#講片# 攻殼機動隊(1995)
×無劇透
時間上是近未來,人體人腦機械化都變得可行的時代,但由於資訊化的程度仍然受限……也因此而有了這樣的故事。
整部作品處理起來有種看電視劇單話的感覺,步調很緩慢,甚至不急不躁地給人看了很多很多故事背景美術,情緒波幅接近沒有。但確實很順暢,順著當下事件流程交代了各種設定,並藉著交代各種設定帶出它延伸的哲學問題。
在身體與腦都殼被人造、複製的現在,到底是什麼定義了個體。人需要被各種事情去提醒是自己,是記憶定義了個體,可記憶的存在可以被複製、可被捏造塑造、可以脫離它的原始點、可以被放置到別處。那到了這個時候是否就連記憶都需要被重新定義。
不過對於這部分……單看這一部電影給人的感想是停留得非常表層,它沒有拋出多少猜測和假設,沒有選項就沒有否認,沒有否認就沒有討論。又由於劇內本就沒那麼複雜的人際關係或感情關係。其實哪怕劇內拋出這麼多疑問也沒有從設定、劇情以及道德角度讓人有更多元的討論空間。
不過我覺得脫衣服打架挺帥的()經這一遭以後我發現我是真的很喜歡看人脫衣服打架(默)。
×無劇透
時間上是近未來,人體人腦機械化都變得可行的時代,但由於資訊化的程度仍然受限……也因此而有了這樣的故事。
整部作品處理起來有種看電視劇單話的感覺,步調很緩慢,甚至不急不躁地給人看了很多很多故事背景美術,情緒波幅接近沒有。但確實很順暢,順著當下事件流程交代了各種設定,並藉著交代各種設定帶出它延伸的哲學問題。
在身體與腦都殼被人造、複製的現在,到底是什麼定義了個體。人需要被各種事情去提醒是自己,是記憶定義了個體,可記憶的存在可以被複製、可被捏造塑造、可以脫離它的原始點、可以被放置到別處。那到了這個時候是否就連記憶都需要被重新定義。
不過對於這部分……單看這一部電影給人的感想是停留得非常表層,它沒有拋出多少猜測和假設,沒有選項就沒有否認,沒有否認就沒有討論。又由於劇內本就沒那麼複雜的人際關係或感情關係。其實哪怕劇內拋出這麼多疑問也沒有從設定、劇情以及道德角度讓人有更多元的討論空間。
不過我覺得脫衣服打架挺帥的()經這一遭以後我發現我是真的很喜歡看人脫衣服打架(默)。
#于适yosh[超话]#
前同事一堆破事,有些人喊着救,啥也没做还要被曲解,让他。极致双标,和他没关系的事,一晚上开了几十个黑帖,我都快忘了当事人究竟是谁了。
为了这个电影付出最多的演员是谁?人生最青春几年全给这部电影了,其实他真正出道也就是今年四五月份,这么多年了,差不多一个半素人。开播之前,谁粉丝不是比他多的?早就说了“当初的伙伴各有各的发展,路线不尽相同,只有他的大部分时间变成了等待”。说真的,他拍一部ckzw还真没人拍几部古偶赚得多。拿着一堆莫须有的东西拼拼凑凑黑了他多久,其他人有为他说过话吗?电影被黑最惨的时候,某粉是疯狂倒油➕割席。有些人自己一身臭味又上赶着忽悠胫骨,如果把这么多人心血搞臭,我真的会疯狂艾特电影方删掉他。
前同事一堆破事,有些人喊着救,啥也没做还要被曲解,让他。极致双标,和他没关系的事,一晚上开了几十个黑帖,我都快忘了当事人究竟是谁了。
为了这个电影付出最多的演员是谁?人生最青春几年全给这部电影了,其实他真正出道也就是今年四五月份,这么多年了,差不多一个半素人。开播之前,谁粉丝不是比他多的?早就说了“当初的伙伴各有各的发展,路线不尽相同,只有他的大部分时间变成了等待”。说真的,他拍一部ckzw还真没人拍几部古偶赚得多。拿着一堆莫须有的东西拼拼凑凑黑了他多久,其他人有为他说过话吗?电影被黑最惨的时候,某粉是疯狂倒油➕割席。有些人自己一身臭味又上赶着忽悠胫骨,如果把这么多人心血搞臭,我真的会疯狂艾特电影方删掉他。
黄建新在#平遥国际电影展#大师班上的发言↓
—谈八九十年代的电影影响力:那时候影响我们最大的电影是《真实的谎言》,这是第一部在中国放映的好莱坞电影。那时候很多电影院都改成了茶餐厅、录像厅,都唱衰电影,那时候国内又出现了排队看电影的现象,原来电影还是有人看的。我们就相信我们也能做中国的市场电影。还有一部是《少林寺》,观看观众是1亿8000万,《长津湖》是1亿观众。韩国统计票房就是统计人数,代表了多少人受到你这个电影的影响。
—担任《杀死比尔》中方监制的所见所学:跟他们合作的时候,我发现他们的制作系统之严密、准确,对中国电影帮助会很大。他们悄悄给了我预算表格看,所有东西都变成透明的,这个对投资者很重要,他知道钱花哪里了。那张预算表里就连餐巾纸、手纸要用多少都写了,也有不可预见费用,一项一项固化。如果没有这个表,你赔了钱,他的审计机构就来了,会产生很大误解。后来我去做合拍片,《木乃伊3》的会计就有13个,划分得特别细。
—谈监制的主要责任:第一是要保护导演,不要干涉创作;第二是规划好从头到尾的流程,让导演永远在导演的位置上,不能啥都导演管,单纯性是艺术最宝贵的动机。
—评价自己不是艺术家是匠人:我一直认为我不够艺术家的位置,我是很好的匠人,我很能学东西,有时候我看一些国外电影,我能学到东西。比如《黑炮事件》意大利人看了很高兴,觉得他们的美学被中国导演学到,《轮回》在西班牙放,似乎又有西班牙的影子。世界电影的手法其实是相通的,我们对不熟悉的东西不要急于排斥,你自己的想法才有可能完成得比较好。
—谈八九十年代的电影影响力:那时候影响我们最大的电影是《真实的谎言》,这是第一部在中国放映的好莱坞电影。那时候很多电影院都改成了茶餐厅、录像厅,都唱衰电影,那时候国内又出现了排队看电影的现象,原来电影还是有人看的。我们就相信我们也能做中国的市场电影。还有一部是《少林寺》,观看观众是1亿8000万,《长津湖》是1亿观众。韩国统计票房就是统计人数,代表了多少人受到你这个电影的影响。
—担任《杀死比尔》中方监制的所见所学:跟他们合作的时候,我发现他们的制作系统之严密、准确,对中国电影帮助会很大。他们悄悄给了我预算表格看,所有东西都变成透明的,这个对投资者很重要,他知道钱花哪里了。那张预算表里就连餐巾纸、手纸要用多少都写了,也有不可预见费用,一项一项固化。如果没有这个表,你赔了钱,他的审计机构就来了,会产生很大误解。后来我去做合拍片,《木乃伊3》的会计就有13个,划分得特别细。
—谈监制的主要责任:第一是要保护导演,不要干涉创作;第二是规划好从头到尾的流程,让导演永远在导演的位置上,不能啥都导演管,单纯性是艺术最宝贵的动机。
—评价自己不是艺术家是匠人:我一直认为我不够艺术家的位置,我是很好的匠人,我很能学东西,有时候我看一些国外电影,我能学到东西。比如《黑炮事件》意大利人看了很高兴,觉得他们的美学被中国导演学到,《轮回》在西班牙放,似乎又有西班牙的影子。世界电影的手法其实是相通的,我们对不熟悉的东西不要急于排斥,你自己的想法才有可能完成得比较好。
✋热门推荐