觉得过去都不知道为什么就飞在天上唱歌的自己太羞耻了。
(＝∀＝·)但我和年轻的后辈说起是，出乎意料有很多孩子会说「我就是想飞天！」，听到这话我很吃惊「诶，原来你这么想吗!？」。渡辺和森本也不例外，直接就和我说「我想要飞天」。「DREAM BOYS」原来也有飞天的场景，但我从客观角度来看，有一些场景我完全搞不懂为什么要飞天。2020年因为新冠的影响有些场景也受到了限制，我很想要解除这些限制。不过往年会有一些「DREAM BOYS」的粉丝觉得「不需要什么意义，飞起来就好」，我也知道大家因此而对我的演技指导褒贬不一。渡辺和森本在Jr.时代也出演过当时的「DREAM BOYS」，想必也有一些对当年的回忆和怀念吧。
(＝∀＝·)总之我听过他俩坦诚的想法之后，决定「那就复活飞天好了」。当然要做就要有正当的意义，至于要怎样才能让飞天有正当的意义还在绝赞讨论中（笑）。关于飞天，我对于新冠之后有几处程度减弱的地方很在意。那就是主人公从一栋大楼飞到另一栋大楼逃跑的场景。腰上吊着威亚的演员要以大楼的影像为背景在空中跳动，做出在大楼之间逃跑的样子。如果这个情节能在观众席上方延长威亚的轨道，就可以利用这条轨道飞到无限接近观众席的位置。不过受到新冠的影响，只能在舞台里侧进行表演。给人的观感和视觉享受是完全不同层级的，今年没有表演上的限制了，这方面我也打算改善一下。
(＝∀＝·)除此之外我也打算尽量听听他俩的想法，然后加入到舞台中。站在舞台上这就是演员的作品了，所以他俩能够心情舒畅，能够理顺才是最重要的。为此我也打算重新梳理一下故事情节。
<对于表现的想法差异>
(＝∀＝·)你问我去年和前年担任主角的風磨和樹有没有说过「想要飞天」？嗯～他俩没说过诶。不管我说什么，風磨和樹都非常大声的回我「好的！」、「知道了！」。看起来有点浮夸，但他俩其实非常努力。而且他俩这样的性格也能让排练现场的气氛都变得很好。
(＝∀＝·)所以从这方面来说的话，今年的两位主角可能都太认真了吧。「没办法自己都没整理好情绪就接受演出邀约」，真是个耿直的孩子呢...据说是看了我到去年为止担任演技指导的「DREAM BOYS」，感觉「作品已经接近完成形态了，但我们作为演员没法配得上这部作品」、「与SHOCK不同，演DREAM BOYS的演员完全无法达到作品所在的高度，我俩一定也做不到」。所以他俩希望可以把故事情节再清晰明一点交待给观众，同时加入一些飞天的道具，让观众单纯觉得哇好厉害，这样的话会比较安心。
(＝∀＝·)听到他俩这么说，我反而整个人都燃起来了。我不希望他俩知道演故事情节清晰明了的舞台的有趣之处。他俩对以前的「DREAM BOYS」印象太深刻了，而我却是在对作品一无所知的状态下被委任做演技指导（笑）。把彼此的想法结合起来感觉可以做出更好的作品。
(＝∀＝·)总结起来就是，就算同为杰尼斯艺人，生长环境的不同彼此的价值观也完全不一样。比如说「滝沢歌舞伎」里的「腹筋太鼓」，我会觉得「一边仰卧起坐一边打太鼓有什么意义呢？」。但一直演这个舞台的孩子就会觉得「这一幕向观众传递了能量，这比任何意义都重要」，因此会很有成就感吧。
(＝∀＝·)我也知道这种「无法用言语去描述的生命的力量」，有时会带来远超话语的感动。所以也发自内心觉得能够以此为目标前进的孩子真的很厉害。这么一想说不定在杰尼斯，我这样的人才是离经叛道的吧。
(＝∀＝·)不过「DREAM BOYS」毕竟是一部舞台剧，有着翔实的人物设定和故事情节，所以我作为演技指导还是想在某种程度上，能够把故事演绎的合情合理，以故事情节为主去进行整合。当然也会把渡辺和森本的想法加进去的。
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※自扫自翻，二改二传✖
感情里要不要什么都实话实说？#谈恋爱一定不要和另一半撒谎#
告诉大家一条真理：“感情里，你要保证你说的都是实话，但不一定什么实话都说。”
什么意思呢？就是亲密关系中，要把握好这个坦诚的尺度
首先，你要保证面对另一半时，说出口的话你都能负责任，没有 谎言和欺骗。
因为说出去的话，等同于泼出去的水，一旦你的话失去了可信度，你们之间的关系就会充满了怀疑和不信任。
其次，让你诚实，不代表你什么实话都说。因为很多实话并不都是好的，很多实话可能带来伤害。
举个例子，你的伴侣确实目前事业一般，没赚到什么钱，他如果问你是不是觉得他很没出息，你该怎么回答？诚实的告诉他，他一定会很沮丧，没有人喜欢被否定。
那如果你也不想骗他，你完全可以说“虽然目前两个人没什么钱，但互相很相爱，平平淡淡我就觉得很幸福了，而且我相信你，你这么努力上进，以后肯定会成功的！我们俩的日子也肯定会越来越好，一起加油！”
看吧，绕过了关键词，重点表达爱意，既确保你说出口的都是实话，但又不是什么实话都往外说。
这就是所谓的“三思而后言”。正如心理学家马歇尔卢森堡曾说“也许我们并不认为，自己的谈话方式是暴力的，但语言确实常常引发自己和他人的痛苦。”
很多时候，你和伴侣产生矛盾，并不是因为你说了谎言，做了错事，你也保证了绝对的忠诚，但因为你太过耿直，在无意中脱口而出的实话，反而成为了伤害对方的利刃。
所以，我希望大家在经营亲密关系时多一些智慧，就像开头的那句话“对说出口的话负责，对没有说出口的话保持善意的缄默。#情感语录##恋爱##爱情##情感##情侣##情感分析#
告诉大家一条真理：“感情里，你要保证你说的都是实话，但不一定什么实话都说。”
什么意思呢？就是亲密关系中，要把握好这个坦诚的尺度
首先，你要保证面对另一半时，说出口的话你都能负责任，没有 谎言和欺骗。
因为说出去的话，等同于泼出去的水，一旦你的话失去了可信度，你们之间的关系就会充满了怀疑和不信任。
其次，让你诚实，不代表你什么实话都说。因为很多实话并不都是好的，很多实话可能带来伤害。
举个例子，你的伴侣确实目前事业一般，没赚到什么钱，他如果问你是不是觉得他很没出息，你该怎么回答？诚实的告诉他，他一定会很沮丧，没有人喜欢被否定。
那如果你也不想骗他，你完全可以说“虽然目前两个人没什么钱，但互相很相爱，平平淡淡我就觉得很幸福了，而且我相信你，你这么努力上进，以后肯定会成功的！我们俩的日子也肯定会越来越好，一起加油！”
看吧，绕过了关键词，重点表达爱意，既确保你说出口的都是实话，但又不是什么实话都往外说。
这就是所谓的“三思而后言”。正如心理学家马歇尔卢森堡曾说“也许我们并不认为，自己的谈话方式是暴力的，但语言确实常常引发自己和他人的痛苦。”
很多时候，你和伴侣产生矛盾，并不是因为你说了谎言，做了错事，你也保证了绝对的忠诚，但因为你太过耿直，在无意中脱口而出的实话，反而成为了伤害对方的利刃。
所以，我希望大家在经营亲密关系时多一些智慧，就像开头的那句话“对说出口的话负责，对没有说出口的话保持善意的缄默。#情感语录##恋爱##爱情##情感##情侣##情感分析#
#每日一善[超话]# #阳光信用##正能量#
心善，乐善好施是大爱无疆的蔓延；
心宽，宽大为怀是足智多谋的恬静；
心正，正大光明是憨厚耿直的凸现；
心静，静心如水是博大精深的境界；
心怡，怡然自得是达观开朗的淡泊；
心安，安常处顺是知足常乐的欣慰；
心诚，诚心诚意是高风亮节的镜子。
请好好珍惜，那些对你好的人，也要理解那些对你冷漠的人，因为没有谁必须有义务对你好，所以，请无论对谁，都要坦荡真诚，但没必要对谁都掏心掏肺，我们要学会看对象。如果能做到坦诚对人，才能无愧于心。
心善，乐善好施是大爱无疆的蔓延；
心宽，宽大为怀是足智多谋的恬静；
心正，正大光明是憨厚耿直的凸现；
心静，静心如水是博大精深的境界；
心怡，怡然自得是达观开朗的淡泊；
心安，安常处顺是知足常乐的欣慰；
心诚，诚心诚意是高风亮节的镜子。
请好好珍惜，那些对你好的人，也要理解那些对你冷漠的人，因为没有谁必须有义务对你好，所以，请无论对谁，都要坦荡真诚，但没必要对谁都掏心掏肺，我们要学会看对象。如果能做到坦诚对人，才能无愧于心。
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