素描是一种以相对简单、单一的色彩，借助明暗色块交替的变化，来表现对象的一种朴素的绘画方式。作为一门独立的艺术形式，素描具有独立的地位与价值，它是其他艺术的入门基础，尤其是例如水彩、油画、版画和浮雕等，也是平面设计的线稿基础。
活动内容
每人提前选好临摹的稿子（初学者建议从静物素描画起，有一定绘画基础者可以自行选石膏像素描或者人物、景物素描等，本期活动以静物素描为主），每人提供一张16K素描纸和一份基础材料工具（素描铅笔、橡皮，纸笔，转笔刀），如有额外需求可自备画板等进阶绘画工具。
我们将提供
1. 工作坊场地
2. 工作坊教学
3. 工作坊工具：材料包每人一份（素描铅笔、橡皮，纸笔，转笔刀，素描专用纸张）
4. 茶水、饮品、零食
时间地点
时间：10月20日 星期五下午18:00-18:30 签到18:30-20:30 素描体验
地点：北站路146号嘉兴国际（沈阳北站东700米，详细地址报名后获取）
活动费用
正价20元/人；学生优惠10元/人
温馨提示
为保证活动质量，限定8人，报满即止。
报名截止时间10月19日22:00。
提示：
1. 本活动仅面向女性；
2. 请尊重每个参与者，不发表攻击性言论；
活动内容
每人提前选好临摹的稿子（初学者建议从静物素描画起，有一定绘画基础者可以自行选石膏像素描或者人物、景物素描等，本期活动以静物素描为主），每人提供一张16K素描纸和一份基础材料工具（素描铅笔、橡皮，纸笔，转笔刀），如有额外需求可自备画板等进阶绘画工具。
我们将提供
1. 工作坊场地
2. 工作坊教学
3. 工作坊工具：材料包每人一份（素描铅笔、橡皮，纸笔，转笔刀，素描专用纸张）
4. 茶水、饮品、零食
时间地点
时间：10月20日 星期五下午18:00-18:30 签到18:30-20:30 素描体验
地点：北站路146号嘉兴国际（沈阳北站东700米，详细地址报名后获取）
活动费用
正价20元/人；学生优惠10元/人
温馨提示
为保证活动质量，限定8人，报满即止。
报名截止时间10月19日22:00。
提示：
1. 本活动仅面向女性；
2. 请尊重每个参与者，不发表攻击性言论；
萧涤非老师“填词始祖为乐府韦昭”这个观点真的从来没听过，震惊到我了，于是按补充的参考寻找来《解放集》中《乐府填词与韦昭》一篇阅读，萧涤非老师在篇中分析的十分清晰明了，以至我都能都弄懂明白，试简述一下：
首先，词与填词不可视为一物，混为一谈，并非词中才用填词，词以外如乐府，其中即有填词作品，距今可考，在刘禹锡、白居易等人以前数三百年的三国，已有人作填词试验，而其中第一位为韦昭。
其次，填词的缘由与中国诗歌一大特点———诗歌入乐有关，诗歌入乐的途径分有三种：一、“造乐合诗”，先有诗而后有曲，诗为主而乐为用，作者不需考虑音调之如何，如孔子于诗三百“弦而歌之”，武帝令司马相如作诗颂李延年为之造新声。二、“造诗合乐”，也可称为“按音填词”，即先有乐曲而后有诗，是乐为主诗为用，虽如此，但但并非一字一字死填，可据音节的缓急，长短其句，错综其词，求合于古曲的“韵逗曲折”。三、“按字填词”，即不但间接受音乐的限制，还要直接受前人作品的约束，字句之间不能稍有出入。
以上三条，可视为中国音乐文学的三个阶段，第三阶段的“按字填词”最为困难，开辟最晚，虽至唐宋后发展壮大，但唐宋以前十分鲜见，原因是当时并未具备其条件本领，真正填词而确凿有据可考的，是东吴韦昭。
韦昭的《吴鼓吹曲》十二首算是第一篇填词作品，其临摹的蓝本，为同时期稍前缪袭所作的《魏鼓吹曲》十二首。在韦昭《吴鼓吹曲》中，八首属于填词，将其分为三组：第一组为字数之多少、句之长短都与缪作相同，例缪袭《平南荆》—韦昭《通荆门》。第二组为字数之多少，句之长短虽同，而略有移易变化。例缪袭《太和》—韦昭《玄化》，缪作十三句，韦作唯其第六、第九句字数互易。第三组为字数及文句与缪袭原作稍有出入，例缪袭《克官渡》—韦昭《伐乌林》，缪作十八句，韦作唯第五句较少一字。上述所举，除第二、三组稍有变动，第一组可谓毫发未变，此等作品发现于三国末，且非一篇两篇，则足证韦昭有意为之。
自韦昭作填词之尝试，其影响首见于西晋傅玄。傅玄作《晋鼓吹曲》十二首，仍按缪袭《魏鼓吹曲》为蓝本，按字填词。例缪袭《应帝期》—韦昭《从历数》—傅玄《惟庸蜀》，缪作凡二十六句，与之相比，韦昭第七、第十五略有不同，而傅玄若合符契，同时，韦昭在缪作十二曲中填词八首，而此八首，恰恰傅玄也通通填词，可见傅玄虽以缪袭为蓝本，但仍参照韦昭《吴鼓吹曲》。
自西晋之后由于永嘉之乱，乐府消沉，一种民间小调“清商曲”新兴，但普通百姓并不会填词，而当时文人又少作乐府，如陶渊明、颜延之、谢灵运，拟作古诗并不能唱和，因此，在傅玄之后的二百年中填词忽然中断。
到梁，经东晋、宋、齐的拾遗补缺，乐府渐渐充实，加之梁武帝善音律，因而填词之风颇盛极一时。如沈约《朝云曲》按梁武帝填词，《梁鼓吹曲》按《魏/吴/晋鼓吹曲》填词，其中，《于穆》一首甚至在换韵方面吻合无间，此种现象，前之未有。
由梁到陈，按乐府诗集《长相思》一篇初为五言古体，张率始变长短句，徐陵、江总、陈后主皆填张率，字句一一对应无异。
至隋统一，填词仍在发展之中，例沈约《夏白纻》—炀帝《江都夏》—虞世基《长安秋》，按沈约每句用韵，上四平下四仄，炀帝完全相同，虞略变。再例炀帝—王胄《纪辽东》，一句七言、一句五言，四句换韵，王作完全相同。由此，韦昭、傅玄二人填词，用韵随便，到沈约始渐注意，至炀帝王胄，用韵丝毫不苟，足见填词日趋精密。
至唐初，沈佺期、宋之问确定律诗格式，唐三百年的律诗绝句，与填词无差，不过所填的是整齐律绝罢了，经三百年填词训练，到五代、两宋一变填不齐长短句，驾轻就熟。
由此，填词的风行，并非偶然，而有较远苗头与传统，究其原因约有三点：第一，为了便于利用原有的声调，不比别创新声。第二，为了便于使诗歌和音乐相结合，同时可以利用一个去掉或少数去掉唱出千百种不同思想内容是诗歌。第三，由于文学技巧的日益进步。
综上，据可考，韦昭是填词的初祖，其《吴鼓吹曲》是填词的先声。
以上简述自萧涤非老师《乐府填词与韦昭》，条例清晰，复述一遍顺带让自己理解一下，不过除这篇文外，没找到其他有关论述填词源头的研究。
首先，词与填词不可视为一物，混为一谈，并非词中才用填词，词以外如乐府，其中即有填词作品，距今可考，在刘禹锡、白居易等人以前数三百年的三国，已有人作填词试验，而其中第一位为韦昭。
其次，填词的缘由与中国诗歌一大特点———诗歌入乐有关，诗歌入乐的途径分有三种：一、“造乐合诗”，先有诗而后有曲，诗为主而乐为用，作者不需考虑音调之如何，如孔子于诗三百“弦而歌之”，武帝令司马相如作诗颂李延年为之造新声。二、“造诗合乐”，也可称为“按音填词”，即先有乐曲而后有诗，是乐为主诗为用，虽如此，但但并非一字一字死填，可据音节的缓急，长短其句，错综其词，求合于古曲的“韵逗曲折”。三、“按字填词”，即不但间接受音乐的限制，还要直接受前人作品的约束，字句之间不能稍有出入。
以上三条，可视为中国音乐文学的三个阶段，第三阶段的“按字填词”最为困难，开辟最晚，虽至唐宋后发展壮大，但唐宋以前十分鲜见，原因是当时并未具备其条件本领，真正填词而确凿有据可考的，是东吴韦昭。
韦昭的《吴鼓吹曲》十二首算是第一篇填词作品，其临摹的蓝本，为同时期稍前缪袭所作的《魏鼓吹曲》十二首。在韦昭《吴鼓吹曲》中，八首属于填词，将其分为三组：第一组为字数之多少、句之长短都与缪作相同，例缪袭《平南荆》—韦昭《通荆门》。第二组为字数之多少，句之长短虽同，而略有移易变化。例缪袭《太和》—韦昭《玄化》，缪作十三句，韦作唯其第六、第九句字数互易。第三组为字数及文句与缪袭原作稍有出入，例缪袭《克官渡》—韦昭《伐乌林》，缪作十八句，韦作唯第五句较少一字。上述所举，除第二、三组稍有变动，第一组可谓毫发未变，此等作品发现于三国末，且非一篇两篇，则足证韦昭有意为之。
自韦昭作填词之尝试，其影响首见于西晋傅玄。傅玄作《晋鼓吹曲》十二首，仍按缪袭《魏鼓吹曲》为蓝本，按字填词。例缪袭《应帝期》—韦昭《从历数》—傅玄《惟庸蜀》，缪作凡二十六句，与之相比，韦昭第七、第十五略有不同，而傅玄若合符契，同时，韦昭在缪作十二曲中填词八首，而此八首，恰恰傅玄也通通填词，可见傅玄虽以缪袭为蓝本，但仍参照韦昭《吴鼓吹曲》。
自西晋之后由于永嘉之乱，乐府消沉，一种民间小调“清商曲”新兴，但普通百姓并不会填词，而当时文人又少作乐府，如陶渊明、颜延之、谢灵运，拟作古诗并不能唱和，因此，在傅玄之后的二百年中填词忽然中断。
到梁，经东晋、宋、齐的拾遗补缺，乐府渐渐充实，加之梁武帝善音律，因而填词之风颇盛极一时。如沈约《朝云曲》按梁武帝填词，《梁鼓吹曲》按《魏/吴/晋鼓吹曲》填词，其中，《于穆》一首甚至在换韵方面吻合无间，此种现象，前之未有。
由梁到陈，按乐府诗集《长相思》一篇初为五言古体，张率始变长短句，徐陵、江总、陈后主皆填张率，字句一一对应无异。
至隋统一，填词仍在发展之中，例沈约《夏白纻》—炀帝《江都夏》—虞世基《长安秋》，按沈约每句用韵，上四平下四仄，炀帝完全相同，虞略变。再例炀帝—王胄《纪辽东》，一句七言、一句五言，四句换韵，王作完全相同。由此，韦昭、傅玄二人填词，用韵随便，到沈约始渐注意，至炀帝王胄，用韵丝毫不苟，足见填词日趋精密。
至唐初，沈佺期、宋之问确定律诗格式，唐三百年的律诗绝句，与填词无差，不过所填的是整齐律绝罢了，经三百年填词训练，到五代、两宋一变填不齐长短句，驾轻就熟。
由此，填词的风行，并非偶然，而有较远苗头与传统，究其原因约有三点：第一，为了便于利用原有的声调，不比别创新声。第二，为了便于使诗歌和音乐相结合，同时可以利用一个去掉或少数去掉唱出千百种不同思想内容是诗歌。第三，由于文学技巧的日益进步。
综上，据可考，韦昭是填词的初祖，其《吴鼓吹曲》是填词的先声。
以上简述自萧涤非老师《乐府填词与韦昭》，条例清晰，复述一遍顺带让自己理解一下，不过除这篇文外，没找到其他有关论述填词源头的研究。
色彩静物八大要点，必须收藏码住‼️
1⃣️和谐的构图
竖式优先、均衡对称、统一又不失对比
2⃣️统一的色调
冷暖明确、色相统一、和谐自然
3⃣️主体的塑造
掌握核心、中心深入、主题明确
4⃣️质感的表现
应物象形、随类赋彩、强调肌理
5⃣️虚实的处理
前实后虚、近实远虚、主次分明
6⃣️灵动的笔触
胆大心细、灵活用笔、宁松勿紧
7⃣️高级灰的应用
复色并置、多而不乱、灰而通透
8⃣️大量的临摹
色调优先、感受为主、重在意临
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2⃣️统一的色调
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3⃣️主体的塑造
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