关于盛夏
虽然连载才近半，不过这些日子浏览各种大家為了小豬义愤填膺， 还是稍微说说创作源起。
这部作品起始在于探讨婚姻，里面我运用了几个元素，包含奉子成婚、抛弃梦想、抑郁症、出轨、离婚， 说真的在设定出轨这环节时，我已经能预料哥哥会被骂得多惨[允悲]（對不起兔兔）
不过考量到我想写的爱情，还是保留了出軌这个情节。
如果妳看得抑郁了，不想追我也能理解， 因为原来设定前生的感情线就是充满无数的误解、不长嘴、冲突与碰撞，他们爱著彼此，但都用了自认为為對方好的方式在付出，直到丧女这件事激化了所有的矛盾，看似圆满的婚姻才走向破灭。
在寫作过程中，为了能把婚姻里存在的冲突更现实化，我看了一些相关主题的电影，其中 Revolution Road 是最让我震撼的，並与盛夏想讲述的主核心很接近。
如果不能理解为何有人会用外遇来刺激对方，以證明自己仍被爱著、被在乎，或许可以看一下这部电影，但我不是要把外遇合理化，只是要表述這种心理状态的存在—明知道是伤害，我却用伤害你的方式来证明你很在乎我的心理。
這故事裡前一世的狼、豬其實都對對方這麼做了。
躁郁症是一种周围看顧者很容易就被催枯拉朽，共同沉淪的精神疾病， 所以如果愿意用中立的立场去看待，或许就能读懂文裡这种病态的相爱相杀？
最後，revolution road描述的婚姻狀態比盛夏又更為抑鬱，看完可能會心梗難過一陣子，有興趣的審慎斟酌。
虽然连载才近半，不过这些日子浏览各种大家為了小豬义愤填膺， 还是稍微说说创作源起。
这部作品起始在于探讨婚姻，里面我运用了几个元素，包含奉子成婚、抛弃梦想、抑郁症、出轨、离婚， 说真的在设定出轨这环节时，我已经能预料哥哥会被骂得多惨[允悲]（對不起兔兔）
不过考量到我想写的爱情，还是保留了出軌这个情节。
如果妳看得抑郁了，不想追我也能理解， 因为原来设定前生的感情线就是充满无数的误解、不长嘴、冲突与碰撞，他们爱著彼此，但都用了自认为為對方好的方式在付出，直到丧女这件事激化了所有的矛盾，看似圆满的婚姻才走向破灭。
在寫作过程中，为了能把婚姻里存在的冲突更现实化，我看了一些相关主题的电影，其中 Revolution Road 是最让我震撼的，並与盛夏想讲述的主核心很接近。
如果不能理解为何有人会用外遇来刺激对方，以證明自己仍被爱著、被在乎，或许可以看一下这部电影，但我不是要把外遇合理化，只是要表述這种心理状态的存在—明知道是伤害，我却用伤害你的方式来证明你很在乎我的心理。
這故事裡前一世的狼、豬其實都對對方這麼做了。
躁郁症是一种周围看顧者很容易就被催枯拉朽，共同沉淪的精神疾病， 所以如果愿意用中立的立场去看待，或许就能读懂文裡这种病态的相爱相杀？
最後，revolution road描述的婚姻狀態比盛夏又更為抑鬱，看完可能會心梗難過一陣子，有興趣的審慎斟酌。
心理医生写关于病人的故事与专职作家笔下的心理医生和他们病人之间的故事，这两者的主体类似但行文内容上有天壤之别。简单来说给人的感觉就是，医生可以理解病人但是无法让读者理解医生自己的感受，读起来怎么都像是在读诊断书。作家的上帝视角给了他们上帝一般的悲悯，但是又会因为其过多地倾注感情，错误地拉进了读者和病人之间的心理距离，导致这样的作品怎么读都像是在看小说。即使知道书里写的都是真的，也难免怀疑自己的情绪是不是被捏造了。
《剧场版 魔法少女小圆 [新篇] 叛逆的物语》上映10周年了。
就在刚才，我忽然有点怀疑自己的记忆，翻出了场刊里的访谈，随即发现我的怀疑并不成立——虚渊玄的确在这里（并且也一定在其他地方）明确说过这件事：最初的剧情只写到小圆把焰接走为止，然后故事就此完结。但岩上和新房都希望做成之后还能有后续的故事，苦恼纠结之下，新房无意中一句“干脆让小圆和焰变成对立关系说不定可行”一举破局，最后变为了现在这般的结果。（P1）
在当时，这可能……大概……姑且算是一桩有趣的幕后谈，并且因为阿宅们“冤有头债有主”的朴素观念在分锅讨论中流传甚广，但这已经是十年前，考虑到企划时间，那就是十几年前的事了。当年兴致勃勃要再留一条续作后路的岩上P和新房监督，恐怕不会想到这条路十年也没能走完。即使明年走完了，很可能也已远离了彼时产生这种想法时的初衷。
但他们留下的这条如今看来崎岖荒芜的后路，并不是没有意义的。如果说已完结作品本是一个封闭的箱庭，这条路给箱庭的盖子上打了个漏风的洞。如果说完结作品中的人物是时间静止的人偶，这条路给人偶的齿轮随机地紧了紧发条。这十年间，《叛逆的物语》的世界中什么都没发生，但又什么都发生了。有的事情已永远改变，甚至或许连姗姗来迟的续作也无法左右了。
在同一个访谈中，虚渊又说：
“最近，固定化的、不变的角色才有人气，角色如果产生变化，会有人因为‘角色崩了’生气。这一次，焰既成长了，也变化了。我很担心这样的角色是否能被大家接受。会觉得焰是‘崩了’呢，还是‘成长了’呢？要是大家能认为‘《小圆》就是这种里面的人会成长的剧’就好了。”（P2）
十年来版本轮转，当前的版本大概也不是“一成不变的角色”的天下了。《小圆》里的角色形象在这期间，以一些衍生作、手游企划乃至无数同人为动力沿着荒芜的道路缓缓滑行，最终有的人，比如晓美焰，到达了距离起点相当远的地方，不得不说令人感叹。
可是，讨论角色时光说“变还是没变”，似乎还是少了点什么。当年的我没有留意虚渊所说的这一段，假如看到了，我猜我大概会说“我也没说要角色不变但希望你们变的时候手法好点儿”；倘若再追问“什么样的手法算好？”我猜我会说应该过渡顺滑、应该前后照应、应该斟酌下演出别那么极端，最后免不了还是要抱怨“就不能不变这样嘛”。这时假如采访人是今天的我，我下一句会说：“归根结底，只是你不喜欢而已吧？”然后十年前的我会跟我不欢而散。
但这样的确还是少了点什么。
变与不变，是一种表象和手段。假如不想讨论立意、悬念与圆融的架构，而要认真讨论角色的塑造，那么最后的终点，大概是为人偶赋予有生命的内核、让“角色”这个冷淡的词语变为“人”。他们哭或笑，生或死，变或不变，与版本大环境、与续作与否的愿望……注定会有关系，但也可以没有关系。
当然，这些都是空中楼阁的闲谈。《回天》的剧本早七八年前就写完了。我只是突然在想，好像还是可以期待点什么。比如，期待能对她们说：谢谢你们，我收获了很多。
就在刚才，我忽然有点怀疑自己的记忆，翻出了场刊里的访谈，随即发现我的怀疑并不成立——虚渊玄的确在这里（并且也一定在其他地方）明确说过这件事：最初的剧情只写到小圆把焰接走为止，然后故事就此完结。但岩上和新房都希望做成之后还能有后续的故事，苦恼纠结之下，新房无意中一句“干脆让小圆和焰变成对立关系说不定可行”一举破局，最后变为了现在这般的结果。（P1）
在当时，这可能……大概……姑且算是一桩有趣的幕后谈，并且因为阿宅们“冤有头债有主”的朴素观念在分锅讨论中流传甚广，但这已经是十年前，考虑到企划时间，那就是十几年前的事了。当年兴致勃勃要再留一条续作后路的岩上P和新房监督，恐怕不会想到这条路十年也没能走完。即使明年走完了，很可能也已远离了彼时产生这种想法时的初衷。
但他们留下的这条如今看来崎岖荒芜的后路，并不是没有意义的。如果说已完结作品本是一个封闭的箱庭，这条路给箱庭的盖子上打了个漏风的洞。如果说完结作品中的人物是时间静止的人偶，这条路给人偶的齿轮随机地紧了紧发条。这十年间，《叛逆的物语》的世界中什么都没发生，但又什么都发生了。有的事情已永远改变，甚至或许连姗姗来迟的续作也无法左右了。
在同一个访谈中，虚渊又说：
“最近，固定化的、不变的角色才有人气，角色如果产生变化，会有人因为‘角色崩了’生气。这一次，焰既成长了，也变化了。我很担心这样的角色是否能被大家接受。会觉得焰是‘崩了’呢，还是‘成长了’呢？要是大家能认为‘《小圆》就是这种里面的人会成长的剧’就好了。”（P2）
十年来版本轮转，当前的版本大概也不是“一成不变的角色”的天下了。《小圆》里的角色形象在这期间，以一些衍生作、手游企划乃至无数同人为动力沿着荒芜的道路缓缓滑行，最终有的人，比如晓美焰，到达了距离起点相当远的地方，不得不说令人感叹。
可是，讨论角色时光说“变还是没变”，似乎还是少了点什么。当年的我没有留意虚渊所说的这一段，假如看到了，我猜我大概会说“我也没说要角色不变但希望你们变的时候手法好点儿”；倘若再追问“什么样的手法算好？”我猜我会说应该过渡顺滑、应该前后照应、应该斟酌下演出别那么极端，最后免不了还是要抱怨“就不能不变这样嘛”。这时假如采访人是今天的我，我下一句会说：“归根结底，只是你不喜欢而已吧？”然后十年前的我会跟我不欢而散。
但这样的确还是少了点什么。
变与不变，是一种表象和手段。假如不想讨论立意、悬念与圆融的架构，而要认真讨论角色的塑造，那么最后的终点，大概是为人偶赋予有生命的内核、让“角色”这个冷淡的词语变为“人”。他们哭或笑，生或死，变或不变，与版本大环境、与续作与否的愿望……注定会有关系，但也可以没有关系。
当然，这些都是空中楼阁的闲谈。《回天》的剧本早七八年前就写完了。我只是突然在想，好像还是可以期待点什么。比如，期待能对她们说：谢谢你们，我收获了很多。
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