时光流转,岁月来回;辞旧换新,向来老远了回忆。春秋更换往来,轮回辗转变幻,照旧起落不变的,也不过这颗追念往事的心。过往风云,起伏难成;屈指流年,时过境迁,物是人非。能留下的,似乎只有曾经那段刻骨铭记,难以忘怀,又无法割舍的故事,
故事里,残留曾经的伤疤,不肯愈合的与日俱增。不言而喻,将疼痛永无休止的蔓延。大概是时间无法遗忘。又握笔,而久不成章,词穷语不成句,是啊;我好似很久没有轻握手中的笔了。这或许;对于自己渐渐成熟的心态,再不愿将那份疼痛,写进文字,写进那一段无法寻觅的往昔,更不愿追忆起过去的你。
当疼再一次成为指尖敲出的字行时,我不知道用什么样的心情,去描述此刻依然对你的深情。也曾多少次,无法将多情掩饰,无法将过往尘封,这或许是你给我的疼痛,注定要给我的人生,一段忘不了,而如非空的伤痕吧!你给我的故事,一直写在了我过去,写在了我的悲伤。
窗外的风,有点冷,肆无忌禅,好不安分的刮着,一双朦胧的泪眼中,又浮现出你曾经温婉的笑颜如花。心事入酒,疼痛成笺;你步履轻盈,时而召唤着我梦中的思念,回眸望去,又是一个人,清冷而空洞的寂寞,起舞着孤独深处的悲伤,不敢在忘情的国度中睡去。
经年如画,繁华过的梦,碎落了满地,记忆中滋生成长的,往往是一段铭刻的疼痛,明知许诺成空还要痴痴的守望,守望一个我从没有用自己的双手去抓住的背影。那是你远走的背影,狠心的转身离去,将我无情的留在风中的,无助的凝望了你的背影很久,却不曾看见你回头的不舍#情感语录##减肥励志语录##减肥壁纸##减肥咖啡#
故事里,残留曾经的伤疤,不肯愈合的与日俱增。不言而喻,将疼痛永无休止的蔓延。大概是时间无法遗忘。又握笔,而久不成章,词穷语不成句,是啊;我好似很久没有轻握手中的笔了。这或许;对于自己渐渐成熟的心态,再不愿将那份疼痛,写进文字,写进那一段无法寻觅的往昔,更不愿追忆起过去的你。
当疼再一次成为指尖敲出的字行时,我不知道用什么样的心情,去描述此刻依然对你的深情。也曾多少次,无法将多情掩饰,无法将过往尘封,这或许是你给我的疼痛,注定要给我的人生,一段忘不了,而如非空的伤痕吧!你给我的故事,一直写在了我过去,写在了我的悲伤。
窗外的风,有点冷,肆无忌禅,好不安分的刮着,一双朦胧的泪眼中,又浮现出你曾经温婉的笑颜如花。心事入酒,疼痛成笺;你步履轻盈,时而召唤着我梦中的思念,回眸望去,又是一个人,清冷而空洞的寂寞,起舞着孤独深处的悲伤,不敢在忘情的国度中睡去。
经年如画,繁华过的梦,碎落了满地,记忆中滋生成长的,往往是一段铭刻的疼痛,明知许诺成空还要痴痴的守望,守望一个我从没有用自己的双手去抓住的背影。那是你远走的背影,狠心的转身离去,将我无情的留在风中的,无助的凝望了你的背影很久,却不曾看见你回头的不舍#情感语录##减肥励志语录##减肥壁纸##减肥咖啡#
凉风起天末的时节,最适合想起一些没讲完的话。
先给我下文明目张胆的拿来主义找点苍白的借口[老师好]没人爱看掉书袋的东西,也向来最怕那些满纸之乎者也诗云子曰的酸气。但是没办法,很多感受就是自己的语言已经没法形容了,只好向前借一些这辈子都写不出来的好话来朦胧达意。昨天还和坨说,我看别的希孟都不会这样,但一看王希孟就有一堆背过的没背过的残句往脑子里冒,有的诗不看他跳希孟还真就想不起来,仿佛坐在那进行了一次半自动的大脑复健(?)。脑子给苦偏激了所以冒出来的有一大半是消极的苦东西,然后一出剧场全给伤心忘了
拆出我单个角色暂时的梦卡来说,张展卷有特别美特别温柔的情痴,他俯身看画时总让我想起那句“为伊判作梦中人,索向画图清夜唤真真”;王希孟则总似从画上来,也合该身在画图里。
最最喜欢的两段还是听雨和苦思。说过了但还要再说,特别特别喜欢他手在耳畔微微收拢的一下,我之前总把这个手的动作理解成拢声听雨,深圳场却觉得像一个花苞轻盈地缀在春枝上,随他指尖颤动一点点绽开。没有旁出的乱柯和多余的修饰,而干净、灵秀、温雅、盎然,一阵风来便带落清甜的露雨。款款盈盈行来去,是“昨日乱山昏,来时衣上云”。
这位希孟较其他两位确实更温和也更内敛,但绝对不是平淡而乏味的(虽然偶尔会翻车成423那样我真诚地希望这是他下限),许多对比落在他身上反倒更加鲜明。不同于我看的那场沛汪的沛在画院和其他地方的巨大反差,渲的“对比”似乎会更幽微而有迹可循。
王希孟的听雨和苦思本就是一重照应,是“风细柳斜斜”来对“别愁深夜雨”,也是“梨花一枝春带雨”来对“冰骨清寒瘦一枝”。不同于那阙虞美人,是词人在不同年岁去听相同的雨,此处则更像是少年独自听尽了四时的雨声。春雨明净,就中有他悠远绵长的好梦;至“数点秋声侵短梦”时,则是“梦又不成灯又烬”了。
过了快两个月想起他的苦思还是会伤心,还是前头那些未说完的“对比”,戳心处全是水磨功夫。看他披衣立在覆雪枝下孤灯影前时,身形也似枯枝单薄,故除“煎”字外,还要生出“树犹如此,人何以堪”的叹慨。风雪急而寒枝细,暮色昏而月色明,灯烛暖而十指冰,同一件衣袍在展卷人手中时万般轻盈,来对他踉跄步履、珍重心意;在王希孟肩上却是薄云贴水、沈郎多病,不胜衣衫重,偏他脚步轻。
每次要想点贴合展卷人和希孟的句子,总是脑袋空空,也总无外乎梦来梦去。例如沛赫像是“无论去与住,俱是梦中人”,张谢是“言下忘言一时了,梦中说梦两重虚”,有王希孟时是“万事到头皆是梦”,却仍觉得形容不尽。思来想去只合该是“梦魂纵有也成虚,那堪和梦无”,画上青绿明艳依旧,幻梦痴情犹不可得,此后只各人各得眼泪罢了。
先给我下文明目张胆的拿来主义找点苍白的借口[老师好]没人爱看掉书袋的东西,也向来最怕那些满纸之乎者也诗云子曰的酸气。但是没办法,很多感受就是自己的语言已经没法形容了,只好向前借一些这辈子都写不出来的好话来朦胧达意。昨天还和坨说,我看别的希孟都不会这样,但一看王希孟就有一堆背过的没背过的残句往脑子里冒,有的诗不看他跳希孟还真就想不起来,仿佛坐在那进行了一次半自动的大脑复健(?)。脑子给苦偏激了所以冒出来的有一大半是消极的苦东西,然后一出剧场全给伤心忘了
拆出我单个角色暂时的梦卡来说,张展卷有特别美特别温柔的情痴,他俯身看画时总让我想起那句“为伊判作梦中人,索向画图清夜唤真真”;王希孟则总似从画上来,也合该身在画图里。
最最喜欢的两段还是听雨和苦思。说过了但还要再说,特别特别喜欢他手在耳畔微微收拢的一下,我之前总把这个手的动作理解成拢声听雨,深圳场却觉得像一个花苞轻盈地缀在春枝上,随他指尖颤动一点点绽开。没有旁出的乱柯和多余的修饰,而干净、灵秀、温雅、盎然,一阵风来便带落清甜的露雨。款款盈盈行来去,是“昨日乱山昏,来时衣上云”。
这位希孟较其他两位确实更温和也更内敛,但绝对不是平淡而乏味的(虽然偶尔会翻车成423那样我真诚地希望这是他下限),许多对比落在他身上反倒更加鲜明。不同于我看的那场沛汪的沛在画院和其他地方的巨大反差,渲的“对比”似乎会更幽微而有迹可循。
王希孟的听雨和苦思本就是一重照应,是“风细柳斜斜”来对“别愁深夜雨”,也是“梨花一枝春带雨”来对“冰骨清寒瘦一枝”。不同于那阙虞美人,是词人在不同年岁去听相同的雨,此处则更像是少年独自听尽了四时的雨声。春雨明净,就中有他悠远绵长的好梦;至“数点秋声侵短梦”时,则是“梦又不成灯又烬”了。
过了快两个月想起他的苦思还是会伤心,还是前头那些未说完的“对比”,戳心处全是水磨功夫。看他披衣立在覆雪枝下孤灯影前时,身形也似枯枝单薄,故除“煎”字外,还要生出“树犹如此,人何以堪”的叹慨。风雪急而寒枝细,暮色昏而月色明,灯烛暖而十指冰,同一件衣袍在展卷人手中时万般轻盈,来对他踉跄步履、珍重心意;在王希孟肩上却是薄云贴水、沈郎多病,不胜衣衫重,偏他脚步轻。
每次要想点贴合展卷人和希孟的句子,总是脑袋空空,也总无外乎梦来梦去。例如沛赫像是“无论去与住,俱是梦中人”,张谢是“言下忘言一时了,梦中说梦两重虚”,有王希孟时是“万事到头皆是梦”,却仍觉得形容不尽。思来想去只合该是“梦魂纵有也成虚,那堪和梦无”,画上青绿明艳依旧,幻梦痴情犹不可得,此后只各人各得眼泪罢了。
人随瑶境自逍遥,挹掬饰蛾髫,香送绣裳,
烟浮紫气,陶醉小阿娇,嗔痴欲将红笺寄,
偏是水云迢,回首迹寻,掩门心锁,
尚待你来敲;
静修禅悟那枝荷,清骨自吟歌,拔雾寻途,
扶耕求奈,烹句作消磨,问君何以笙箫默,
遗恨向来多,底事挼搓,个中暗结,
奢念已成疴;
娉婷聪慧饯年华,双髻自无邪,
翰墨拥门,诗书满架,闲趣享清遐,
眼中深意凭誰懂,秦晋已成奢,相望江湖,
分飞劳燕,从谢此各天涯。
烟浮紫气,陶醉小阿娇,嗔痴欲将红笺寄,
偏是水云迢,回首迹寻,掩门心锁,
尚待你来敲;
静修禅悟那枝荷,清骨自吟歌,拔雾寻途,
扶耕求奈,烹句作消磨,问君何以笙箫默,
遗恨向来多,底事挼搓,个中暗结,
奢念已成疴;
娉婷聪慧饯年华,双髻自无邪,
翰墨拥门,诗书满架,闲趣享清遐,
眼中深意凭誰懂,秦晋已成奢,相望江湖,
分飞劳燕,从谢此各天涯。
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