昨晚发烧了。可能是最近口罩戴得不够严谨。哆哆嗦嗦地睡了一晚,起来探温37.4,嗓子疼得说不了话,外加一口浓痰。于是今儿一天啥都干不了,窝在小房间里,一边听Bob Dylan,一边看@广西师大出版社新民说 新出的格雷尔·马库斯乐评集《谈鲍勃·迪伦》。
译者是@Nebula 董楠老师。她之前说要给我赠书,我谢绝了。新民说那边的朋友之前也认识,说要给我寄,再度谢绝。有点儿矫情,但马库斯过去的书,我都自己买了。我说过很多次《神秘列车》对我的影响,虽然身边能跟我聊这本书的人迄今为止也只有@我是剑烧 。关于音乐的写作,我有两位老师,一位是@馬世芳 ,他教给我如何去做燃烧自我,成为一个不卑不亢、但又能照亮他人的歌颂者;另一位则是马库斯,他给我指明了写作的方向。如果哈罗德·布鲁姆证明了大作家式的文学评论家是存在的,那么马库斯则向我展示了,一个学者兼作家型的音乐评论家是这样的。这是我毕生要为之奋斗的目标。
我的第一本书的模仿对象是马芳的《地下乡愁蓝调》;而在我的第二本书里,在我写五月天的书里,除了依然有这种马芳式燃尽青春的句子,我学着马库斯在《神秘列车》、《老美国志异》中去裹挟一切的方式,在时代中寻找五月天的版图。我里头的很多写法都来自对马库斯的画虎类犬,包括我在书里的序言,明确点出了我要以马库斯为偶像的志向。包括剑烧对我最早的印象,也正是他诧异于一个自称“要做五月天的马库斯”的人,到底是什么来头。
关于这本《谈鲍勃·迪伦》,收录了马库斯从1968年至2010年间写迪伦的文章。其不像《老美国志异》那样浑然一体,而是这些年散落在各专栏的文章。里头其实有不少文章之前也读过,比如那篇写《自画像》的,算是马库斯最著名的写迪伦的评论——小时候我觉得马库斯这篇写得好厉害,但现在再看,觉得水平一般,剑烧亦有同感。但其他文章基本非常优秀,我读了一半,亦做了一堆的读书笔记,抄了很多的句子,边读边重新打开迪伦来听,又有新的发现。如马库斯写到《洪水之前》,他认为这张现场专辑代表了“非常美国的精神”,“其中最好的部分喧闹、粗糙、不那么文明,有点老派作风,是偏远乡村与大城市对一切上流社会事物的攻击”,“这种音乐中有很多惠特曼式的呐喊”,他的判断是及其准确准确的,我再听这张《洪水之前》里的歌曲,不说《像一块滚石》(这个版本真的太好了),就说《别让我说两遍》、《就像个娘炮》这样的歌曲,也让我听到了“惠特曼式的呐喊”——当然,这也是读马库斯的门槛,首先你得知道惠特曼是什么玩意。
剑烧在豆瓣的书评里写到:
这是马库斯写鲍勃.迪伦纵横四十年的文章集合,我更愿以此为时间线,看一个乐评人如何去长期地与音乐人的作品和演出对话,期间他如何发展自己的书写风格,如何在生命不同阶段去感受新的和旧的作品。马库斯还是很了不起的,这本书我之前粗略翻过英文原版,但是好几年前的事情了。这次读完汉译,心中的马库斯形象更立体了。因为他也写了很多“烂”文,我觉得他更真实了。
很有趣,这段话,你把马库斯&迪伦,换成邹小樱&五月天,会很有意思。马库斯、剑烧、我,其实都是充满了自恋的写作者,我们知道自己写的好的东西,也知道自己写的烂的东西。写作/评论这件事,在我们看来,除了技巧,更多的是如何去面对自己。这是马库斯教我的事。就像他在书里说的:“成为鲍勃·迪伦的歌迷是我当上作家的原因之一。我并不热衷于弄清那些歌曲的含义,我只热衷于弄清自己对它们的反应,以及其他人的反应。我想聆听音乐,从而进一步贴近它——我想深入它的内部,追逐它,而书写它、深入它、追逐它,这就是我的方式。”
对于普通人来说,想要成为学者型的评论者,何其难也。但至少能在马库斯的评论中,学会如何作为独立的个体存在,而不是让自己的脑子成为别人的跑马场。
晚一些,我会试试挑战自己,做一期#小樱乱弹秀#之文学季,去介绍马库斯,不仅是这本《读鲍勃·迪伦》,还包括我的启蒙之作《神秘列车》、像一本小说的《老美国志异》,以及那本“感谢被我抛在身后的所有人”的《十首歌里的摇滚史》。想起雅众(国内另一个优秀的图书出版)的一位音乐图书编辑跟我聊,说他大学的时候有看到我推荐马库斯,然后打开了新世界,后来走上了这条路,我不知道这是场面话还是确有其事,但我坚信,只要能有多一个人去阅读马库斯,我们的中文音乐评论写作就会变得美好一点。
就酱。
译者是@Nebula 董楠老师。她之前说要给我赠书,我谢绝了。新民说那边的朋友之前也认识,说要给我寄,再度谢绝。有点儿矫情,但马库斯过去的书,我都自己买了。我说过很多次《神秘列车》对我的影响,虽然身边能跟我聊这本书的人迄今为止也只有@我是剑烧 。关于音乐的写作,我有两位老师,一位是@馬世芳 ,他教给我如何去做燃烧自我,成为一个不卑不亢、但又能照亮他人的歌颂者;另一位则是马库斯,他给我指明了写作的方向。如果哈罗德·布鲁姆证明了大作家式的文学评论家是存在的,那么马库斯则向我展示了,一个学者兼作家型的音乐评论家是这样的。这是我毕生要为之奋斗的目标。
我的第一本书的模仿对象是马芳的《地下乡愁蓝调》;而在我的第二本书里,在我写五月天的书里,除了依然有这种马芳式燃尽青春的句子,我学着马库斯在《神秘列车》、《老美国志异》中去裹挟一切的方式,在时代中寻找五月天的版图。我里头的很多写法都来自对马库斯的画虎类犬,包括我在书里的序言,明确点出了我要以马库斯为偶像的志向。包括剑烧对我最早的印象,也正是他诧异于一个自称“要做五月天的马库斯”的人,到底是什么来头。
关于这本《谈鲍勃·迪伦》,收录了马库斯从1968年至2010年间写迪伦的文章。其不像《老美国志异》那样浑然一体,而是这些年散落在各专栏的文章。里头其实有不少文章之前也读过,比如那篇写《自画像》的,算是马库斯最著名的写迪伦的评论——小时候我觉得马库斯这篇写得好厉害,但现在再看,觉得水平一般,剑烧亦有同感。但其他文章基本非常优秀,我读了一半,亦做了一堆的读书笔记,抄了很多的句子,边读边重新打开迪伦来听,又有新的发现。如马库斯写到《洪水之前》,他认为这张现场专辑代表了“非常美国的精神”,“其中最好的部分喧闹、粗糙、不那么文明,有点老派作风,是偏远乡村与大城市对一切上流社会事物的攻击”,“这种音乐中有很多惠特曼式的呐喊”,他的判断是及其准确准确的,我再听这张《洪水之前》里的歌曲,不说《像一块滚石》(这个版本真的太好了),就说《别让我说两遍》、《就像个娘炮》这样的歌曲,也让我听到了“惠特曼式的呐喊”——当然,这也是读马库斯的门槛,首先你得知道惠特曼是什么玩意。
剑烧在豆瓣的书评里写到:
这是马库斯写鲍勃.迪伦纵横四十年的文章集合,我更愿以此为时间线,看一个乐评人如何去长期地与音乐人的作品和演出对话,期间他如何发展自己的书写风格,如何在生命不同阶段去感受新的和旧的作品。马库斯还是很了不起的,这本书我之前粗略翻过英文原版,但是好几年前的事情了。这次读完汉译,心中的马库斯形象更立体了。因为他也写了很多“烂”文,我觉得他更真实了。
很有趣,这段话,你把马库斯&迪伦,换成邹小樱&五月天,会很有意思。马库斯、剑烧、我,其实都是充满了自恋的写作者,我们知道自己写的好的东西,也知道自己写的烂的东西。写作/评论这件事,在我们看来,除了技巧,更多的是如何去面对自己。这是马库斯教我的事。就像他在书里说的:“成为鲍勃·迪伦的歌迷是我当上作家的原因之一。我并不热衷于弄清那些歌曲的含义,我只热衷于弄清自己对它们的反应,以及其他人的反应。我想聆听音乐,从而进一步贴近它——我想深入它的内部,追逐它,而书写它、深入它、追逐它,这就是我的方式。”
对于普通人来说,想要成为学者型的评论者,何其难也。但至少能在马库斯的评论中,学会如何作为独立的个体存在,而不是让自己的脑子成为别人的跑马场。
晚一些,我会试试挑战自己,做一期#小樱乱弹秀#之文学季,去介绍马库斯,不仅是这本《读鲍勃·迪伦》,还包括我的启蒙之作《神秘列车》、像一本小说的《老美国志异》,以及那本“感谢被我抛在身后的所有人”的《十首歌里的摇滚史》。想起雅众(国内另一个优秀的图书出版)的一位音乐图书编辑跟我聊,说他大学的时候有看到我推荐马库斯,然后打开了新世界,后来走上了这条路,我不知道这是场面话还是确有其事,但我坚信,只要能有多一个人去阅读马库斯,我们的中文音乐评论写作就会变得美好一点。
就酱。
一开始是买了两件外套都不符合效果就退货了,一起退的时候快递员取货时把两个货寄反了(智能柜)[打脸]一个广州一个浙江的,广州的先收到货并拒绝退款原因不是店铺的货, 我才知道被弄错了,说明情况之后又紧急联系另一个还在运送中的快递让他退回,两边都退回重新再寄,辗转几天今天终于重新上路了,结果因为我手贱把广州这个点了撤销并还款(因为退款是淘宝垫付),以为可以重新申请退款再填运单号,结果淘宝显示因您确认收货,本次退款申请关闭,客服说关闭了就不能再申请了,现在在帮我联系店主看怎么解决[泪][泪][泪]
小白问我,会不会突然回忆起大学生活。说实话对于大学的记忆出奇地模糊。过得或许有些浑浑噩噩,看似目标清晰实际上并没有做出什么实际行动。如果说一定要怀念什么,或许一个是看似很多却为数不多的朋友,另一个还真的必须是三食堂后面的馍夹千页豆腐配刚打好的豆浆。
昨天收到了枫几寄来的明信片。
好想一起去东极岛大陆东边滴岛屿呀。完成毕业的时候没完成的愿望。
昨天收到了枫几寄来的明信片。
好想一起去东极岛大陆东边滴岛屿呀。完成毕业的时候没完成的愿望。
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