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《倾城之恋》by 张爱玲

5/5分（评分完全主观，不具备任何参考价值）

就算在炎炎夏日读张爱玲，她的文字也是浸着血般剔骨的冷。即便写下过惊天动地的经典情话，但真正接触到她的作品后，便不难发现饮食男女的嗔痴贪怨在她的笔下，竟是那样凉薄与晦涩。

张爱玲不写宏大的历史变迁，尽管她就身处动荡不安的年代，有的是让她发挥的素材，她总是把战争作为一个庞大却隐秘的大背景，巧妙地嵌进平凡世人的悲欢离合中，好比经典的《倾城之恋》和《封锁》，她避开对战争的正面描写，单单写细微琐碎的世俗故事，写乱世中朴素却放肆的感情。

读张爱玲，尤其她笔下的女人，总有一种苍凉感，那不是简单的一声叹息就能轻易盖过，而是犹如深夜大海行船，偶然瞥见海面一角冰山，虽飕飕冰凉、浑身刺骨，还时而带着危险逼近的紧张感，但又难抗拒它的奇异之美。

张爱玲有着太高的敏感度和对痛苦的感知力，她从不吝于挖掘两性关系中最隐秘、最腐臭的一面，但读过以后还是同情，我没法把枪指向任何一个无力摆脱命运的自我作弄的女人，因为知道那些阴暗与潮湿都是因何而来、因何而起。旧时代女人的可悲在，哪怕看透了男人，也只得依赖和臣服，无第二种选择，就算只是为了地位和钱财，最后也还是要无可避免地把自己拴在爱情的独木桥上。

张爱玲当然是一个女权主义者，至少是反父权的。她写婚姻中最腌臜污秽的一面，她能将女人的处境及内心深处的黑暗面和生存困境毫无保留地表达出来。《茉莉香片》里有一句绝佳的比喻：“他的母亲嫁过来，是绣在屏风上的鸟，他则是屏风上添的另一只鸟。”张爱玲不仅能洞察到女性所面临的结构性困境，还没有停止挖掘不幸的女性个体背后的情感世界。她总是对被父权戕害的女性报以悲悯，而不是高高在上地指责。当然她的作品有时代局限性，但我不认为现代的作品相比她的有多超前、有多进步，她飘在文字底下的森森冷气就已证明了她的传奇。

张爱玲的文字就像一把刀，把自作多情、一厢情愿的爱情幻梦刺得体无完肤，只余下破碎而残酷的真相。她扫射人物的镜头太过心惊肉跳，但这也是她无与伦比的魅力之一。王小波说：“张爱玲的一生，就是一个苍凉的手势，一声重重的叹息。”我不觉得她生性凉薄，凉薄只是她对这个世界的映射。偏偏太清醒，太有情，才会痛苦万分。

上学时候 最喜欢读的是
周国平 亦舒 张爱玲 安妮宝贝
工作以后
看的都是 经济学 成功学 营销学
还有一些心灵鸡汤

从前朋友圈
发的都是春花秋月 小确幸
现在都是
工作/广告：
老板 财税/工商/资质记得找我

忽然想起的北岛说的：
那时候我们有梦，关于⽂学，关于爱情，关于穿越世界的旅⾏。
如今我们深夜饮酒，杯⼦碰到⼀起，都是梦破碎的声⾳。

还有王小波：
那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代。我有好多奢望。
我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。
后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。

可能我还是更喜欢苏轼李白：
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

长风破浪会有时 直挂云帆济沧海

天生我材必有用，千金散尽还复来。

浮浮沉沉 起起落落
时间的浪潮最终会将我们带去该去的位置
心在何处 德在何处 身在何处

莫愁前路无知己 天下谁人不识君

感谢秦岩拍的10月6日，《张爱玲和电影》活动现场照片，全景、特写都特别到位。
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​我带去的绿植不错呀，一片丛林；书店新购的《读解张爱玲》到货了，又有书友订购；万燕老师的一位铁粉，带来了罕见的万燕早期作品《张爱玲画话》和《海上花开又花落》；现场剧读，书友都很棒，尤其是三位男士，皆可圈可点。
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