天然雷击木打GUI棒2499元,给大家2000优惠券,499元全国包邮带走!带雷击木底座!
金猴奋起千钧棒,玉宇清澄万里埃。这就是你要的那根棒子!
选取天然雷击木,制作打GUI棒,限量50套。
不同于市面上的电击木,我们只选用天然雷击木为大家制作。可遇而不可求,道师加持,避开一切负能量。
雷击木是最有力的辟邪法物,乃上天自然雷电所劈开,鬼神惧之,但一定没有见过真正的雷击木打鬼棒。
这个看着就老厉害了,专治各种来路不明的阿飘和各路妖魔鬼怪,祛晦净化炁场的一把神器!耗料耗时耗心,简直不能再多做了,限发五十套,结缘到的都是有福报的。
我们的打鬼棒是活料取材,区别于市面上所谓的电击木或者死木,均由自然雷击,历经雷劫而不死的枣木取材。
同时,因为是活木取材,更具有灵性,必须阴干后才制作成形。
市面上的什么火烧木、电击木、药水木、风吹雨打木,价格高,还没有这样效力,我们只能做到我们该做的。
总之天然的雷击木是很少很少的,下面是师父们择吉日给枣木树取材的视频。
为什么真正的雷击木都卖的那么贵,有的人一个吊坠就卖到一两万,我们结缘价仅需几百,是为了让我们自己的朋友得到真正的雷击木。
一棵树它只有这么多料,也不是每棵枣木都能这么幸运被天上的雷给击种,这个打鬼棒长度是30cm+的,费料的很,还给配了底座,这个底座也是雷击木的!!!简直绝配至极!你可以放在枕头旁镇守,可以放置在客厅或者书房摆放好,总之在你的地盘,没有阿飘可以造次。
取材后经过切割、雕刻、精抛等一系列流程后,才有了打GUI棒的初形,给大家发出前会走专属的流程,每一个都由师父午时祭炼,加持封印后发出。
本来雷击木是世间罕见之物,谁想得,事到如今满大街都是雷击木,只能说高科技造福人类!明明是人工电击的,非给当自然雷电的出售,就是说高科技可以做到形似,至于有没有用,那就不知道了。
听过我故事的人都知道,这十五年来,一直以来坚持的就是黑就黑,白就是白,不为权贵折腰,背后也慢慢有了无数信众的支持,越来越多的信任,我们不敢辜负,要做只做正品,不搞那些虚头巴脑那一套。
那怎么保证我们的雷击木是真的呢?
1.可以用肉眼观测,被雷击过的木头是由内向外过雷、瞬间成形,横截面均匀;普通电击木或火烧木是从外向内燃烧、燃烧时间长,横截面不均匀。
2.天然雷击枣木带有轻微的螺蛳粉酸臭味,同时,雷击木树龄长才能引雷,年轮多、密度高。
佩戴雷击木,禁忌沾水、沾血,需慎重对待。
#星玉计划##好物推荐##雷击木# https://t.cn/A6OeHvJA
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(接上篇)下面进入本次展览的主题画作——梵高和莫奈的作品。去年看过世纪坛举办的“百年无极——西方现当代艺术大师作品展”,画作同样是来自意大利国家现当代美术馆,其中有一幅梵高去世前一年的作品《园丁》,那幅画的色彩涂得很厚,笔触清晰。这次同一家美术馆又带来了梵高的另一幅画,同样是他去世前夕(1889年到1890年)创作的布面油画《阿尔勒妇女(吉努夫人肖像)》(图1)。当时梵高住在法国的阿尔勒,吉努夫人在当地经营一家咖啡馆,和梵高同住的画家高更画过一组她的肖像,梵高的这幅画就是根据高更的粉彩画绘制的。画面色彩鲜艳,浅粉白的背景和深色的桌面、书本对比强烈,色彩没有《园丁》涂的那么厚,但仍然笔笔清晰。油画不同于其他画的一大特点就是能清晰地看到画家的每一笔,看到层层加重的油彩和其中的创作思路,所以油画建议现场来看,能看到在很多印刷品、在屏幕上展示不出的细节和关键。
这幅画的背景是粉、白两色,在粉色的底色中能清晰看到其中条块状、如奶牛身上花纹般的白色部分,最后梵高又用红色画出了很多细密的斜线(图2),使背景更饱满。桌上浅绿色书的封面和背脊上都清楚地写出了书名,十分细腻。同时由于桌子是深绿,书是浅绿,绿是画面主色调之一,所以吉努夫人灰黑的外衣上和白色的衬衣上也点缀了绿色(图4),以此来保持整体画面的协调和一致。吉努夫人的头发里、领口上也用了绿色(图3),只不过比较淡,人物和桌子都笼罩在绿色里,而上半部的粉白背景很淡,这使人物和桌子更加突出,虽然没有很多的明暗对比,但还是让人看出了人物和背景的透视关系,梵高用色彩表现了透视,用色彩使画面变得立体。
画作旁的屏幕上,一直在滚动播放梵高的生平,我虽然早就读过梵高的人生故事,也在他的专属书信网站看过他写给弟弟提奥的几百封信(那时是想知道他画作的创作背景,网站上是英文版的,原版为荷兰文),但是看到视频形式(穿插照片和画作、书信)展现的梵高短暂一生,还是被深深地触动。他的人生让人感叹不已,虽然历经磨难坎坷和各种各样的挫折,但艺术之火从没在他心中熄灭,就算是因精神问题长期住院时他也没有放弃创作,梵高用画笔记录下自己眼中的世界,记录下走过的旅程和内心中的挣扎。直到一百多年后,这些画作仍然打动、影响着今天的人们。
图5是莫奈在1897年到1899年创作的布面油画《睡莲》(图5),从展厅刚一进门,就一直在《睡莲》的意境中,本次展览的布置和一层背景都是《睡莲》的粉色,就像从一进门就在酝酿和铺陈,以一条粉色的路把人引到《睡莲》“本尊”面前,让人不断深入地走入画境。
莫奈是印象派的领导者,非常注重光与色彩的运用。《睡莲》是他代表性的题材,在27年中,他画了百余幅《睡莲》,都是以他自己花园中的池塘和睡莲为蓝本。这幅展出的作品创作于此题材组画的较早期,以粉紫色为底色勾勒画面。
不得不说莫奈的观察十分细致,我刚刚看过真实的睡莲,它们的叶子最初是绿色,然后从边缘开始逐渐变紫(中心仍是绿色时),莫奈深刻捕捉了这一点,还原了大自然中的植物。画中共有3朵睡莲,但着重画出嫩黄花蕊的只有最右边的一朵(图6),莫奈寥寥几笔就表现出了那种娇嫩欲滴的感觉。同时池塘中有两个紫色的圆圈(即集中点),有粉紫的线条(很可能是睡莲的茎)把圆圈和睡莲叶相连(图7),这两个圆圈形成了花朵之外的视觉中心,由于有线条相连,让人感觉水仿佛在往这两个圆圈(或旋涡)流动,静态中又有动态。
整个画面池塘的粉紫色自上而下渐变加深,最浓的是画面最底下的部分,在这部分中(右下角)有莫奈的签名:Claude Monet(图8,即克劳德·莫奈)。莫奈后期的《睡莲》,池塘中多了蓝色、绿色,而他早期的这一幅,是很纯的暖色。这和他的观察睡莲的时间有关,也和创作思路有关。
屏幕中同样滚动播放莫奈的创作(但不是他的生平),尤其着重介绍他创作《睡莲》,莫奈对艺术非常热忱,从早到晚都在自己的池塘边观察、描绘不同时间、不同光线下的睡莲,状态非常忘我,并且挥洒自如,有种豪放的感觉(图9)。《睡莲》确实带点儿“写意”的意思,没有仔细地画出每片叶子的叶脉,也没有画出每片花瓣中心到边缘渐变,要的就是这种朦胧浪漫的感觉,这种如诗般似梦般的意境。
看完两幅大师的作品,再次深深感到,油画还是要现场来看,如果在印刷品或屏幕上,真的看不出如此多的细节和微妙之处。而驻足在画布前,你会听到画布亲自向你述说、介绍它自己,从每一笔色彩中,从每一个细节中,你会读出其中蕴含的更多情感,了解更多关于艺术与美的信息,这真的是很好的体验(接下篇)#遇见博物馆##油画##艺术##梵高##莫奈##睡莲##阿尔勒##高更##创作##赏析##印象派##肖像##人物##莫奈梵高与现代主义大师真迹展##莫奈梵高与现代主义大师展##798##北京798艺术区#
这幅画的背景是粉、白两色,在粉色的底色中能清晰看到其中条块状、如奶牛身上花纹般的白色部分,最后梵高又用红色画出了很多细密的斜线(图2),使背景更饱满。桌上浅绿色书的封面和背脊上都清楚地写出了书名,十分细腻。同时由于桌子是深绿,书是浅绿,绿是画面主色调之一,所以吉努夫人灰黑的外衣上和白色的衬衣上也点缀了绿色(图4),以此来保持整体画面的协调和一致。吉努夫人的头发里、领口上也用了绿色(图3),只不过比较淡,人物和桌子都笼罩在绿色里,而上半部的粉白背景很淡,这使人物和桌子更加突出,虽然没有很多的明暗对比,但还是让人看出了人物和背景的透视关系,梵高用色彩表现了透视,用色彩使画面变得立体。
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图5是莫奈在1897年到1899年创作的布面油画《睡莲》(图5),从展厅刚一进门,就一直在《睡莲》的意境中,本次展览的布置和一层背景都是《睡莲》的粉色,就像从一进门就在酝酿和铺陈,以一条粉色的路把人引到《睡莲》“本尊”面前,让人不断深入地走入画境。
莫奈是印象派的领导者,非常注重光与色彩的运用。《睡莲》是他代表性的题材,在27年中,他画了百余幅《睡莲》,都是以他自己花园中的池塘和睡莲为蓝本。这幅展出的作品创作于此题材组画的较早期,以粉紫色为底色勾勒画面。
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陈牧驰被问到对何宣林,嘲风和青葵cp受到大家的喜欢有何看法,他说道:首先感谢大家,甚至为他们创造了超话,叫“青风徐来”吧?特别感谢大家的支持,我觉得一个很好的角色,呈现出来,得到观众的认可,这就是演员的任务,我觉得我做到了,谢谢大家。今后我也会用心用情用力的,去对待每一个角色。
怎么说呢?作为观众,就特别喜欢陈牧驰这样大大方方的态度,剧播期间大方营业,对待搭档温柔友善,不像别的一些人对剧西皮和西皮粉如临大敌。说到底,演员为剧营也是专业态度的一部分,观众也不是傻子,谁也不会真的认为演员私底下会成真,只要成全观众对剧中人的感情投射,大家都体面就好了。
怎么说呢?作为观众,就特别喜欢陈牧驰这样大大方方的态度,剧播期间大方营业,对待搭档温柔友善,不像别的一些人对剧西皮和西皮粉如临大敌。说到底,演员为剧营也是专业态度的一部分,观众也不是傻子,谁也不会真的认为演员私底下会成真,只要成全观众对剧中人的感情投射,大家都体面就好了。
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