感谢时间,让我看清身边的每一张脸,哪些是真心实意对我好,哪些是虚情假意对我笑。感谢时间,让我明白人生什么最重要。金钱财富,终归是空,名利权势,不过是梦,唯有珍贵的感情和健康的身体,才是这一生中的最重。感谢时间,让我经历了所有,从孩童到了成年,从单纯到成熟,知道了人情世故,看淡了悲伤忧愁,在今后的道路中,用一颗简单的心,学会了感恩和知足,时间从来不语却回答了所有问题,岁月从来不言却见证了所有真心![微笑]
爱的时候不亏待每一份热情,也绝不讨好任何冷漠,一旦攒够了失望就要离开,地球是圆的,路却是直的,愿我们在今后彼此再也看不到的岁月里熠熠生辉,爱情和男人不是生活的全部!
不论眼下是有爱的还是没爱的,都不耽误你自己努力经营自己,情绪都需要克制,心情也可以调整,生活糟糕到最糟糕处,那你每一步的挣扎都是在走向好一点的方向。
不论眼下是有爱的还是没爱的,都不耽误你自己努力经营自己,情绪都需要克制,心情也可以调整,生活糟糕到最糟糕处,那你每一步的挣扎都是在走向好一点的方向。
《老人与海》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫,配角是一个叫马诺林的小孩。
风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼,但他仍不肯认输,而是充满着奋斗的精神,终于在第八十五天钓到一条身长十八尺,体重一千五百磅的大马林鱼。
大鱼拖着船往海里走,老人依然死拉着不放,即使没有水,没有食物,没有武器,没有助手,左手抽筋,他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后,他终于杀死大鱼,把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们,到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果,大鱼仍难逃被吃光的命运,最终,老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上,只好从梦中去寻回那往日美好的岁月,以忘却残酷的现实。
经过了三天精疲力竭的搏斗,最终拖到海岸上的是一副巨大的鱼骨架子,事实上,老人是一无所获的胜利者。可今后人们也无法相信这位身衰力竭的老人,能够战胜奔腾不息的大海。
在海明威看来,人生是一场打不赢的战争,就像老人那张“用好多面粉袋子补过的旧帆,看上去就像一面永远失败的旗帜”。但老人却始终没有停下行动的脚步,是一种面对巨大悲哀的追求,是一种面对死亡和失败的追求,而这种追求同样是顽强的、执著的。
小孩马诺林这个角色虽然在小说中着笔甚少,但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看,马诺林从小说一开始就出现了;当圣地亚哥只身在海上时,他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来,马诺林又去安慰他、陪伴他。从社会关系上看,小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子,生活全凭马诺林照顾。
从与老人出海捕鱼这一事件上看,马诺林也起着十分重要的作用。由于他离开了老人的小船,才使老人独自一人出海;老人出海,又是马诺林去送行,老人归来后,又是马诺林去照顾他,给他送饭,同他讨论以后的打算。由于他决定回到老人的船上,使得这一捕鱼事件同以后的事件之间有了明显的分界。
可以说,没有小孩马诺林,老人圣地亚哥的故事无法开始;没有小孩马诺林,老人的故事也无法结束。
在小说悲剧氛围的营造中,马诺林这一角色起着积极的作用。他帮助制造了悲剧所需要的孤独感,激起读者对圣地亚哥的同情怜悯。他又以客观现实存在、主观上的思念两种形式与圣地亚哥构成对比,加深了我们对老人的同情和怜悯。
在确定《老人与海》的基调时,他也起了关键作用。在老人安全归来这一客观事实基础上,他作为人间友爱和年轻一代的象征,将小说的方向对准未来,对准积极的乐观主义。
风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼,但他仍不肯认输,而是充满着奋斗的精神,终于在第八十五天钓到一条身长十八尺,体重一千五百磅的大马林鱼。
大鱼拖着船往海里走,老人依然死拉着不放,即使没有水,没有食物,没有武器,没有助手,左手抽筋,他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后,他终于杀死大鱼,把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们,到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果,大鱼仍难逃被吃光的命运,最终,老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上,只好从梦中去寻回那往日美好的岁月,以忘却残酷的现实。
经过了三天精疲力竭的搏斗,最终拖到海岸上的是一副巨大的鱼骨架子,事实上,老人是一无所获的胜利者。可今后人们也无法相信这位身衰力竭的老人,能够战胜奔腾不息的大海。
在海明威看来,人生是一场打不赢的战争,就像老人那张“用好多面粉袋子补过的旧帆,看上去就像一面永远失败的旗帜”。但老人却始终没有停下行动的脚步,是一种面对巨大悲哀的追求,是一种面对死亡和失败的追求,而这种追求同样是顽强的、执著的。
小孩马诺林这个角色虽然在小说中着笔甚少,但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看,马诺林从小说一开始就出现了;当圣地亚哥只身在海上时,他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来,马诺林又去安慰他、陪伴他。从社会关系上看,小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子,生活全凭马诺林照顾。
从与老人出海捕鱼这一事件上看,马诺林也起着十分重要的作用。由于他离开了老人的小船,才使老人独自一人出海;老人出海,又是马诺林去送行,老人归来后,又是马诺林去照顾他,给他送饭,同他讨论以后的打算。由于他决定回到老人的船上,使得这一捕鱼事件同以后的事件之间有了明显的分界。
可以说,没有小孩马诺林,老人圣地亚哥的故事无法开始;没有小孩马诺林,老人的故事也无法结束。
在小说悲剧氛围的营造中,马诺林这一角色起着积极的作用。他帮助制造了悲剧所需要的孤独感,激起读者对圣地亚哥的同情怜悯。他又以客观现实存在、主观上的思念两种形式与圣地亚哥构成对比,加深了我们对老人的同情和怜悯。
在确定《老人与海》的基调时,他也起了关键作用。在老人安全归来这一客观事实基础上,他作为人间友爱和年轻一代的象征,将小说的方向对准未来,对准积极的乐观主义。
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