【娱乐脱口秀丨#把热烈放进城市电影的序列#】#热烈票房破9亿# 电影《热烈》引起了各种讨论，但我觉得，《热烈》应该放进“城市电影”的序列去讨论，《热烈》的主角，其实不是王一博或者黄渤，甚至也不是街舞，而是杭州。#大鹏 很开心热烈可以卡到9#
《热烈》里的街舞，是作为崛起的新杭州的城市新景观出现的，这个景观CUE到的，是杭州这个城市的普通人，和普通人的生活，所以《热烈》里出现了大量街市场景，市井生活细节，以及普通人群像。刘敏涛演陈烁的妈妈，杜莎夫人蜡像馆老板，岳云鹏演陈烁的舅舅，一个精神病雕塑家，还有张子贤、小沈阳、宋祖儿、小沈阳。
单是从这些配角的选择上，也能看出这部电影的取向。市民的、大众的、烟火的，而不是传奇的、非凡俗、乌托邦的。它是一部属于杭州的城市电影，意在记录、塑造、描绘或者揣测这个城市的气息，特别是二十年高速建设后的新气息，它必须把这项重大的任务，分配给这些小人物，由他们来共同完成。
我更愿意把它放到“城市电影”的行列里去，看它和电影一百二十年以来的那些城市电影一起熙熙攘攘。
比如三四十年代的《万家灯火》等等，五十年代的《如此多情》《祖国的花朵》。然后是七十年代，借助一个奇特的电影题材——反特电影，城市开始出现在内地电影中，《黑三角》《雾都茫茫》《第十个弹孔》《戴手铐的旅客》，都是以城市生活为背景，但影片中的城市，多半干净、整肃、冷清，主人公常常置身于空旷的大街、夜晚的广场、钟楼、废弃的人防工事、古刹古堡之中。
紧接着出现的，以“城市”为主角的，是八十年代前半段的《雅马哈鱼档》《夕照街》《小小得月楼》《黑蜻蜓》《锅碗瓢盆交响曲》。在全社会那种“时代的春天”的气氛中，这些电影往往拥有一个乐观的基调，基本剧情建立在两个故事核上，或者，失足青年在周围人的帮助下重新获得生活的信心、友谊以及爱情；或者，经营不善毫无生机的商业单位重新焕发出生机。
到了八十年代后半段，“城市电影”气质又有了变化。《黑炮事件》《一个死者对生者的访问》《绝响》《太阳雨》《给咖啡加点糖》《二子开店》《疯狂的代价》，都是以疲倦、审视和反思为主调。到了九十年代的《本命年》《北京，你早》《站直了，别趴下》《混在北京》《找乐》《夏日暖洋洋》《生活秀》，九十年代末的《甲方乙方》（但也是从这个时候开始，城市，就几乎从内地电影中消失了，或者说，没那么强势了，之所以这样，正如陈丹青所说：“陈凯歌、张艺谋、田壮壮他们都是才子，但他们这个年代的人接受的浪漫主义、英雄主义、带有悲剧色彩的美学教育里面没有都市电影这个概念，他们关注的可能更多的是革命历史、农村等，所以电影没有留给都市主题多少可能性，更谈不上产生有可能成熟都市电影的语言或者想象空间。这无疑是一个巨大的遗憾。”
之后有一段时间，“城市电影”约等于以上海为背景的“时代曲电影”，《人约黄昏》《摇啊摇，摇到外婆桥》《长恨歌》《茉莉花开》《上海之夜》《色，戒》，电视剧《上海一家人》《上海的早晨》《情深深雨蒙蒙》《一江春水向东流》，都是“时代曲”时代的上海，虽然也有《美丽上海》《地下铁》《大城小事》《最后的爱、最初的爱》和电视剧《粉红女郎》《摇摆女郎》《将爱情进行到底》以新上海为题，但上海依旧是“那个上海”，以至于王家卫要感叹：“上海养育了城市电影，却又把他拱手让给了香港。”
2009年后，“城市电影”重新出发，《非常完美》《窈窕绅士》《杜拉拉升职记》《失恋33天》《幸福额度》《亲密敌人》《爱》《我愿意》《春娇与志明》都提供了全新的城市景观。所以，影评人云飞扬认为，《杜拉拉升职记》中最大的植入广告，其实是新北京。而《热烈》延续的，正是这个趋势。
迈克曾说：“城市和电影之间的藕断丝连，说也说不清。而且像一切爱情故事，有时是相见欢，有时是反目成仇。”《热烈》大概算一次相见欢，但显然，导演和班底营造了这种热烈、欢乐、隐忍后的张扬（王一博扮演的陈烁其实是个隐忍的角色），人们也接受了这种欢乐、青春的调子，和隐忍后的胜利。（作者：韩松落）https://t.cn/A6OcNuMX
《热烈》里的街舞，是作为崛起的新杭州的城市新景观出现的，这个景观CUE到的，是杭州这个城市的普通人，和普通人的生活，所以《热烈》里出现了大量街市场景，市井生活细节，以及普通人群像。刘敏涛演陈烁的妈妈，杜莎夫人蜡像馆老板，岳云鹏演陈烁的舅舅，一个精神病雕塑家，还有张子贤、小沈阳、宋祖儿、小沈阳。
单是从这些配角的选择上，也能看出这部电影的取向。市民的、大众的、烟火的，而不是传奇的、非凡俗、乌托邦的。它是一部属于杭州的城市电影，意在记录、塑造、描绘或者揣测这个城市的气息，特别是二十年高速建设后的新气息，它必须把这项重大的任务，分配给这些小人物，由他们来共同完成。
我更愿意把它放到“城市电影”的行列里去，看它和电影一百二十年以来的那些城市电影一起熙熙攘攘。
比如三四十年代的《万家灯火》等等，五十年代的《如此多情》《祖国的花朵》。然后是七十年代，借助一个奇特的电影题材——反特电影，城市开始出现在内地电影中，《黑三角》《雾都茫茫》《第十个弹孔》《戴手铐的旅客》，都是以城市生活为背景，但影片中的城市，多半干净、整肃、冷清，主人公常常置身于空旷的大街、夜晚的广场、钟楼、废弃的人防工事、古刹古堡之中。
紧接着出现的，以“城市”为主角的，是八十年代前半段的《雅马哈鱼档》《夕照街》《小小得月楼》《黑蜻蜓》《锅碗瓢盆交响曲》。在全社会那种“时代的春天”的气氛中，这些电影往往拥有一个乐观的基调，基本剧情建立在两个故事核上，或者，失足青年在周围人的帮助下重新获得生活的信心、友谊以及爱情；或者，经营不善毫无生机的商业单位重新焕发出生机。
到了八十年代后半段，“城市电影”气质又有了变化。《黑炮事件》《一个死者对生者的访问》《绝响》《太阳雨》《给咖啡加点糖》《二子开店》《疯狂的代价》，都是以疲倦、审视和反思为主调。到了九十年代的《本命年》《北京，你早》《站直了，别趴下》《混在北京》《找乐》《夏日暖洋洋》《生活秀》，九十年代末的《甲方乙方》（但也是从这个时候开始，城市，就几乎从内地电影中消失了，或者说，没那么强势了，之所以这样，正如陈丹青所说：“陈凯歌、张艺谋、田壮壮他们都是才子，但他们这个年代的人接受的浪漫主义、英雄主义、带有悲剧色彩的美学教育里面没有都市电影这个概念，他们关注的可能更多的是革命历史、农村等，所以电影没有留给都市主题多少可能性，更谈不上产生有可能成熟都市电影的语言或者想象空间。这无疑是一个巨大的遗憾。”
之后有一段时间，“城市电影”约等于以上海为背景的“时代曲电影”，《人约黄昏》《摇啊摇，摇到外婆桥》《长恨歌》《茉莉花开》《上海之夜》《色，戒》，电视剧《上海一家人》《上海的早晨》《情深深雨蒙蒙》《一江春水向东流》，都是“时代曲”时代的上海，虽然也有《美丽上海》《地下铁》《大城小事》《最后的爱、最初的爱》和电视剧《粉红女郎》《摇摆女郎》《将爱情进行到底》以新上海为题，但上海依旧是“那个上海”，以至于王家卫要感叹：“上海养育了城市电影，却又把他拱手让给了香港。”
2009年后，“城市电影”重新出发，《非常完美》《窈窕绅士》《杜拉拉升职记》《失恋33天》《幸福额度》《亲密敌人》《爱》《我愿意》《春娇与志明》都提供了全新的城市景观。所以，影评人云飞扬认为，《杜拉拉升职记》中最大的植入广告，其实是新北京。而《热烈》延续的，正是这个趋势。
迈克曾说：“城市和电影之间的藕断丝连，说也说不清。而且像一切爱情故事，有时是相见欢，有时是反目成仇。”《热烈》大概算一次相见欢，但显然，导演和班底营造了这种热烈、欢乐、隐忍后的张扬（王一博扮演的陈烁其实是个隐忍的角色），人们也接受了这种欢乐、青春的调子，和隐忍后的胜利。（作者：韩松落）https://t.cn/A6OcNuMX
刚刚大红大紫那一年，先是宰相刘罗锅大爆特爆，紧接着混在北京拿了百花影帝，在剧组还是云淡风轻踏踏实实拍着戏，他喜欢琉璃厂这样的故事这样的角色，也从此跟邹静之结缘。他那时说喜欢金贝勒这样的人，而贝勒爷这个角色又特别像是富小莲+贵宝的结合，时过境迁他好像完全没变，还是喜欢着坚守本心又洒脱的人。
#修宗迪[超话]#【修宗迪老师群像系列6—沾花惹草1】
1991年《独身女人》中的老孟和1995年《混在北京》的劳思贵，我之前一直在找修宗迪老师是从哪一部片子开始被频繁找来演黏糊糊中年大叔的，最后发现应该是《独身女人》，该部影片中的老孟喝茶间的偷瞄眼神和嘴角偷笑，意图不戳自破。《混在北京》里的劳思贵就是无事献殷勤，非奸即盗，各种关照女主角，最后如《一地鸡毛》的老张那样，手伸出去了，啥也没干，但是门被打开看见了，戛然而止。90年代修宗迪老师50多岁了，但演绎的情感依旧饱满有活力，可惜这期间并没有更好的角色和机会。#修宗迪#
1991年《独身女人》中的老孟和1995年《混在北京》的劳思贵，我之前一直在找修宗迪老师是从哪一部片子开始被频繁找来演黏糊糊中年大叔的，最后发现应该是《独身女人》，该部影片中的老孟喝茶间的偷瞄眼神和嘴角偷笑，意图不戳自破。《混在北京》里的劳思贵就是无事献殷勤，非奸即盗，各种关照女主角，最后如《一地鸡毛》的老张那样，手伸出去了，啥也没干，但是门被打开看见了，戛然而止。90年代修宗迪老师50多岁了，但演绎的情感依旧饱满有活力，可惜这期间并没有更好的角色和机会。#修宗迪#
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