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不必活成標榜。一半拘謹一半放任，才是生命的上上簽，因為附和萬物的前提是圍繞自己。

我是一襲袈裟，你是衣角襤褸處被勾勒出的小花。縱有疾風起，你亦是我的四海為家。

總有一段路是黑暗，也會走到光明，許又會無限循環。在心上種一個夢想，延續成每天的希望，不一定有結果，但是過程會陪伴活到終老。

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不必活成标榜。一半拘谨一半放任，才是生命的上上签，因为附和万物的前提是围绕自己。

我是一袭袈裟，你是衣角褴褛处被勾勒出的小花。纵有疾风起，你亦是我的四海为家。

总有一段路是黑暗，也会走到光明，许又会无限循环。在心上种一个梦想，延续成每天的希望，不一定有结果，但是过程会陪伴活到终老。 https://t.cn/AiNU5AY0

#周末荐读#
双语《九章》译后记
文/梁枫（美）

诗歌翻译之难与趣，在于笔走龙蛇中，偏要保持器械一般的冷静、精准和忠实。

我因此一直倾向于外科手术似的翻译风格。 下手之前，于皮肉之外，对每条若隐若现的经络，细细观测，反复度量，尽量做到拿捏有度;一旦手起刀落，务求利落精准和到位，不丢掉细枝末节，不放过蛛丝马迹，不忘记光影浓淡。

《九章》一书中的诗，气息曲折又隐晦，深邃而绵长。 译者须耐心着些，才能把结构层层剥开，将粗细蓝青的脉络渐次厘清，让细腻或粗犷的肌理充分袒露。 凡隐喻处皆陷阱，凡转折处即关口，前者之忽明忽暗，后者之润滑或艰涩，我都全然相信自有其构建与埋伏。作为译者，但求每一细微处，能找到最大限度对应的手法，既凸显出原有的细节，又忠实于本来的筋骨走向，更要复制得出原作中异峰突起的力量和瞬间。 译者对原作，须要如此打得开，合得拢，并对这一血肉模糊过程中的悲欣守口如瓶，盖因不足与人道也。 于是，好的译作就是一道精心缝合后的伤口，在另一读者群的眼中，它似乎天生如此，毫发无伤。

在诗人笔下，对鸟兽鱼虫，极尽体贴之意;于万物苍生，尽显悲悯之心。《九章》一书的大部分诗作中，诗人主体是显性在场的，但这并不削弱骨子里的那一股隐忍和节制，那种“牙疼即真理”的，点到即止的，“不可说”的隐痛感，译者不得不反复咀嚼玩味，方找到些许分寸。 层层之下，译者首先努力达其暗流涌动的深处，并承受离真相愈近的惊悚感，再一步步艰难抽身，退回表层，以同样看似波澜不惊却言有尽而意无穷的语句，让另一种语言的读者去经历一场类似的、引而不发的深入过程。 任何过火的、用力太猛的、过于明白晓畅的表述，都会破坏原诗紧衬结构中的深沉律动。

从“技”之角度，除上述两点之外，译者还须认真处理好诗中大量的草木之名。如何让优美的象形文字不致变为枯燥冗长的拉丁文植物学名，这是个无法回避的棘手问题。 译者在尽可能的情况下，采用了保留诗意并添加注释的方法，也算是知其不可而为之的尝试。
从“神”之角度，诗人所看重的故土情怀、家族血脉，令我这个少年远游、半生四海为家的人感觉既遥远又痛楚。 他笔下拉魂腔一般如泣如诉的淮河水，美如一梦的老徽州，此刻不知“是一个，还是一群”的老父亲，像萤火虫一样点亮胸腔的弱者们，我只能凭想象来赋予其形体。好在，在这种想象的反复摩挲中，译作亦有可能尽量靠近原作硬朗而深厚的精神内核。

译这样一本书，我的学识和经验尚浅陋，一路如履薄冰。 半生学养，已悉数在此，却也难免有不足之处，还望方家指正。

最后，感谢先发兄对我一直以来不分青红皂白的信任。自少年时于冰天雪地中初读其诗作，至如今漂洋过海二十年有余矣。唯愿二十年后再读今日之译作，自觉尚能直视。

梁枫
全书译毕于2016年12月，定稿于2017年10月. https://t.cn/R0Q4Et8