《前夜》观后感
近期饭后最想看的电视剧，莫过于《前夜》，我总是莫名的对谍战片特别喜欢[爱你]感觉自己要是活在那个时代，也会像他们一样做一个爱国人士，热血青年，将祖国的利益放在第一位，国在心在[心]国强心强[给你小心心]
本片不仅是一个讲述关于爱与恨、背叛与忠诚的故事，更是一个关于人性的选择与命运报应的哲思。每个人都在为自己的选择负责，并且承担了相应的结果，在命运的洪流中，我们如何做出选择，如何面对自己的过去和未来，是每个人都需要思考的问题[可爱]
最后讲讲该剧最经典，也是我最喜欢的一句话：有一份热就要发一份光，就像萤火虫一般，不必等候炬火[抱一抱]#爱国正能量##正义曙光#
近期饭后最想看的电视剧，莫过于《前夜》，我总是莫名的对谍战片特别喜欢[爱你]感觉自己要是活在那个时代，也会像他们一样做一个爱国人士，热血青年，将祖国的利益放在第一位，国在心在[心]国强心强[给你小心心]
本片不仅是一个讲述关于爱与恨、背叛与忠诚的故事，更是一个关于人性的选择与命运报应的哲思。每个人都在为自己的选择负责，并且承担了相应的结果，在命运的洪流中，我们如何做出选择，如何面对自己的过去和未来，是每个人都需要思考的问题[可爱]
最后讲讲该剧最经典，也是我最喜欢的一句话：有一份热就要发一份光，就像萤火虫一般，不必等候炬火[抱一抱]#爱国正能量##正义曙光#
#推文[超话]#强推8本武侠言情，江湖儿女，少年情怀，家国大义
1.《长陵》by容九
女主长陵性格果敢，能动手的决不废话，拥有战神之名，被男二害的家破人亡；男主叶麒因为身患重病，总感觉随时会挂掉，但表面乐在潇洒，实在内心世界极为丰富。情节强推!
2.《镜明花作》by Twentine
T大的这本武侠也太好看了！一身正义爱国爱民没有上帝视角男主和闯荡江湖寻找魂魄小崽子，文笔有保障，强推！
3.《社稷山河剑》by退戈/武侠奇幻爽文，群像
退戈出品，必属好看。感情线不多，大女主爽文，少年强则国强的感觉。偏江湖武侠，围绕一群个性迥异的少年展开，热血题材，强推！
4.《飞鸿雪爪》by唯刀百辟
一本近期完结的武侠言情，群像，微带玄幻。《金山蝴蝶》作者的书，武力值爆棚英姿飒爽爽朗女主和娇娇弱弱欢乐讨喜男主，女主脾气火爆，骂起脏话来又飒又酷，丝毫没有古代小说的违和感，作者的文笔那叫一个绝，强推！
5.《江湖不挨刀》by耳雅/古言武侠风，欢喜冤家
聪慧机灵的欢脱女主与纨绔风流实际藏拙的男主，女主虽然江湖经验不多，但有个神偷母亲，养的她聪明的不得了。寻宝武侠权谋中，活泼的女主不断治愈男主悲惨童年，结局he。
6.《七夜雪》by沧月/唯美大女主武侠言情，爆哭
沧月多年前的武侠言情，女主是手无缚鸡之力坚强勇敢的医术高超药王谷谷主，大女主文。男主鼎剑阁八剑之一，少年英才，一生为爱坎坷，最终与女主生离死别。另有几位男配刻画的也非常好，强强推！
7.《佛罪/如何不相离》by藤萍/半人半妖女主与双重身份和尚男主
藤萍简直武侠界的超强大大，难怪本职是出入境的警察，《吉祥文莲花楼》我太爱了，这本《佛罪》也强推，作者为数不多的言情为主向。相爱相杀虐文，女主人设有点像角姐但又更甚一层的感觉，被世人称为半人半鬼恶人榜前三的妖女，男主是心怀苍生虔心礼佛的和尚。情节强推！
8.《有匪》by riest
小说中女主的性格简直不要令人太喜欢，话不多，行动至上，吃软不吃硬，从小被誉为母夜叉的母亲打着长大，越打越拧巴。男主轻功极高，表面油嘴滑舌，满嘴跑火车，见人说说人话见鬼说鬼话，常常把人气的跳脚。实则城府极深，似乎对天下武学无所不知。
1.《长陵》by容九
女主长陵性格果敢，能动手的决不废话，拥有战神之名，被男二害的家破人亡；男主叶麒因为身患重病，总感觉随时会挂掉，但表面乐在潇洒，实在内心世界极为丰富。情节强推!
2.《镜明花作》by Twentine
T大的这本武侠也太好看了！一身正义爱国爱民没有上帝视角男主和闯荡江湖寻找魂魄小崽子，文笔有保障，强推！
3.《社稷山河剑》by退戈/武侠奇幻爽文，群像
退戈出品，必属好看。感情线不多，大女主爽文，少年强则国强的感觉。偏江湖武侠，围绕一群个性迥异的少年展开，热血题材，强推！
4.《飞鸿雪爪》by唯刀百辟
一本近期完结的武侠言情，群像，微带玄幻。《金山蝴蝶》作者的书，武力值爆棚英姿飒爽爽朗女主和娇娇弱弱欢乐讨喜男主，女主脾气火爆，骂起脏话来又飒又酷，丝毫没有古代小说的违和感，作者的文笔那叫一个绝，强推！
5.《江湖不挨刀》by耳雅/古言武侠风，欢喜冤家
聪慧机灵的欢脱女主与纨绔风流实际藏拙的男主，女主虽然江湖经验不多，但有个神偷母亲，养的她聪明的不得了。寻宝武侠权谋中，活泼的女主不断治愈男主悲惨童年，结局he。
6.《七夜雪》by沧月/唯美大女主武侠言情，爆哭
沧月多年前的武侠言情，女主是手无缚鸡之力坚强勇敢的医术高超药王谷谷主，大女主文。男主鼎剑阁八剑之一，少年英才，一生为爱坎坷，最终与女主生离死别。另有几位男配刻画的也非常好，强强推！
7.《佛罪/如何不相离》by藤萍/半人半妖女主与双重身份和尚男主
藤萍简直武侠界的超强大大，难怪本职是出入境的警察，《吉祥文莲花楼》我太爱了，这本《佛罪》也强推，作者为数不多的言情为主向。相爱相杀虐文，女主人设有点像角姐但又更甚一层的感觉，被世人称为半人半鬼恶人榜前三的妖女，男主是心怀苍生虔心礼佛的和尚。情节强推！
8.《有匪》by riest
小说中女主的性格简直不要令人太喜欢，话不多，行动至上，吃软不吃硬，从小被誉为母夜叉的母亲打着长大，越打越拧巴。男主轻功极高，表面油嘴滑舌，满嘴跑火车，见人说说人话见鬼说鬼话，常常把人气的跳脚。实则城府极深，似乎对天下武学无所不知。
敲碎塔可夫斯基的镜面
因为国庆假期被影响的大影评，还有我真的高估自己了，塔可夫斯基的电影是目前我看过最难懂最难啃的电影…
被塔可夫斯基吸引是看了很多关于他电影的剪辑，觉得画面镜头很好看，破碎、自然，还有关于电影界“三圣”（伯格曼，塔可夫斯基，费里尼）的极高评价，包括豆瓣里有关他电影的评分均在8.8分惊人数字之上，便给自己定了这样一个电影主题周。
老塔一共7部电影，在这样极少的电影数量却让他成了影史最诗意梦幻的一节篇章。上映日期从早到晚为《伊万的童年》《安德烈 卢布廖夫》 《飞向太空》 《镜子》《潜行者》《乡愁》《牺牲》。个人最喜欢《牺牲》和《镜子》，《乡愁》《潜行者》《安德烈卢布廖夫》这三部电影最难看懂，生涩的以至于我看的时候影均睡眠3—4次。看《安德烈 卢布廖夫》的时候还看得我发起烧来…网上看到评论说是塔可夫斯基的电影很好睡，每次睡的时候梦到的都是些奇奇怪怪美妙的东西。真挺有同感的。最关键的是有关他电影的解读太少太少了，很多电影看完后还是一知半解，但我还是想把我或许不成熟的想法陈述一下，不然真的白白受苦受累啃完这些电影了。
多的也看不懂就说说我最喜欢的两部
《镜子》
讲的是关于“我”对母亲和童年的成长回忆，以及许多诗意般的表达，封面上母亲坐在木护栏看着远方的镜头经典的不行～ 整部电影的叙事顺序乱的不行，但也不是毫无逻辑，塔可夫斯基把自己的不同年龄时段打乱，让电影看起来不用常理的顺序排列，不过也有迹可循，从“我”孩童有记忆起，就从来没有过父亲的影像，童年里只有母亲一直在，而有关童年的回忆，在母亲极力地维护下，多是发呆，在旷野里注目，就连房屋被烧毁在我眼里也显得格外美丽，在战争影响下“我”也被迫入队训练，爱国主义也在我脑中产生雏形，而缺乏父爱，仅仅依赖母亲的“我”自然产生了有关俄狄浦斯类似的恋母情结，当然恋母情结在塔可夫斯基的许多作品中也都有体现，《镜子》中阿廖沙的老婆便和母亲长得几乎一摸一样，电影里同样出现了类似“我”父亲一样的一名军官，不得而知他的身份究竟是什么，但有关父亲和男人对我带来相关的影响便是“战争”，父亲就是和战争有关，成了我童年时不可忘却的记忆点。
母亲对我的影响可以概括为电影中回忆印刷厂的片段，母亲的同事气愤愤地责怪母亲，母亲“过于独立”，会对她的孩子造成不可磨灭的心理影响，这句话一语成谶，母亲给我带来的影响从来不是温情与柔美，是一种近似于“将军”的严厉，因此我对于母亲的回忆，也常常是“坍塌的楼房”“下雨的房间”“倒掉的铜杯”“渗出的牛奶”等破碎的东东，在母亲带我找人借钱也显得相当硬气，要她帮忙杀鸡她也是一概拒绝，明明自己是下位者，以至于阿廖沙在对待自己家庭选择时，也是一概不让着自己的妻子。
电影说是塔可夫斯基有关自己童年的回忆，内容很复杂，在我眼里是家庭、战争、时代背景、宗教认同感等一系列复杂因素的杂糅综合体，但通过老塔诗意般的表达显现地很完美，并不是要求你看懂些什么，一些参杂在里面的东西本身便会产生艺术的联结，因此是以镜子进行回忆，本人觉得母亲这个角色很有意思，蛮少见这样性格的女性，挺喜欢的～
《牺牲》
相比于《镜子》，《牺牲》本身并没有特别复杂和广阔的东西，更多的是几个小场景的交流对话，也是老塔献给自己孩子的遗作，蕴含着有关于牺牲的精神本质内涵。
主角亚历山大是一个中产阶级家庭，在自己生日的一天和自己最小的儿子种下了一颗种子，但电视台有关第三次世界大战的爆发让整个家庭的心动乱起来，有关生和死，神与爱的讨论便由此展开，谈话内容其实都是些形而上学的东西，看的时候懂则懂不懂也就过去了，也不是那么好让人能看下去，但画面处理尤其出色，场景布置的很漂亮！而且细细体味是能体会到很多很多东西的。
很多人评价电影里亚历山大是一个极其自私的人，为了让世界大战不再发生，去寻找女巫，献身于上帝，为人类作出牺牲，以至于毁了自己的家庭，其实有关这里我会觉得是一种关于人性和神性的显著表达，正常人对于惊恐的正常反应也是和影片中母亲一样打一针镇定剂，为了显著对比，亚历山大与巫女“圣交”背叛了自己的妻子。而再与之对比的是自己的小儿子，拿着比自己还重的水每天去给树苗浇水，不难看出其实老塔自己想表达自己一种有关神性的表现，《乡愁》里的疯子同样如此，很难去批判这种神性追求心理的错误，但相比之下我们会更喜欢另一种人性的牺牲对吧，小儿子那种对自己种下树的牺牲便足够感人和伟大。电影里也出现了对失去和拥有的探讨，小儿子无法说话，失误了声音，但导演并没有抹杀他的声音，给他做了个手术，说明失语只是暂时的，《镜子》中的口吃者也是如此效果，老塔更愿意相信希望，小儿子在片尾感叹“为什么万物起始都是有声音的呢？”反观自己不是，但他却愿意再牺牲自己，对此体悟也蛮简洁深刻的 真正勇敢的人不会害怕失去，老塔自己有神性的伟大思想，但他更愿意相信和播种人性。
电影里最让我感同身受的是亚历山大老婆说的话，她没有嫁给自己当初喜欢的人，“我们本来就不该依赖别人，即使彼此相爱，也无法完全对等，其中一个强大，另一个必然就柔弱，弱的一方总是爱的无所保留，所以不需要屈服于谁，也不要妥协”虽然不想再阐述什么，但前段时间确实是被类似魔怔语录给弄的头昏脑胀，世间一定是没有完全对等的爱情，我和塔可夫斯基所想的是一样的，爱情本身就是要有人去牺牲的，当然我可能没法做到不屈服和妥协的后者，但这句话实实在在戳中了我的心，既然已经是下位者了，我也不需要屈服和妥协，我总是希望能依赖，希望能妥协，到头来受到的伤害更大。因此究竟怎么处理爱情上的牺牲呢？不去管它，不去依赖爱情，不屈服不妥协，做好自己该做的牺牲，足矣。
电影有关爱情 友情 生活上的各种牺牲和体悟，细细去感受画面和语言，很舒服～
剩下几部除了《伊万的童年》都是我很难去评判和理解的作品，讲述的东西都是一些艺术的形式表演，太太太太太形而上学了，尤其是《潜行者》讲的是科学家 艺术家 宗教学家对未知领域的摸索，仅仅几处破水道却展开了理论的探讨，味同嚼蜡。
当然塔可夫斯基最出名的地方在于他诗话的电影表达，总是与梦境串联在一块，所以很多时候晕晕的，我们无法分辨现实和梦境，他的电影里总是有坍塌的建筑，下在屋内的雨，燃起火的东西，马，倒掉的被子等等被赋予乱七八糟奇怪符号的物体，塔可夫斯基自己对此并不在意，他在《雕刻时光》写到自己不喜欢意象的表达。
他的电影门槛太高，不建议大家食用，不过想学学镜头表达摄影方面的可以去看看，审美价值很高～
海报都很好看
因为国庆假期被影响的大影评，还有我真的高估自己了，塔可夫斯基的电影是目前我看过最难懂最难啃的电影…
被塔可夫斯基吸引是看了很多关于他电影的剪辑，觉得画面镜头很好看，破碎、自然，还有关于电影界“三圣”（伯格曼，塔可夫斯基，费里尼）的极高评价，包括豆瓣里有关他电影的评分均在8.8分惊人数字之上，便给自己定了这样一个电影主题周。
老塔一共7部电影，在这样极少的电影数量却让他成了影史最诗意梦幻的一节篇章。上映日期从早到晚为《伊万的童年》《安德烈 卢布廖夫》 《飞向太空》 《镜子》《潜行者》《乡愁》《牺牲》。个人最喜欢《牺牲》和《镜子》，《乡愁》《潜行者》《安德烈卢布廖夫》这三部电影最难看懂，生涩的以至于我看的时候影均睡眠3—4次。看《安德烈 卢布廖夫》的时候还看得我发起烧来…网上看到评论说是塔可夫斯基的电影很好睡，每次睡的时候梦到的都是些奇奇怪怪美妙的东西。真挺有同感的。最关键的是有关他电影的解读太少太少了，很多电影看完后还是一知半解，但我还是想把我或许不成熟的想法陈述一下，不然真的白白受苦受累啃完这些电影了。
多的也看不懂就说说我最喜欢的两部
《镜子》
讲的是关于“我”对母亲和童年的成长回忆，以及许多诗意般的表达，封面上母亲坐在木护栏看着远方的镜头经典的不行～ 整部电影的叙事顺序乱的不行，但也不是毫无逻辑，塔可夫斯基把自己的不同年龄时段打乱，让电影看起来不用常理的顺序排列，不过也有迹可循，从“我”孩童有记忆起，就从来没有过父亲的影像，童年里只有母亲一直在，而有关童年的回忆，在母亲极力地维护下，多是发呆，在旷野里注目，就连房屋被烧毁在我眼里也显得格外美丽，在战争影响下“我”也被迫入队训练，爱国主义也在我脑中产生雏形，而缺乏父爱，仅仅依赖母亲的“我”自然产生了有关俄狄浦斯类似的恋母情结，当然恋母情结在塔可夫斯基的许多作品中也都有体现，《镜子》中阿廖沙的老婆便和母亲长得几乎一摸一样，电影里同样出现了类似“我”父亲一样的一名军官，不得而知他的身份究竟是什么，但有关父亲和男人对我带来相关的影响便是“战争”，父亲就是和战争有关，成了我童年时不可忘却的记忆点。
母亲对我的影响可以概括为电影中回忆印刷厂的片段，母亲的同事气愤愤地责怪母亲，母亲“过于独立”，会对她的孩子造成不可磨灭的心理影响，这句话一语成谶，母亲给我带来的影响从来不是温情与柔美，是一种近似于“将军”的严厉，因此我对于母亲的回忆，也常常是“坍塌的楼房”“下雨的房间”“倒掉的铜杯”“渗出的牛奶”等破碎的东东，在母亲带我找人借钱也显得相当硬气，要她帮忙杀鸡她也是一概拒绝，明明自己是下位者，以至于阿廖沙在对待自己家庭选择时，也是一概不让着自己的妻子。
电影说是塔可夫斯基有关自己童年的回忆，内容很复杂，在我眼里是家庭、战争、时代背景、宗教认同感等一系列复杂因素的杂糅综合体，但通过老塔诗意般的表达显现地很完美，并不是要求你看懂些什么，一些参杂在里面的东西本身便会产生艺术的联结，因此是以镜子进行回忆，本人觉得母亲这个角色很有意思，蛮少见这样性格的女性，挺喜欢的～
《牺牲》
相比于《镜子》，《牺牲》本身并没有特别复杂和广阔的东西，更多的是几个小场景的交流对话，也是老塔献给自己孩子的遗作，蕴含着有关于牺牲的精神本质内涵。
主角亚历山大是一个中产阶级家庭，在自己生日的一天和自己最小的儿子种下了一颗种子，但电视台有关第三次世界大战的爆发让整个家庭的心动乱起来，有关生和死，神与爱的讨论便由此展开，谈话内容其实都是些形而上学的东西，看的时候懂则懂不懂也就过去了，也不是那么好让人能看下去，但画面处理尤其出色，场景布置的很漂亮！而且细细体味是能体会到很多很多东西的。
很多人评价电影里亚历山大是一个极其自私的人，为了让世界大战不再发生，去寻找女巫，献身于上帝，为人类作出牺牲，以至于毁了自己的家庭，其实有关这里我会觉得是一种关于人性和神性的显著表达，正常人对于惊恐的正常反应也是和影片中母亲一样打一针镇定剂，为了显著对比，亚历山大与巫女“圣交”背叛了自己的妻子。而再与之对比的是自己的小儿子，拿着比自己还重的水每天去给树苗浇水，不难看出其实老塔自己想表达自己一种有关神性的表现，《乡愁》里的疯子同样如此，很难去批判这种神性追求心理的错误，但相比之下我们会更喜欢另一种人性的牺牲对吧，小儿子那种对自己种下树的牺牲便足够感人和伟大。电影里也出现了对失去和拥有的探讨，小儿子无法说话，失误了声音，但导演并没有抹杀他的声音，给他做了个手术，说明失语只是暂时的，《镜子》中的口吃者也是如此效果，老塔更愿意相信希望，小儿子在片尾感叹“为什么万物起始都是有声音的呢？”反观自己不是，但他却愿意再牺牲自己，对此体悟也蛮简洁深刻的 真正勇敢的人不会害怕失去，老塔自己有神性的伟大思想，但他更愿意相信和播种人性。
电影里最让我感同身受的是亚历山大老婆说的话，她没有嫁给自己当初喜欢的人，“我们本来就不该依赖别人，即使彼此相爱，也无法完全对等，其中一个强大，另一个必然就柔弱，弱的一方总是爱的无所保留，所以不需要屈服于谁，也不要妥协”虽然不想再阐述什么，但前段时间确实是被类似魔怔语录给弄的头昏脑胀，世间一定是没有完全对等的爱情，我和塔可夫斯基所想的是一样的，爱情本身就是要有人去牺牲的，当然我可能没法做到不屈服和妥协的后者，但这句话实实在在戳中了我的心，既然已经是下位者了，我也不需要屈服和妥协，我总是希望能依赖，希望能妥协，到头来受到的伤害更大。因此究竟怎么处理爱情上的牺牲呢？不去管它，不去依赖爱情，不屈服不妥协，做好自己该做的牺牲，足矣。
电影有关爱情 友情 生活上的各种牺牲和体悟，细细去感受画面和语言，很舒服～
剩下几部除了《伊万的童年》都是我很难去评判和理解的作品，讲述的东西都是一些艺术的形式表演，太太太太太形而上学了，尤其是《潜行者》讲的是科学家 艺术家 宗教学家对未知领域的摸索，仅仅几处破水道却展开了理论的探讨，味同嚼蜡。
当然塔可夫斯基最出名的地方在于他诗话的电影表达，总是与梦境串联在一块，所以很多时候晕晕的，我们无法分辨现实和梦境，他的电影里总是有坍塌的建筑，下在屋内的雨，燃起火的东西，马，倒掉的被子等等被赋予乱七八糟奇怪符号的物体，塔可夫斯基自己对此并不在意，他在《雕刻时光》写到自己不喜欢意象的表达。
他的电影门槛太高，不建议大家食用，不过想学学镜头表达摄影方面的可以去看看，审美价值很高～
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