我真的太爱看年代剧了，最近在追的年代剧是郭涛和刘琳演的《父辈的荣耀》，上周五晚上跟着公婆一起看了前几集，亲测是个好剧，便一发不可收拾开始追。
郭涛和刘琳从《父母爱情》里的兄妹变成了这部剧里的夫妻，都是实力派老演员，非常贴近角色，代入感很强。我看到第七集，已经哭了两次。讲的是下岗潮大背景下东北林场里一个家庭的故事。郭涛饰演的林场队长顾长山是个有大爱的人，在家里已经有两个孩子的情况下，又因为各种原因收留了工友家的三个孩子，组成了一个热热闹闹的大家庭。
这部剧是著名导演康洪雷的作品，《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》、《我的团长我的团》等大作都是他导的，他就是品质的保障。小演员也各个都演得好，完全不出戏，推荐大家看一看！
郭涛和刘琳从《父母爱情》里的兄妹变成了这部剧里的夫妻，都是实力派老演员，非常贴近角色，代入感很强。我看到第七集，已经哭了两次。讲的是下岗潮大背景下东北林场里一个家庭的故事。郭涛饰演的林场队长顾长山是个有大爱的人，在家里已经有两个孩子的情况下，又因为各种原因收留了工友家的三个孩子，组成了一个热热闹闹的大家庭。
这部剧是著名导演康洪雷的作品，《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》、《我的团长我的团》等大作都是他导的，他就是品质的保障。小演员也各个都演得好，完全不出戏，推荐大家看一看！
#影展看什么# 北影节秋季特供之国产影史佳作回顾（上）
本次北影节秋季特供影展特设兼具艺术与历史价值的“光影回眸·国产电影展”，分为“时代先声”和“剧作印象”两个主题单元。本次推文主要介绍“时代先声”的上世纪三四十年代的八部国产影史佳作。
️时间：9月22日至28日
地点：北京百老汇电影中心（万国城店）、卢米埃影城（侨福芳草地店）、中间影院
购票平台：猫眼
⏰开票时间：现已开票！
影展片单：
1.《风云儿女》（1935）
导演：许幸之
编剧：田汉、夏衍
影片讲述了青年诗人辛白华在国难当头、民族危亡之时，毅然冲破个人感情藩篱，投入到抗日救国的斗争中的故事。拥有“舞台千面人”之美称的袁牧之在其中贡献了精彩的表演，深刻在每个中国人心中的旋律——《义勇军进行曲》也正是作为主题曲出自本片。
2.《十字街头》（1936）
导演：沈西苓
影片将中国的时代议题与好莱坞式的叙事风格相融合，反映了30年代知识青年的苦闷、彷徨与觉醒，是与《马路天使》齐名的影史经典。这两部带着极强时代特色，彰显活力与浪漫气息的经典作品，一举奠定了赵丹在中国银幕上的重要地位。
3.《马路天使》（1937）
导演：袁牧之
《马路天使》由周璇、赵丹、魏鹤龄等著名表演艺术家主演，在某种程度上，它代表着上世纪三十年代中国电影的辉煌。抗战全面爆发后，繁荣的上海电影市场遭到打击，中国电影人们寻求新出路，本片导演袁牧之、摄影吴印咸、剪辑钱筱璋等人都选择去往延安展开电影活动，并作为创作主力成立了延安电影团。此后，也正是这些中国电影事业的领军人们参与了被称为新中国电影摇篮的东北电影制片厂的建设。
4.《八千里路云和月》（1947）
导演：史东山、王为一
影片纪实性地展现抗敌演剧队在战时战后的经历和命运，淋漓尽致地揭露了当时国统区的黑暗现实，是抗战结束后第一部获得巨大社会反响的影片。田汉称赞此片“替战后中国电影艺术奠下了一个基石，挣到了一个水准。”蔡楚生也表示，这部作品应该是史东山“解放以前的最好诗篇了”。
5.《一江春水向东流》（1947）
导演：蔡楚生、郑君里
《一江春水向东流》是中国电影史上民族电影文化的扛鼎之作，由蔡楚生与郑君里联合编导，白杨、陶金、舒绣文、上官云珠、吴茵等著名演员共同演绎，以抗日战争为背景，讲述大时代中的小儿女故事。电影一经上映便引发轰动，“满城争看一江春”。现实主义作品历久弥新，时至今日依旧拥有撼动人心的力量。
6.《新闺怨》（1948）
导演：史东山
《新闺怨》和《八千里路云和月》一同代表了史东山导演抗战时期以来思想、艺术发展的继续和结晶。当时的社会环境里，女性面临着爱情、家庭、经济独立及社会理想等诸多压力，《新闺怨》应运而生，围绕女性问题展开探讨。影片从艺术表现上达到了现实主义电影创作的高峰，代表了战后进步电影的主流。
7.《万家灯火》（1948）
导演：沈浮
《万家灯火》由沈浮导演，上官云珠和蓝马主演，以家庭呈现社会现实，镜头对准普通劳动人民，讲述抗战结束后到解放前上海老百姓的生存图景。沈浮的创作技巧与艺术手法均来自对生活的体验，《万家灯火》的叙事视角对准了平民的生活状态，以小见大，有极高的现实批判价值。上官云珠在其中扮演一名贤妻良母——与她以往所演的交际花类角色迥然不同，导演称赞“她懂电影，有镜头感，情切切，意绵绵，表演有分寸，也很有节奏。”她的表演提升到了新高度，也走出了“花瓶”角色的套路。
8.《乌鸦与麻雀》（1949）
导演：郑君里
《乌鸦与麻雀》由郑君里执导，陈白尘、沈浮、徐韬等优秀左翼剧作家参与编剧。主演赵丹精心塑造的“小广播”这一角色，层次分明细腻立体，把这个小市民在困境中的不同状态生动至极地呈现在银幕之上。孙道临、魏鹤龄、上官云珠、李天济、黄宗英等一众优秀的表演艺术家们也都片中贡献了十分精湛的演出。
本次北影节秋季特供影展特设兼具艺术与历史价值的“光影回眸·国产电影展”，分为“时代先声”和“剧作印象”两个主题单元。本次推文主要介绍“时代先声”的上世纪三四十年代的八部国产影史佳作。
️时间：9月22日至28日
地点：北京百老汇电影中心（万国城店）、卢米埃影城（侨福芳草地店）、中间影院
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影展片单：
1.《风云儿女》（1935）
导演：许幸之
编剧：田汉、夏衍
影片讲述了青年诗人辛白华在国难当头、民族危亡之时，毅然冲破个人感情藩篱，投入到抗日救国的斗争中的故事。拥有“舞台千面人”之美称的袁牧之在其中贡献了精彩的表演，深刻在每个中国人心中的旋律——《义勇军进行曲》也正是作为主题曲出自本片。
2.《十字街头》（1936）
导演：沈西苓
影片将中国的时代议题与好莱坞式的叙事风格相融合，反映了30年代知识青年的苦闷、彷徨与觉醒，是与《马路天使》齐名的影史经典。这两部带着极强时代特色，彰显活力与浪漫气息的经典作品，一举奠定了赵丹在中国银幕上的重要地位。
3.《马路天使》（1937）
导演：袁牧之
《马路天使》由周璇、赵丹、魏鹤龄等著名表演艺术家主演，在某种程度上，它代表着上世纪三十年代中国电影的辉煌。抗战全面爆发后，繁荣的上海电影市场遭到打击，中国电影人们寻求新出路，本片导演袁牧之、摄影吴印咸、剪辑钱筱璋等人都选择去往延安展开电影活动，并作为创作主力成立了延安电影团。此后，也正是这些中国电影事业的领军人们参与了被称为新中国电影摇篮的东北电影制片厂的建设。
4.《八千里路云和月》（1947）
导演：史东山、王为一
影片纪实性地展现抗敌演剧队在战时战后的经历和命运，淋漓尽致地揭露了当时国统区的黑暗现实，是抗战结束后第一部获得巨大社会反响的影片。田汉称赞此片“替战后中国电影艺术奠下了一个基石，挣到了一个水准。”蔡楚生也表示，这部作品应该是史东山“解放以前的最好诗篇了”。
5.《一江春水向东流》（1947）
导演：蔡楚生、郑君里
《一江春水向东流》是中国电影史上民族电影文化的扛鼎之作，由蔡楚生与郑君里联合编导，白杨、陶金、舒绣文、上官云珠、吴茵等著名演员共同演绎，以抗日战争为背景，讲述大时代中的小儿女故事。电影一经上映便引发轰动，“满城争看一江春”。现实主义作品历久弥新，时至今日依旧拥有撼动人心的力量。
6.《新闺怨》（1948）
导演：史东山
《新闺怨》和《八千里路云和月》一同代表了史东山导演抗战时期以来思想、艺术发展的继续和结晶。当时的社会环境里，女性面临着爱情、家庭、经济独立及社会理想等诸多压力，《新闺怨》应运而生，围绕女性问题展开探讨。影片从艺术表现上达到了现实主义电影创作的高峰，代表了战后进步电影的主流。
7.《万家灯火》（1948）
导演：沈浮
《万家灯火》由沈浮导演，上官云珠和蓝马主演，以家庭呈现社会现实，镜头对准普通劳动人民，讲述抗战结束后到解放前上海老百姓的生存图景。沈浮的创作技巧与艺术手法均来自对生活的体验，《万家灯火》的叙事视角对准了平民的生活状态，以小见大，有极高的现实批判价值。上官云珠在其中扮演一名贤妻良母——与她以往所演的交际花类角色迥然不同，导演称赞“她懂电影，有镜头感，情切切，意绵绵，表演有分寸，也很有节奏。”她的表演提升到了新高度，也走出了“花瓶”角色的套路。
8.《乌鸦与麻雀》（1949）
导演：郑君里
《乌鸦与麻雀》由郑君里执导，陈白尘、沈浮、徐韬等优秀左翼剧作家参与编剧。主演赵丹精心塑造的“小广播”这一角色，层次分明细腻立体，把这个小市民在困境中的不同状态生动至极地呈现在银幕之上。孙道临、魏鹤龄、上官云珠、李天济、黄宗英等一众优秀的表演艺术家们也都片中贡献了十分精湛的演出。
昨天又重看了《跳跃大搜查线》，第一次看是在高中，看的时候觉得好温馨好喜欢，吸引着一股气往下看，为角色的人格和经历振奋、不甘、感动......
重温发现自己还是会为他们的个性、选择、坚守等等热泪淋淋，但相比之前懵懂地、直觉地被打动，现在能更具体地说明：
青岛就是善良但有原则的萌萌代表，做业务员的时候勤勤恳恳销售冠军，不喜欢公司的组织架构人情世故辞职做警察，就全心全意为人民服务，做小巡警时会为了老奶奶多绕一圈，做大刑警就在一众“精英”“默认”中“固执己见”：绝不只抓大案忽视小事件，绝不只求破案伤害关联者，绝不对上级言听计从，绝不做违心事...！结果发现警局仍然是派系林立层级分明弯弯绕绕，就做好了降职乃至辞退的准备。是一位现实又很理想化的普通人，也是一位我们期待的好公务员
室井，从小镇到国家机关高层（剧里还玩了个东大学阀、东京/东北大学的梗），一直想往上升，原因不仅是要证明自己，后来更是执着地奔着想要拥有改变“总局与分局”“高层与基层”之间权责不一致、职级鄙视、层级架构等等制度问题的力量去。做事严谨认真，不搞党派那些事，永远挺直腰板 走路带过一阵刚正的风......
很喜欢这种皱着眉咬着牙鼓着劲儿默默反叛的人......蚂蚁爬到眉头都会被夹死的黑脸部长自责和痛心的时候好迷人aaa...
我断言，这里的女性角色比拆那2035年的影视剧都更饱满独立，小堇、雪乃、情妇......她们不是爱情的调味料、衬托男性气质的工具人、可有可无的附属品，她们独立 坚强 勇敢 果断 可靠，进能对罪犯拳打脚踢，退能陪小朋友温馨做游戏，要是能跟她们做朋友就好了...！（有个别关于女性婚姻的台词段落还是很局限）
还有新闻媒体、法治社会、技术与人力等等内容的呈现都很好。
有一些剧情当然还是很戏剧，主角的坚守总能获得支持，主角的血条总能绝地反击，主角的中二热血总能被所有人接受、喜欢（不过主角也不care别人喜不喜欢）世故的领导关键时刻有了骨气......但日剧就是有让人愿意相信那类人格、那段故事在那里真实存在的魔力，让人期待那种善恶有报、正义、美好的世界是可以建构的。
啊！正确的做事就会遇到好事吧！至于什么是正确的事，道德为红线 法律为底线，喜好为影响因子balabala 自由心证吧
PS.室井总让我想到《白色巨塔》里的财前...同样是专业技能高超、小村出身背景、用心苦读出头、一心往上爬想突破现行不合理的制度，一个室井守正不阿，一个财前却旋进了畸形的现状 走上贿赂、党同伐异的路......财前或许才是那个残酷但更可能的现实......（此时青岛路过摇摇头说 室井们可是会改变世界的！我拱手：多一个青岛多一点爱）
重温发现自己还是会为他们的个性、选择、坚守等等热泪淋淋，但相比之前懵懂地、直觉地被打动，现在能更具体地说明：
青岛就是善良但有原则的萌萌代表，做业务员的时候勤勤恳恳销售冠军，不喜欢公司的组织架构人情世故辞职做警察，就全心全意为人民服务，做小巡警时会为了老奶奶多绕一圈，做大刑警就在一众“精英”“默认”中“固执己见”：绝不只抓大案忽视小事件，绝不只求破案伤害关联者，绝不对上级言听计从，绝不做违心事...！结果发现警局仍然是派系林立层级分明弯弯绕绕，就做好了降职乃至辞退的准备。是一位现实又很理想化的普通人，也是一位我们期待的好公务员
室井，从小镇到国家机关高层（剧里还玩了个东大学阀、东京/东北大学的梗），一直想往上升，原因不仅是要证明自己，后来更是执着地奔着想要拥有改变“总局与分局”“高层与基层”之间权责不一致、职级鄙视、层级架构等等制度问题的力量去。做事严谨认真，不搞党派那些事，永远挺直腰板 走路带过一阵刚正的风......
很喜欢这种皱着眉咬着牙鼓着劲儿默默反叛的人......蚂蚁爬到眉头都会被夹死的黑脸部长自责和痛心的时候好迷人aaa...
我断言，这里的女性角色比拆那2035年的影视剧都更饱满独立，小堇、雪乃、情妇......她们不是爱情的调味料、衬托男性气质的工具人、可有可无的附属品，她们独立 坚强 勇敢 果断 可靠，进能对罪犯拳打脚踢，退能陪小朋友温馨做游戏，要是能跟她们做朋友就好了...！（有个别关于女性婚姻的台词段落还是很局限）
还有新闻媒体、法治社会、技术与人力等等内容的呈现都很好。
有一些剧情当然还是很戏剧，主角的坚守总能获得支持，主角的血条总能绝地反击，主角的中二热血总能被所有人接受、喜欢（不过主角也不care别人喜不喜欢）世故的领导关键时刻有了骨气......但日剧就是有让人愿意相信那类人格、那段故事在那里真实存在的魔力，让人期待那种善恶有报、正义、美好的世界是可以建构的。
啊！正确的做事就会遇到好事吧！至于什么是正确的事，道德为红线 法律为底线，喜好为影响因子balabala 自由心证吧
PS.室井总让我想到《白色巨塔》里的财前...同样是专业技能高超、小村出身背景、用心苦读出头、一心往上爬想突破现行不合理的制度，一个室井守正不阿，一个财前却旋进了畸形的现状 走上贿赂、党同伐异的路......财前或许才是那个残酷但更可能的现实......（此时青岛路过摇摇头说 室井们可是会改变世界的！我拱手：多一个青岛多一点爱）
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