《有人自林中坠落》读后感（1.0）
在说的前面蒲老师说在扮演无数角色之后我写了一个故事，我觉得这句话很有意思。因为在我看到之后，发现这个故事真的有很深刻的作者本人的印记，这对于熟人来讲很有趣，因为那好像是一些不突兀的彩蛋，很多地方会会心一笑。所以我评价这本书是首先喜欢作者的人或者了解一些作者经历的人，会看的很开心。抛开悬疑不悬疑的，这像一个《蒲熠星的梦》或者《蒲熠星的历险》这样的东西。
对于陌生人或者只是一个第一次接触的读者，它也有非常多可取的地方。整个小说也有很强的故事趣味性、渲染能力和氛围感。头尾惊悚，中间悬疑。它有着非常扎实的令人沉浸下去的第一人称的行文方法，很能展示惊悚感悬疑感的氛围感，几乎所有的故事和转折都描述的非常活灵活现的画面感，这些会让人觉得新鲜刺激，而且这种笔力和故事的设置，也很好代入那种沉浸式全城剧本杀和惊悚副本闯关无限流的感觉。
前面的几个故事，有不同的感觉和归类。第三司，就很正统，像个很完整的案子，有一些古朴和侠义的破案故事。后面的故事又有不同的谜题和恐怖，在没有鬼怪的写法里很多时刻让你在放肆联想，是真的很有那种渲染感。
这都会让前90%的内容非常有趣，哪怕是看个热闹，它也真的很热闹。最后10%，我觉得作者完全放开了，不再收敛克制，开始意识流了。所以最后10%也许每个人都有不同的解读。
-私人解读
在我看来，这本书开篇在寻找父亲，在探索父亲算是在探索生命起源，但是最终收束结尾是回到了母体的这个很有意思，就好像真的找到了自我。我觉得就在探索自己本身的存在了。我没有想“准确”的答案，我觉得可能是父亲，也可能是另一个他自己。也可能是时间穿梭下的他自己。那个消息他自己发给了他自己。这里也有种很正统的那种瞬间的惊悚感，很有趣。
如果最后的最后，他是在屋顶的那个人，其实他也一直在抛下自己和拯救自己。
而关于坠落，我很喜欢的一个意象。看完之后我认为坠落本身是一种倾轧，它本身是一个失控的词负面的词。整本书一直在找的绳子，本身是作者不想要坠落的反应。但是最后找到“自己”之后，哪怕依然有很多困惑，他还是接受了自己坠落，并且知道坠落后也能找到自己的安全感。
你被抛下的那个地方，也能是你的新的起点和新的安全区的意思。
自我和解的投射吧。
从“我害怕被拒绝，害怕与人建立联系，害怕退回原地。”“你没有选择。”到，你可以成为你想成为的任何人。
最后，我被森林包裹。我自林中坠落。（我最喜欢的一句话）终于达成和解。
-关于我认为的主题
自书名出发，再到书的封面设计，很漂亮也难特别。中心那个本身独立的一个点，可能是目标，方向，也可能是你的来源你自己本身。那一个小点，它开始运动之后就会产生轨迹，这些轨迹随着方向的不同，它开始变成不同的样子，悬挂在头顶的灯绳。
这个灯绳可以是不同世界的开关和纽带，也可以是无数可能的因果对主人公的作用。例如中心的那个点或者说人，它可以坠落，它也可以生长，可以被拉起来，也可以扎根在地下。而这个不同的轨迹或者说定义，是我看这本书不同部分的感受。
这本书某个视角下， 是以“你没有选择”来进行开端的，例如忽然到来的谜题、忽然混乱和变化的世界们，主人公好像只有解开故事才能找到答案。但是后面好像看到了无数次都是在提到选择，或者是作者在描述选择。例如选择不去解开这些谜题、不去探索，例如不去找寻真相、在破案的环节中不去置身其中，只成为世界里芸芸众生。但是主人公是在探索的——他这个时候也许以为这是他没办法的事，他是为了走到结局，他是被推着走，但是其实这个时候已经在勇敢去选择那个冒险人生了。 走进那些迷雾般的世界里，然后遇到更多缤纷色彩。
-“你可以成为你想成为的任何人。”
油厂修车厂那个故事里曾经出现无数个相同的面孔，那个时候给我的感觉就是你可能在某个瞬间或者是不同的是世界里，你可以成为无数的角色、无数的人。像一个压缩了的上帝世界的时空，这个世界里面他好像就可以到这无数我身份重叠在一起的直观的你可以成为任何人这样子的一个感觉。
-自我意识的博弈也是我觉得有趣的地方。
故事的很多地方也有很多意识的投射，像是作者在自我博弈自我打架一样。包括自救相他救，
好多世界里提示他的npc们都感觉在救他，但是那些也可能是自我意识。提醒他擦掉胎记的那个人、拦下他想请他帮忙换轮胎但是结合前后文仿佛是为了阻拦他一点世界救下他的人，和那个真的救了他的女网红，这些人像是在自我意识里穿梭的主人公遇到危机时候产生自我意识出现新的人物来提醒他的自救意识们，像逃离系统修复的程序们。是他自救意识的一种投射；而让他不要多管闲事的那些NPC们，就像世界里巡逻的警卫们，会随时发现漏洞打上补丁，让这些程序永远不出格的运行。
这个过程好像一种博弈，自我意识的一个拉扯：就是随波逐流和不随波逐流、救人和不救人逃避还是不逃避。我到底是应该继续平庸随波逐流下去还是去找寻那个自我去坚持那个自我。这个也是让我第一次看印象很深的那个事情，像无数个世界无数个谜题无数个障碍的里面有很多个你自己，会随着你不同选择成为不同的人，但是在你觉得好像要迷失的时候你的自救意识还是会出来拯救你。
他从故事的开始在去解谜很大胆的去探索，然后去找出那个答案在汽车厂的时候他也是在拼命的去救人，哪怕他过程当中遇到那个有人又想救他又救不了他的时候，他也在想救别人，那个拦下他的人在我看来也很像循环世界下的他自己。但是等到第三个世界的时候宿舍楼的那个故事，他其实就变得很麻木，他就不想多管闲事了，他也不会再第一时间去救人。这好像是生活和俗世日复一日下去在人身上的烙印，消耗你的创造力和胆魄，你好像终于成为了一个几乎不出格的人，你慢慢消耗自己，慢慢随波逐流，慢慢麻木。但是主人公最后还是去救人了，那是又一次挣脱了环境的束缚。坚定地成为他自己，或者找到了他自己。
-最后，第一人称行文写得很好。
我本来个人偏好下不读第一人称的行文。但是无障碍读完了整本书，有一天睡前在想为什么《林坠的》他的第一人称，是非常好让人接受的。因为写第一人称，不能单纯描述动作，比如说你不能说我今天喝了一杯水，或者是我今天看了一本书。这对于身为读者的我来说很生硬，是把结果强加给我的，我将来不及产生感受，这个时候如果我抵触那我就完全接受不了第一人称。
以“我读了一本书”举例。你说读了一本书我没有任何联结，因为我没有看到你看到的内容。我们彼此就很有隔阂感。但是“翻开新的一页纸的左上角有一团墨渍”，我在某种意义上就真的“看到了这本书”，因为你的眼睛在这个瞬间成为了我的眼睛。于是我才能开始好奇，这团墨渍哪来的这本书又有什么特别。
我觉得《林坠》就是做到了这一点，他可以很好的铺垫和描述所有周边的影响和可能带来营造那个的东西。于是很好调动了读者的感官。
以上，是挑选一些角度写下这篇观后感，只是基于当下想起来的点的延伸，不代表书中的全部，这只是基于个人感受的一些小的片刻。这本书中还有无数可以仔细探索的有趣的故事和谜题。未来有时间我再去慢慢品味。
祝作者在写作的世界里也探索愉快。
#有人自林中坠落# #蒲熠星#
在说的前面蒲老师说在扮演无数角色之后我写了一个故事，我觉得这句话很有意思。因为在我看到之后，发现这个故事真的有很深刻的作者本人的印记，这对于熟人来讲很有趣，因为那好像是一些不突兀的彩蛋，很多地方会会心一笑。所以我评价这本书是首先喜欢作者的人或者了解一些作者经历的人，会看的很开心。抛开悬疑不悬疑的，这像一个《蒲熠星的梦》或者《蒲熠星的历险》这样的东西。
对于陌生人或者只是一个第一次接触的读者，它也有非常多可取的地方。整个小说也有很强的故事趣味性、渲染能力和氛围感。头尾惊悚，中间悬疑。它有着非常扎实的令人沉浸下去的第一人称的行文方法，很能展示惊悚感悬疑感的氛围感，几乎所有的故事和转折都描述的非常活灵活现的画面感，这些会让人觉得新鲜刺激，而且这种笔力和故事的设置，也很好代入那种沉浸式全城剧本杀和惊悚副本闯关无限流的感觉。
前面的几个故事，有不同的感觉和归类。第三司，就很正统，像个很完整的案子，有一些古朴和侠义的破案故事。后面的故事又有不同的谜题和恐怖，在没有鬼怪的写法里很多时刻让你在放肆联想，是真的很有那种渲染感。
这都会让前90%的内容非常有趣，哪怕是看个热闹，它也真的很热闹。最后10%，我觉得作者完全放开了，不再收敛克制，开始意识流了。所以最后10%也许每个人都有不同的解读。
-私人解读
在我看来，这本书开篇在寻找父亲，在探索父亲算是在探索生命起源，但是最终收束结尾是回到了母体的这个很有意思，就好像真的找到了自我。我觉得就在探索自己本身的存在了。我没有想“准确”的答案，我觉得可能是父亲，也可能是另一个他自己。也可能是时间穿梭下的他自己。那个消息他自己发给了他自己。这里也有种很正统的那种瞬间的惊悚感，很有趣。
如果最后的最后，他是在屋顶的那个人，其实他也一直在抛下自己和拯救自己。
而关于坠落，我很喜欢的一个意象。看完之后我认为坠落本身是一种倾轧，它本身是一个失控的词负面的词。整本书一直在找的绳子，本身是作者不想要坠落的反应。但是最后找到“自己”之后，哪怕依然有很多困惑，他还是接受了自己坠落，并且知道坠落后也能找到自己的安全感。
你被抛下的那个地方，也能是你的新的起点和新的安全区的意思。
自我和解的投射吧。
从“我害怕被拒绝，害怕与人建立联系，害怕退回原地。”“你没有选择。”到，你可以成为你想成为的任何人。
最后，我被森林包裹。我自林中坠落。（我最喜欢的一句话）终于达成和解。
-关于我认为的主题
自书名出发，再到书的封面设计，很漂亮也难特别。中心那个本身独立的一个点，可能是目标，方向，也可能是你的来源你自己本身。那一个小点，它开始运动之后就会产生轨迹，这些轨迹随着方向的不同，它开始变成不同的样子，悬挂在头顶的灯绳。
这个灯绳可以是不同世界的开关和纽带，也可以是无数可能的因果对主人公的作用。例如中心的那个点或者说人，它可以坠落，它也可以生长，可以被拉起来，也可以扎根在地下。而这个不同的轨迹或者说定义，是我看这本书不同部分的感受。
这本书某个视角下， 是以“你没有选择”来进行开端的，例如忽然到来的谜题、忽然混乱和变化的世界们，主人公好像只有解开故事才能找到答案。但是后面好像看到了无数次都是在提到选择，或者是作者在描述选择。例如选择不去解开这些谜题、不去探索，例如不去找寻真相、在破案的环节中不去置身其中，只成为世界里芸芸众生。但是主人公是在探索的——他这个时候也许以为这是他没办法的事，他是为了走到结局，他是被推着走，但是其实这个时候已经在勇敢去选择那个冒险人生了。 走进那些迷雾般的世界里，然后遇到更多缤纷色彩。
-“你可以成为你想成为的任何人。”
油厂修车厂那个故事里曾经出现无数个相同的面孔，那个时候给我的感觉就是你可能在某个瞬间或者是不同的是世界里，你可以成为无数的角色、无数的人。像一个压缩了的上帝世界的时空，这个世界里面他好像就可以到这无数我身份重叠在一起的直观的你可以成为任何人这样子的一个感觉。
-自我意识的博弈也是我觉得有趣的地方。
故事的很多地方也有很多意识的投射，像是作者在自我博弈自我打架一样。包括自救相他救，
好多世界里提示他的npc们都感觉在救他，但是那些也可能是自我意识。提醒他擦掉胎记的那个人、拦下他想请他帮忙换轮胎但是结合前后文仿佛是为了阻拦他一点世界救下他的人，和那个真的救了他的女网红，这些人像是在自我意识里穿梭的主人公遇到危机时候产生自我意识出现新的人物来提醒他的自救意识们，像逃离系统修复的程序们。是他自救意识的一种投射；而让他不要多管闲事的那些NPC们，就像世界里巡逻的警卫们，会随时发现漏洞打上补丁，让这些程序永远不出格的运行。
这个过程好像一种博弈，自我意识的一个拉扯：就是随波逐流和不随波逐流、救人和不救人逃避还是不逃避。我到底是应该继续平庸随波逐流下去还是去找寻那个自我去坚持那个自我。这个也是让我第一次看印象很深的那个事情，像无数个世界无数个谜题无数个障碍的里面有很多个你自己，会随着你不同选择成为不同的人，但是在你觉得好像要迷失的时候你的自救意识还是会出来拯救你。
他从故事的开始在去解谜很大胆的去探索，然后去找出那个答案在汽车厂的时候他也是在拼命的去救人，哪怕他过程当中遇到那个有人又想救他又救不了他的时候，他也在想救别人，那个拦下他的人在我看来也很像循环世界下的他自己。但是等到第三个世界的时候宿舍楼的那个故事，他其实就变得很麻木，他就不想多管闲事了，他也不会再第一时间去救人。这好像是生活和俗世日复一日下去在人身上的烙印，消耗你的创造力和胆魄，你好像终于成为了一个几乎不出格的人，你慢慢消耗自己，慢慢随波逐流，慢慢麻木。但是主人公最后还是去救人了，那是又一次挣脱了环境的束缚。坚定地成为他自己，或者找到了他自己。
-最后，第一人称行文写得很好。
我本来个人偏好下不读第一人称的行文。但是无障碍读完了整本书，有一天睡前在想为什么《林坠的》他的第一人称，是非常好让人接受的。因为写第一人称，不能单纯描述动作，比如说你不能说我今天喝了一杯水，或者是我今天看了一本书。这对于身为读者的我来说很生硬，是把结果强加给我的，我将来不及产生感受，这个时候如果我抵触那我就完全接受不了第一人称。
以“我读了一本书”举例。你说读了一本书我没有任何联结，因为我没有看到你看到的内容。我们彼此就很有隔阂感。但是“翻开新的一页纸的左上角有一团墨渍”，我在某种意义上就真的“看到了这本书”，因为你的眼睛在这个瞬间成为了我的眼睛。于是我才能开始好奇，这团墨渍哪来的这本书又有什么特别。
我觉得《林坠》就是做到了这一点，他可以很好的铺垫和描述所有周边的影响和可能带来营造那个的东西。于是很好调动了读者的感官。
以上，是挑选一些角度写下这篇观后感，只是基于当下想起来的点的延伸，不代表书中的全部，这只是基于个人感受的一些小的片刻。这本书中还有无数可以仔细探索的有趣的故事和谜题。未来有时间我再去慢慢品味。
祝作者在写作的世界里也探索愉快。
#有人自林中坠落# #蒲熠星#
神了，刀郎《花妖》的歌词
这两天反复听刀郎的《花妖》，听的是于文华唱的版本，百听不厌，简直上头了。此曲只应天上有——定是天宫看守仙曲库的仙差睡着了，被刀郎从天宫盗取下来：
我在时间的树下等了你很久
尘凡儿缠我谤我笑我白了头
你看那天边追逐落日的纸鸢
像一盏回首道别夤夜的风灯
“时间的树下”——现代自由诗味道；“尘凡儿”——古风诗韵味。两者相继出现，给人新鲜、陌生的感觉，远离了一般歌词平庸的老套。但这又让人有些疑问：两者能否很好磨合，融为一体？
随着后面两句歌词的出现，疑问消失了。这种消失，不是因为疑问得到了解答，而是完全被忽略，代之以对下面两句精彩歌词的叹赏：
你看那天边追逐落日的纸鸢
像一盏回首道别夤夜的风灯
时间树下无望的等待，像什么呢？刀郎用“你看”提醒我们，这种等待，像空中追逐落日的鹰型风筝。
那么这就是一个比喻了，一个暗喻（没有“如”“像”比喻动词连结）：时间树下的等待像逐日的风筝，两者注定都是一无所获。
一丝悲意开始弥漫。但接下来一句歌词消弭了弥漫的悲意：
像一盏回首道别夤夜的风灯
“像“这个字表明，这里出现了明喻，追逐落日的风筝，与一盏风灯相像。这盏风灯，从容地回首，与夤夜（下半夜3至5点时间段）道别，它与夜相映衬的时光，就此成为回忆。感觉一下，这里已没有哀伤，只有淡定，只有治愈和慰藉。
一暗一明两个比喻，先是纸鸢对等待作了暗喻，然后风灯又对纸鸢进行了明喻，再比喻的同时，也对其意义进行了修正，通过这种微妙的“喻上喻”，本体的意蕴最终得以确立，那就是：无望的等待，意味着忧伤，同时也意味着抚慰。
“喻上喻”——不妨对这种修饰手法如此命名。我们知道有多种比喻手法：明喻、暗喻、隐喻、借喻、提喻、扩喻、缩喻、转喻等等。但我敢打赌，这种喻上喻，众多修辞书上都未有提及。我努力回想读过的书中有没有类似的例子，回忆中只是一片空白。当我的眼光看到《花妖》下一节歌词时，惊喜地发现类似的例子就在眼前：
我的心似流沙放逐在车辙旁
他日你若再返必颠沛在世上
若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋
那却是花墙下弥留的枯黄
没错，这里又出现了喻上喻。不同的是先出现的是明喻“我的心似流沙……”然后出现的是暗喻“那却是花墙下弥留的枯黄”。
车辙旁的流沙，苦苦等待，如有幸与被等待者交际，也只是使对方颠沛，这是多么绝望！而当这种绝望继续加深：秋雨连绵，倦鸟也淋淋，对明喻流沙的暗喻出现了：那花墙下弥留的枯黄。很奇异地，在绝望的时刻，当流沙变成了花墙下的枯黄，绝望的感觉反而不见了：花墙下的枯黄没什么可绝望的，它曾是盛夏的鲜花，怒放过，芬芳过，美化过世界，又在秋雨夜静静隐身于花墙之下。
《花妖》中的两处“喻上喻”让我们充分领略了语言的魔力和音乐的魔力。这种魔力可以疗伤，疗心灵之伤。音乐的治愈是通过共鸣实现的。试想，大千世界，芸芸众生，谁不在等待和追寻？但等待和追寻的大多结果是竹篮打水一场空。这时，第一个比喻出现了，或明或暗，但均哀怨而伤感；随之，第二个比喻出现，把思绪的方向盘轻转了一下，车子开始朝另一个方向进发。转向没多大，却出现了奇迹：原来的方向通往深渊，新的方向则通往乐土。
这两天反复听刀郎的《花妖》，听的是于文华唱的版本，百听不厌，简直上头了。此曲只应天上有——定是天宫看守仙曲库的仙差睡着了，被刀郎从天宫盗取下来：
我在时间的树下等了你很久
尘凡儿缠我谤我笑我白了头
你看那天边追逐落日的纸鸢
像一盏回首道别夤夜的风灯
“时间的树下”——现代自由诗味道；“尘凡儿”——古风诗韵味。两者相继出现，给人新鲜、陌生的感觉，远离了一般歌词平庸的老套。但这又让人有些疑问：两者能否很好磨合，融为一体？
随着后面两句歌词的出现，疑问消失了。这种消失，不是因为疑问得到了解答，而是完全被忽略，代之以对下面两句精彩歌词的叹赏：
你看那天边追逐落日的纸鸢
像一盏回首道别夤夜的风灯
时间树下无望的等待，像什么呢？刀郎用“你看”提醒我们，这种等待，像空中追逐落日的鹰型风筝。
那么这就是一个比喻了，一个暗喻（没有“如”“像”比喻动词连结）：时间树下的等待像逐日的风筝，两者注定都是一无所获。
一丝悲意开始弥漫。但接下来一句歌词消弭了弥漫的悲意：
像一盏回首道别夤夜的风灯
“像“这个字表明，这里出现了明喻，追逐落日的风筝，与一盏风灯相像。这盏风灯，从容地回首，与夤夜（下半夜3至5点时间段）道别，它与夜相映衬的时光，就此成为回忆。感觉一下，这里已没有哀伤，只有淡定，只有治愈和慰藉。
一暗一明两个比喻，先是纸鸢对等待作了暗喻，然后风灯又对纸鸢进行了明喻，再比喻的同时，也对其意义进行了修正，通过这种微妙的“喻上喻”，本体的意蕴最终得以确立，那就是：无望的等待，意味着忧伤，同时也意味着抚慰。
“喻上喻”——不妨对这种修饰手法如此命名。我们知道有多种比喻手法：明喻、暗喻、隐喻、借喻、提喻、扩喻、缩喻、转喻等等。但我敢打赌，这种喻上喻，众多修辞书上都未有提及。我努力回想读过的书中有没有类似的例子，回忆中只是一片空白。当我的眼光看到《花妖》下一节歌词时，惊喜地发现类似的例子就在眼前：
我的心似流沙放逐在车辙旁
他日你若再返必颠沛在世上
若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋
那却是花墙下弥留的枯黄
没错，这里又出现了喻上喻。不同的是先出现的是明喻“我的心似流沙……”然后出现的是暗喻“那却是花墙下弥留的枯黄”。
车辙旁的流沙，苦苦等待，如有幸与被等待者交际，也只是使对方颠沛，这是多么绝望！而当这种绝望继续加深：秋雨连绵，倦鸟也淋淋，对明喻流沙的暗喻出现了：那花墙下弥留的枯黄。很奇异地，在绝望的时刻，当流沙变成了花墙下的枯黄，绝望的感觉反而不见了：花墙下的枯黄没什么可绝望的，它曾是盛夏的鲜花，怒放过，芬芳过，美化过世界，又在秋雨夜静静隐身于花墙之下。
《花妖》中的两处“喻上喻”让我们充分领略了语言的魔力和音乐的魔力。这种魔力可以疗伤，疗心灵之伤。音乐的治愈是通过共鸣实现的。试想，大千世界，芸芸众生，谁不在等待和追寻？但等待和追寻的大多结果是竹篮打水一场空。这时，第一个比喻出现了，或明或暗，但均哀怨而伤感；随之，第二个比喻出现，把思绪的方向盘轻转了一下，车子开始朝另一个方向进发。转向没多大，却出现了奇迹：原来的方向通往深渊，新的方向则通往乐土。
这次见面的情绪价值拉拉到了顶峰也收获感满满。和宝宝解决了很多问题 其实知道她是因为想我了感觉一切都没那么重要。相爱重要 在一起重要。每次见面都能说出宝宝对我好的很多很多个细节。出门在外那些东西好像永远不会出现在我手里 她每次都说“我来拿 你把我牵好就可以了” 吃虾永远都是不用自己剥壳的 水也会拧好了再到我手里。她会主动举起相机给我拍好看的照片 一遍一遍不厌其烦的夸我 我说她把我拍的也太好看了 而她总说我本来就这么美 比照片上更美。可能又要重复到N多次前说的话 每次吃好吃的喝奶茶她都把第一口给我 其实并没有那么重要 但我知道爱是一种下意识的反应。从一开始到现在她一直都这样的。我总是很多变 一会儿一个想法 但她不厌其烦 只要是我想的 她就陪我去做。分开之前 宝宝给我买了很多吃的 甜的咸的各种 还给我备好了药 反复叮嘱我什么时候该吃什么 路上饿了要知道吃东西 生怕我照顾不好自己。我和宝宝都是特别特别懒的人 比如就放在桌子上的东西我也不想自己去拿 但她会立刻起身。和她在一起 不用自己吹头发 不用自己盖被子 不用自己拿东西也不用担心东西太重提不了 不仅是这琐碎的。“在你身边 是最安心的时刻”最近也发现宝宝身边的朋友都觉得我是小公主 虽然自己从来不这么想 我知道自己只是芸芸众生中的普通人 是她一直把我当小孩当小公主宠爱着。 爱的最高境界似乎是心疼 我心疼她忍着难受不适送我去中转为我奔波 就像她心疼我一样。这次心里的几道坎都过去了 我放下所有疑虑。当她跟我说规划好以后 要为我们的未来去奔赴。当她说想跟我有以后。分别的时候哭的很伤心 看着要赶车的她一点一点离我越来越远 这种感觉实在难捱。但一切似乎都很好 当她跟我说下次见。因为我知道爱能克服远距离。
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